日本書(shū)法不論是歷史長(zhǎng)度、名家數(shù)量還是取得的成就之高,，都無(wú)法與我國(guó)書(shū)法相提并論,，該國(guó)的“書(shū)道”其實(shí)正是我們書(shū)法的一個(gè)“分支”。但是,，近代以來(lái),，國(guó)內(nèi)很多書(shū)法家都開(kāi)始向日本學(xué)習(xí)，取法于島國(guó)的一些名家,，比如“三筆三跡”,、貫名海屋、井上有一等,。

沈尹默,、于右任、張大千,、齊白石,、林散之、啟功以及如今頗有名氣的曾翔,、王冬齡,，都臨摹過(guò)島國(guó)書(shū)家的作品。不過(guò),，他們?cè)谌∩嵘嫌兴煌?。民?guó)書(shū)家著眼于日本明治維新以前的字,，而曾、王這些人則是學(xué)島國(guó)當(dāng)代書(shū)法家,。

那么,，日本書(shū)法為何能引起眾人青睞呢？啟功在《論書(shū)絕句》中寫(xiě)道：“羲獻(xiàn)深醇旭素狂,，流傳遺法入扶桑,。不徒古墨珍三筆，小野藤原并擅場(chǎng),?！彼赋觯骸?/span>日本書(shū)道，實(shí)傳東晉六朝以來(lái)真諦,，蓋自墨跡熏習(xí),，不染刀痕蠟漬也。”

這說(shuō)明了一個(gè)問(wèn)題：島國(guó)書(shū)法家得到了東晉六朝以來(lái)筆法之真?zhèn)?，沒(méi)有以拓本,、刻本為師，而是通過(guò)遣唐使帶回的墨跡真品領(lǐng)悟用筆技法,。因此,，用筆格外精致細(xì)膩，筆路清晰,，細(xì)節(jié)完備,，更精確的為我們展示了魏晉用筆的寫(xiě)法，學(xué)起來(lái)便于上手,，堪稱“直入晉唐”的“捷徑”,。

我們?cè)趯W(xué)習(xí)草書(shū)時(shí)，應(yīng)當(dāng)由易到難,，找到一個(gè)合適的“跳板”,。日本草書(shū)大家卷菱湖的字堪稱“教科書(shū)”。他的《細(xì)草千字文》被日本各級(jí)學(xué)校定為“草書(shū)必臨法帖”,。卷菱湖是幕府末期的書(shū)法大家,，被皇室聘為御用書(shū)家。他廣收弟子,，門(mén)下足有上萬(wàn)人,。

而這些弟子又繼續(xù)收徒，將卷菱湖的筆法傳承下去,，不夸張地說(shuō)，其筆法已經(jīng)刻進(jìn)了日本草書(shū)的“基因”里了,?！都?xì)草千字文》是他奉敕書(shū)寫(xiě),，完成于其晚年，已然達(dá)到“人書(shū)俱老”的境界,。筆筆瀟灑妍美,，字字精準(zhǔn)工致，既深諳古法又不失草書(shū)的意趣,。

啟功極愛(ài)臨摹此作,，他點(diǎn)評(píng)道：“筆端風(fēng)雨，不減顛素,，又傳臨右軍草書(shū)諸帖,，勝棗板規(guī)模。”卷菱湖草書(shū)直入晉唐,，不僅傲視當(dāng)時(shí)的書(shū)壇,，即使是當(dāng)今也無(wú)人可比。此作吸收王羲之,、懷素,、空海、藤原行成等人的技法,，用筆又不過(guò)于繁瑣,，很適合作為入門(mén)和進(jìn)階練習(xí)。

《細(xì)草千字文》蘊(yùn)含著不少已經(jīng)失傳的“魏晉筆法”,，如起筆凌空取勢(shì),、順?shù)h而入，落筆后衄挫,、蓄力,，行筆以中鋒為主，筆畫(huà)秀潤(rùn)遒勁,，婀娜多姿,，牽絲引帶，絞轉(zhuǎn)靈活,，筋力十足,，走過(guò)紙面如錐畫(huà)沙，轉(zhuǎn)折處圓筆為主,，又如“折釵股”,。結(jié)字以縱取勢(shì)，內(nèi)緊外松,，俯仰顧盼,，欹側(cè)險(xiǎn)絕，極具動(dòng)勢(shì)，不論是線條質(zhì)量還是結(jié)構(gòu)的靈巧,，都無(wú)可挑剔,。

如果我們能將此作臨摹通透，仔細(xì)體悟每一筆的寫(xiě)法,，融會(huì)貫通,、化為己用，也就能超越當(dāng)代,，入古人門(mén)庭了,。

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