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謝稚柳 （1910-1997）,，原名稚，字稚柳,，后以字行,，晚號壯暮翁，齋名魚飲溪堂,、杜齋,、煙江樓、苦篁齋,。江蘇常州人,。擅長書法及古書畫的鑒定。初與張珩（張蔥玉）齊名,，世有“北張南謝”之說,。歷任上海市文物保護委員會編纂、副主任,、上海市博物館顧問,、中國美協(xié)理事、上海分會副主席,、中國書法家協(xié)會理事,、上海分會副主席、國家文物局全國古代書畫鑒定小組組長,、國家文物鑒定委員會委員等,。 謝稚柳出生于江蘇常州一個書香世家，他愛好讀書也愛書畫,，從私塾開始,，課余便臨習書法繪畫。19歲那年,，謝稚柳便告別父母到南京謀生,，白天上班，晚上就在宿舍里臨習古畫,。 經(jīng)兄長謝玉岑介紹,，19歲的謝稚柳結識了30歲的張大千。謝稚柳常常于周末乘車去上海,，看望兄長的同時,，常與張大千談詩論畫，一來二去便成了非常好的朋友。張大千稱謝稚柳為“柳弟”,。與張大千結交后,，謝稚柳干勁大增。
1942年,，謝稚柳應張大千之邀遠赴敦煌,，在敦煌，張臨摹壁畫,，謝則研究敦煌繪畫藝術的風格流派及演變過程,，對洞窟進行考察，做了大量筆記,。后來,，他根據(jù)研究筆記編著了兩本書《敦煌石窟集》和《敦煌藝術敘錄》，成為研究敦煌藝術與印度佛教關系方面的權威著作,。
謝稚柳所書“苦中作樂,，忙里偷閑” ，張大千作題跋 張大千曾對謝稚柳的《槲樹啼猿》大加贊賞“別來歲歲滋煙塵,，畫里啼猿怨未申,。天下英雄君與操，三分割據(jù)又何人”,。張大千,，吞吐大荒，固然堪稱一世之雄,，可是在他心中，能與自己在畫藝上頡頏雁行,，并駕齊驅(qū)的,，恰恰是稚柳翁，三分割據(jù)又何人,？放眼望去,，沒有了人選。 這幅畫中依稀可以窺探出宋元人的遺韻,，是謝稚柳四十年代的標準風格,。畫面從左上角縱橫伸開兩枝樹干，皴染分明是宋徽宗的家數(shù),，幾組闊葉掩映其間,，設色古雅，絲絲不茍的神貌,，散發(fā)出宋人院體繪畫特有的拙樸,。深厚繁復的點染，凝練沉穩(wěn)的勾勒,，似乎比張大千的纖巧更貼近古人靈魂,。
謝稚柳早年創(chuàng)作以花鳥畫為主,，先學老蓮，后溯及北宋,，藝術成就極高,。他的花鳥畫深得宋代中國畫清麗、婉約之神韻,，這使得藏家容易找到雅玩和升值之間的心理平衡,。
謝稚柳1951年作《江山多嬌》通景八屏，以4592萬元在北京保利2010年春拍驚艷四座,。這是謝稚柳尺幅最大的作品,，創(chuàng)作時間達半年之久，雄偉俊麗,，端莊敦重,，堪稱史詩般巨制。
謝稚柳閑來愛養(yǎng)花,，在他居住的巨鹿園里,，親手栽培了幾十盆五針松、月季花和杜鵑花,，但他最喜歡的卻是荷花,，他崇尚荷花的高潔和美麗。在他的一生里,，花卉中畫得最多的也是荷花,。 劉旦宅曾感慨地說：“張大千的荷花工筆重彩帶金碧輝煌，充滿富貴氣又毫不俗氣,，可比作楊貴妃,；八大山人的荷花似乎不在意花形葉態(tài)，外在并不美,，卻有一股內(nèi)美,，可比作丑女鐘無鹽；謝稚柳所作的荷葉舒卷有致,，花朵清氣可掬,，那種冷艷的意味為旁人所無，可比作李清照,?！?/span> 謝稚柳將一朵朵荷花開放在墨彩交融的荷葉之中，它把美麗留在了人間,，也把自己的高潔留在了人間,。
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徐文濤，一九六七年生于湖北省洪湖市，職業(yè)書畫家?，F(xiàn)為文化部藝術發(fā)展中心中國書畫院院聘畫家,，集雅齋簽約藝術家。 湖北省美協(xié)會員,，自幼酷愛繪畫,，先后畢業(yè)于湖北美院、荊州工藝美術學校,，中國書畫函授大學,。湖北省荊州市美協(xié)會員，荊州市雨田書畫院院長,，洪湖市美協(xié)會員,。師從著名畫家周韶華、白統(tǒng)緒,、查世銘等名家,。本人作品多次參加國內(nèi)外大型書畫展。曾在韓國,、泰國,、日本、俄羅斯等國家參加巡展,。并多次榮獲高級獎項和一等獎,。8年創(chuàng)作百米奧運長卷，在北京展出并被有關機構收藏,。多年以來作品被高層領導及收藏家和企業(yè)成功人士收藏,。并且在從事書畫三十多年以來 在偉人肖像藝術創(chuàng)作上有著自己研創(chuàng)的見解與思維！在當代藝術家中被稱為具有強悍實力派書畫家美譽稱號,！
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