“謝稚柳是一本書”,，史學家,、書法家王蘧常曾給出過這樣的評價。縱觀謝稚柳的一生,，能夠做到將書畫鑒藏,、書法、繪畫,、史論,、詩文集于一身又融會貫通的大家，在中國近現(xiàn)代史上可以說也是寥寥無幾,。

詩書畫藏集大成：從溫婉到狂放

謝稚柳生于江南，故詩畫中大多呈現(xiàn)一派傳統(tǒng)文人的溫厚清雅,，卻也因和張大千一同鉆研“敦煌壁畫學”,，深受唐人高古之風的熏陶，留下許多濃墨重彩,，充滿豪情的詩書畫作,。謝稚柳早年師從錢振學畫,，19歲時傾慕,、追摹陳洪綬的繪畫，后直溯宋元,。

《采蓮圖》 1943年 謝稚柳 作

早期的謝稚柳繪畫多用工筆細寫描繪江南煙雨景色，但以花鳥最為擅長,，他筆下的芙蓉,、荷花、竹石,、牡丹,、松樹等物象充滿了宋元以來詩書畫相結(jié)合的文人意趣。謝稚柳尤其喜愛畫荷花,。早期的荷花以工筆重彩為主,，如1943年所做的《采蓮圖》，構(gòu)圖豐滿,，荷花的塑造技法也繼承了宋代院體畫的風格,，形象寫實，敷色淡雅,。像謝稚柳在《采蓮圖》上題跋曰：“綠云染粉霞,，江上西風晚。自譜采蓮歌,，不逢張靜婉,。”

六十年代以后,，謝稚柳的繪畫風格轉(zhuǎn)向兼工帶寫,，以小寫意為主，這時他筆下的荷花大多線條粗放,，以大面積的色塊和墨塊渲染荷葉,，花瓣則采用雙鉤填彩法。1973年謝稚柳畫了一幅《紅白荷花開共塘》與《采蓮圖》相比,，此時謝稚柳詩書畫風的濃郁奔放,，與四十年代的溫婉內(nèi)斂已大有不同，應(yīng)是此間歷經(jīng)滄桑,，心境迥然所致,。謝稚柳曾在晚年回顧自己生平畫風的變化，總結(jié)道：“少耽格律波瀾細,，老去粗豪是本師,。”

以詩畫度人,，張大千更是高度評價謝稚柳為“天下英雄君與操,，三分割據(jù)又何人?！?/p>

與張大千的友誼：豪氣何堪搖五岳

謝稚柳與張大千之間的友誼，要從1929年說起,。 這一年,，謝稚柳在南京國民政府財政部關(guān)務(wù)署管理檔案，他哥哥謝玉岑在上海南洋中學當教師,，與張大千是鄰居,。謝稚柳到上海看望哥哥時,，常與張大千談?wù)撛姰?，一來二去便成了非常好的朋友，張大千稱謝稚柳為“柳弟”,。

1934年夏天，謝稚柳與張大千相約同游黃山,，爬到一處險地名勝“鯽魚背”時,，竟巧遇與學生同行的徐悲鴻。經(jīng)過張大千引薦,，謝稚柳與徐悲鴻也相識了,。

第二天，三人一起再登“鯽魚背”,，飲酒暢談,，頗有興致。40年后,，謝稚柳在《苦篁齋落墨山水并序》中回憶當年三人同游的情形,，感慨萬分，并賦詩一首：“天風吹袂鯽魚背,，迎客蓬萊不遇仙,。千峰百嶂閱太古，觸霧凌云已少年,?！?/p>

1942年秋,，謝稚柳與張大千一同前往敦煌莫高窟,，一年的時間里，二人苦心鉆研敦煌藝術(shù),，回來后寫成了《敦煌藝術(shù)敘錄》《敦煌石窟集》等著作,，奠定了“敦煌壁畫學”的基礎(chǔ)。

抗戰(zhàn)八年,，謝張二人同住蜀地,。1949年,，張大千開始了漂泊海外的生涯，此后兩位摯友雖天各一方三十多年,，卻始終不曾斷了書信,。1964年，身在巴西的張大千用英國黃牛耳的毫毛制作毛筆,，這可是真正的“九牛一毛”,，筆桿上刻有“藝壇主盟”，他送了一對給謝稚柳,，但當筆送到國內(nèi)時,，正趕上“文革”開始，因此這對筆只好封存在上海博物館,，直到1974年,，謝稚柳才收到老友的禮物。激動之余,，謝稚柳提筆寫下《張大千寄贈牛耳毫筆》一詩：

十年風腕霧雙眸,，萬里思牽到雀頭,。

豪氣何堪搖五岳，墨痕無奈舞長矛,。

蠻箋放浪霞成綺,，故服飄飖海狎鷗。

休問巴山池上雨,，白頭去日苦方遒,。

萬般思緒，無法言說,，只能寄情筆墨,。

1983年，張大千去世,，謝稚柳悲痛不已,，賦悼亡詩曰：

應(yīng)悔平生汗漫游，老親鄉(xiāng)土淚難收,。

何時脈脈雙溪水,，并向金牛壩上流。

精于鑒藏：一生過眼文物無數(shù)

謝稚柳精于書畫鑒定,，更在其書畫造詣之上。 20世紀五六十年代后,，謝稚柳參與的鑒定活動更加頻繁,，甚至取代了其畫家的身份，以至于他總是開玩笑說自己是“業(yè)余畫家”,。作為全國文物鑒定委員會委員和中國古代書畫鑒定小組的領(lǐng)頭人,，謝稚柳和中國古代書畫鑒定小組成員們一道，對全國25個省市的208家各大博物館,、文物商店及其他文物收藏單位的十余萬件書畫進行鑒定,，后來出版了《中國古代書畫目錄》《中國古代書畫圖目》《中國繪畫全集》等，對搶救中國古代文物厥功至偉,。

謝稚柳在鑒定中秉承兩大原則，一是嚴謹?shù)奈墨I考證,，二是接觸實物積累大量的經(jīng)驗,，二者同時兼顧，才不致將真看假,，假當真,。由廣東省博物館收藏、吳南生捐贈的北宋人《群峰晴雪圖》曾被判定為元代或明代無名氏的作品,，但后來經(jīng)謝稚柳鑒定,，發(fā)現(xiàn)畫面右下角有“熙寧辛”,，證實為北宋熙寧辛亥年即公元1071年所做。他再通過筆墨技巧與風格,，判定其畫風完全具備北宋時代風格,，為宋畫珍品。 此結(jié)論獲得了其他鑒定小組成員的認可,，《群峰晴雪圖》現(xiàn)已成為廣東省博物館的鎮(zhèn)館之寶,。

謝稚柳一生過眼真假文物無數(shù),，他曾總結(jié)道：對一件古人作品的真?zhèn)?，如果采取嚴的態(tài)度，說它是假貨,，是偽作,，那是很容易的事；要看真,，要肯定它,，是很費功夫的。特別是有爭議的作品,，更不能輕率地把它否定,，打入冷宮。有時不妨多看幾遍,，多想一想,，有的畫我是看了思索了若干年才決定的。有些畫這一代人決定不了,，讓后來人再看,。對畫就像對人一樣，要持慎重態(tài)度,。