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《祭侄文稿》這件作品原不是作為書法作品來寫的,。文稿追敘了常山太守顏杲卿父子一門在安祿山叛亂時，挺身而出,，堅決抵抗,，以致“父陷子死，巢傾卵覆”,、取義成仁之事,。
季明為杲卿第三子，真卿堂侄,。其父與真卿共同討伐安祿山叛亂時,，他往返于常山、平原之間,，傳遞消息,，使兩郡聯(lián)結(jié)，共同效忠王室,。其后常山郡失陷,，季明橫遭殺戮，歸葬時僅存頭顱,。顏真卿援筆作文之際,，悲憤交加,，情不自禁，一氣呵成此稿,。 
縱28.2厘米,，橫72.3厘米，臺北故宮博物院藏由于心情極度悲憤,，情緒已難以平靜,，錯桀之處增多，時有涂抹,，但正因為如此,，此幅字寫得凝重峻澀而又神采飛動，筆勢圓潤雄奇,，姿態(tài)橫生,，純以神寫，得自然之妙,。通篇波瀾起伏,，時而沉郁痛楚，聲淚俱下,；時而低回掩抑,，痛徹心肝，堪稱動人心魄的悲憤之作,。元代張敬晏題跋云：“以為告不如書簡,，書簡不如起草。蓋以告是官作,，雖楷端,，終為繩約；書簡出于一時之意興,，則頗能放縱矣,；而起草又出于無心，是其手心兩忘,，真妙見于此也,。”元鮮于樞在《書跋》中稱：“唐太師魯公顏真卿書《祭侄季明文稿》,，天下第二行書,。”此評為歷代書家公認,。
一、圓轉(zhuǎn)遒勁的篆籀筆法,。即以圓筆中鋒為主,，藏鋒出之,。此稿厚重處渾樸蒼穆，如黃鐘大呂,；細勁處筋骨凝練,，如金風(fēng)秋鷹；轉(zhuǎn)折處,，或化繁為簡,、遒麗自然，或殺筆狠重,，戛然而止,；連綿處，筆圓意賅,，痛快淋漓,，似大河直下，一瀉千里,。二,、開張自然的結(jié)體章法。此稿一反“二王”茂密瘦長,、秀逸嫵媚的風(fēng)格,，變?yōu)閷捑b、自然疏朗的結(jié)體,，點畫外拓,，弧形相向，顧盼呼應(yīng),，形散而神斂。字間行氣,，隨情而變,，不計工拙，無意尤佳,，圈點涂改隨處可見,。在不衫不履的揮寫中，生動多變,?？梢詮娏业馗惺艿絼偭夜⒅钡念佌媲涓星榈钠鸱弯中埂?/span>行筆忽慢忽快,，時疾時徐,，欲行復(fù)止。字與字上牽下連,，似斷還連,，或縈帶嫻熟,，或斷筆狠重；或細筋盤行,，或鋪毫直下,，可謂跌宕多姿，奇趣橫生,。集結(jié)處不擁擠,，疏朗處不空乏，可謂疏可走馬,，密不透風(fēng),，深得“計白當(dāng)黑”之意趣。行與行之間,，則左沖右突,，欹正相生，或紐結(jié)粘連,，或戛然而斷,，一任真性揮灑。尤為精彩的是末尾幾行,，由行變草,，迅疾奔放，一瀉而下,，大有江河決堤的磅礴氣勢,。至十八行“嗚呼哀哉”，前三字連綿而出,，昭示悲痛之情已達極點,。從第十九行至篇末，仿佛再度掀起風(fēng)暴,，其憤難抑,，其情難訴。寫到“首櫬”兩字時,，前后左右寫了又改,，改了又寫，仿佛置身于情感旋風(fēng)之中,。長歌當(dāng)哭,，泣血哀慟，一直至末行“嗚呼哀哉尚饗”,，令人觸目驚心,，撼魂震魄。三,、渴澀生動的墨法,。此稿渴筆較多,，且墨色濃重而枯澀。這與顏真卿書寫時所使用的工具(短而禿的硬毫或兼毫筆,、濃墨,、麻紙)有關(guān)。這一墨法的藝術(shù)效果與顏真卿當(dāng)時撕心裂肺的悲慟情感恰好達到了高度的和諧一致,。而此帖真跡中,，所有的渴筆和牽帶的地方都歷歷可見，能讓人看出行筆的過程和筆鋒變換之妙,，對于學(xué)習(xí)行草書有很大的益處,。
《祭侄文稿》與東晉王羲之的《蘭亭序》、北宋蘇軾的行書《黃州寒食帖》并稱為“天下三大行書”,，亦被譽為“天下行書第二”,。且此稿是在極度悲憤的情緒下書寫，不顧筆墨之工拙,，故字隨書家情緒起伏,，純是精神和平時工力的自然流露。這在整個書法史上都是不多見的,，故《祭侄文稿》是極具史料價值和藝術(shù)價值的墨跡原作之一,。
在結(jié)體上，《祭侄文稿》打破了晉唐以來結(jié)體茂密,、字形稍長的娟秀飄逸之風(fēng),，形成了一種開張的體勢，結(jié)體寬博,，平正奇險,。 字中戈挑多不挑出,，而作斷竹一頓，如“歲”,、“戊,、戌,、賊,、我”、“殘”,、“哉”等字,。這正是顏字內(nèi)放外收的典型之處。
二是多橫向展勢,，左右偏旁或相向,、或相背,、或同向。尤其是相對的邊豎,，使傳統(tǒng)的內(nèi)弧相背為外弧相向形,。如“蒲州、丹楊,、開國,、圖、開,、關(guān)”等處,，使字形開張多變。顯得疏密得體,，相得益彰,。此為顏體行書的創(chuàng)新之所在，亦是顏體闊達大度的結(jié)構(gòu)特點之表現(xiàn),。三是氣勢凜然,，但卻寄寓著奇險。從《祭侄文稿》中我們會察覺到,，有些字的俯仰變化之大,，而這種現(xiàn)象的出現(xiàn)也正應(yīng)和了顏真卿內(nèi)心的悲壯心理，在書寫時情緒放任是造成這一現(xiàn)象的必然原因,。這在前人行書書作中是很少見到的,。“硬弩欲張,，鐵柱將立,，昂然有不可犯之色”（米芾《海岳名言》），字形盡量向兩邊拓開,，卻相互照應(yīng),，形散神聚。如“爾,、傾,、巢、準(zhǔn)”等字,，而“摧,、作、悔”等字則正中寓奇,，大膽造險,。
顏真卿《祭侄文稿》筆法圓轉(zhuǎn)，筆鋒內(nèi)含，力透紙外,，其線條的質(zhì)性遒勁而舒和,。清代何焯《義門題跋》中說：“魯公用筆最與晉近?！?/span> 但《祭侄文稿》一是打破了晉唐以來重內(nèi)擫法來表現(xiàn)方剛之氣的習(xí)慣,，改用外拓法。他認為,，外拓圓筆更能自如地縱筆揮毫,，充分抒展書法家的個性。如第17行的“荼毒”二字便是筆勢外拓的典型表現(xiàn),。二是線條渾厚圓勁,，骨勢洞達，賦予立體感,。《祭侄文稿》中“父,、楊、兇,、史,、輕”等字運筆疾澀，體現(xiàn)了古人所謂“顏字入紙一寸”的說法,，這是對“使其藏鋒,，畫乃沉著”的最好的領(lǐng)悟和展現(xiàn)。三是篆籀氣的運用使《祭侄文稿》不同于晉唐以來的方頭清瘦,，回歸了古樸淳厚之氣,。如“顏、清,、爾”等字,；楷隸之法的出現(xiàn)讓作品奇趣迭出，如“門,、陷,、孤”等用楷法，“既,、承”末筆波狀則取隸法,。
如第13行的“兇威”二字取法篆籀，正是以圓潤,、渾厚的筆致和凝練遒勁的篆籀線條,，展現(xiàn)了顏真卿在行書用筆上非凡的藝術(shù)功力。所以,，熊秉明在《中國書法理論體系》中說：“其頓,，沉著有力，其起,，迅速利落,，顯出一種堅決果斷，一種絕對的自信”,。《祭侄文稿》觀其章法,，恣意靈動、渾然天成,。其一反“二王”茂密瘦長,、秀逸嫵媚的風(fēng)格，變的寬綽,、自然疏朗,。字間行氣，隨情而變,，不計工拙,，無意尤佳，圈點涂改隨處可見,。其章法自然天成,，毫無雕飾，完全是情緒的左右之下所完成的,，這便給人以巨大的遐想空間,。
《祭侄文稿》并不在意字距、行距,，時疏時密,，完全是隨心所欲。每一行的中軸線或左或右或傾斜,。章法的安排完全取決于情感的抒發(fā)過程,。作品的前幾行敘述了祭文的寫作時間以及個人身份，情緒尚屬平穩(wěn),，心情比較沉重,，行筆稍緩，線條凝重緩慢,，章法和諧自然,。疏密變化，是經(jīng)典中常用的變化手法之一,。顏真卿的《祭侄文稿》比起王羲之行書,，對于疏密變化的運用，要更強烈,、更明了些,，除了對字中部空間的明顯強調(diào)以外，局部細節(jié)也有明顯的用心。下面從作品中挑選一些字例,，來體現(xiàn)顏真卿對于疏密變化的處理的智慧,。
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