在十二屆國展中有一件古隸作品，取法簡帛書,，用了四條屏的形式創(chuàng)作,，筆鋒使轉(zhuǎn)果斷，逆?zhèn)鹊眯膽?，輕松率意,、開合有節(jié)，結(jié)字率性灑脫,、古意盎然,，整件作品彌漫著自由爛漫的氣息以及古色古韻的厚重。

張升甘肅 隸書節(jié)錄《禮記·禮運》中堂 （十二屆國展入展作品）

評委點評

高慶春（中國書協(xié)理事,、篆書委員會副主任,，西泠印社理事）：

張升寫的這幅四屏作品，系以秦簡書風呈現(xiàn),。中國人的審美習慣還是認可四屏,、六屏、八屏偶數(shù)排列,，而每一單條又是三行,，這是從明清時期至今不衰的章法形式，中規(guī)中矩,，大方得體,。

近年來隨著簡帛書的出版?zhèn)鞑ィ貏e是楚簡,、秦簡的流傳,，給書法創(chuàng)作提供了新的取法源頭。楚簡靠近篆書,，而秦簡接近隸書,。作者在汲取秦簡基本信息并加以筆墨表達的同時，還融入了大篆和西漢帛書的一些筆趣,，因而通篇縱橫捭闔，融貫始終,，自然書寫,，頗得筆趣。落款亦以小章草順勢而為,，點到為止,。楚簡、秦簡、帛書,，這些新資源在取法和創(chuàng)作時沒有現(xiàn)成的模式,，需要創(chuàng)作者和欣賞、評判者互相理解和尊重,。

在充分肯定這件作品的同時也要指出一些不足：可能是現(xiàn)在投稿作者普遍使用粉箋紙的緣故,，墨色均為一體黑調(diào)子，缺少墨韻的變化,；個別重復的字如“為”“有”等寫法一致,，略顯單調(diào)；個別斜筆起收露鋒,，稍欠含蓄,。這些都需要在以后的創(chuàng)作中引起注意。

作品局部

蔡興洲（中國書協(xié)隸書委員會委員,、黑龍江省書協(xié)副主席）：

這幅古隸作品,，主要取法于馬王堆縱橫家書，還有些秦簡的意趣,，篆隸雜糅,，體現(xiàn)了篆書向隸書過渡時期的風貌。但是個別篆書偏旁應用得還不是很和諧,，需要進一步完善,。

該幅作品從通篇形式上看，以四條屏的形式呈現(xiàn)非常好,，使得整體風格統(tǒng)一,，盡顯古隸書之拙美。書寫流利,，線質(zhì)比較沉厚,，用筆干練。

文章內(nèi)容為《禮記》摘錄,，因此沒必要在“是謂大同”之后斷開。第一行第九字“事”字之后漏一“畢”字,。第九行“功”訛誤為“攻”，用字不規(guī)范,，在金文中有混用訛誤,，隸書不能如此,。

落款以章草為之,，與正文字體很適應,，但是落款的第二行加上印章還是短于第一行落款，與留白構(gòu)成忌諱的三角形,，因此第二行落款再長一些為好。

戰(zhàn)國縱橫家書

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馬王堆帛書 戰(zhàn)國縱橫家書

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