清代篆書以“復(fù)古”為風(fēng)尚,，將傳統(tǒng)篆書中的李斯,、李陽(yáng)冰奉為圭果，錢坫自詡二李之后一人,，可見也受到了時(shí)代風(fēng)氣的影響,。但是,，二十多年的游幕經(jīng)歷又使得他接觸到了大量的鐘鼎銘文，因此他一邊上追三代,，一邊旁搜遠(yuǎn)紹,，在多樣的風(fēng)格中不斷地完善自己的個(gè)性，走出了一條既古意盎然,，又滿目清新的全新之路,。

早期為了惟妙惟肖求得形似接近古人，錢坫在摹寫時(shí)常以燒毫,、束毫,、剪毫或禿筆為之，甚至是將一段綢子纏起來當(dāng)毛筆用,。此種用筆方式在書寫一根線條的時(shí)候,，線條的前半部分是比較濃的墨，到了后半部分線條出現(xiàn)的全是干澀的用筆,，線條中段非常均勻平和,，最后在線條的末端會(huì)有一一個(gè)按筆停頓，出現(xiàn)一個(gè)小點(diǎn),。這樣雖然客觀上是接近了玉箸篆的形貌,，但是嚴(yán)重影響了書法的書寫性和流暢性，因此錢坫一直在嘗試用筆的探索,，來改變這種“非法”的用筆,。

后來錢坫取法鐘鼎、金文,，前期小篆的燒毫,、束毫的用筆逐漸消失，取而代之的是厚重結(jié)實(shí)富有彈性的線條,，濃黑的墨色,，起筆方圓結(jié)合，并略加提按,，書寫性得到了極大的提高,，并最終形成了自己特有的風(fēng)格。

把錢坫的篆書用筆與錢坫同一時(shí)期其他的的篆書家用筆相比較的話,，除了鄧石如在用筆上早年和晚年有較大改變外,，其余三家王澍、孫星衍,、洪亮吉可謂一直固守同一種用筆,，基本沒什么變化。在篆書用筆的改進(jìn)和革新上錢坫篆書用筆可謂獨(dú)樹一幟,，富有探索性,，錢坫篆書用筆的變化,，不僅體現(xiàn)了對(duì)篆書筆法的探索，也體現(xiàn)了乾嘉學(xué)者勇于突破自我的求變精神,。

得益于游幕期間對(duì)秦漢瓦當(dāng)與青銅器的收藏,，錢坫編纂的兩本金文著作《十六長(zhǎng)樂堂古器款識(shí)考》、《浣花拜石軒鏡銘集錄》中,，對(duì)每一個(gè)器物都細(xì)心地考釋銘文及形制,，然后摹畫器型，甚至是上面的文字也臨摹下來,，這種強(qiáng)烈的興趣以及嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度無疑加深了他對(duì)于篆書結(jié)構(gòu)的把握,。

商周篆書跟后來的秦漢、唐代篆書相較而言結(jié)構(gòu)更顯得活潑自由,，古拙可愛,，漢代篆書相較秦代篆書更顯得端莊大方、富有書寫情趣,，具備書寫感,，錢坫很敏銳地捕捉到了這一特點(diǎn)，并在自己的篆書創(chuàng)作中進(jìn)行整合,，使這些東西為我所用,。吸收了這些因素之后的錢坫篆書，字形變得古拙,，加上其厚實(shí)的中鋒用筆,，結(jié)構(gòu)中比其他篆書家更豐富。

錢坫 篆書六條屏

101x27cmx6

藏地不詳

比如這幅寫于1801年的《篆書六條屏》,，通過將左右結(jié)構(gòu)的字挪動(dòng)位置,，使其上下錯(cuò)落，產(chǎn)生動(dòng)感,，此種篆書結(jié)字處理方法原本多出現(xiàn)在在漢印,、古璽的結(jié)字中。再如此作中“客,、客對(duì),、萬(wàn)初色、米,、木欲,、解我、我侖,、角”等字，弱化曲線以直線與斜線替代,，這種處理方法則是受漢代刻畫金文以直線為主的影響,。此外,，他還會(huì)故意拉長(zhǎng)末筆或擺動(dòng)字里面的筆畫方向，或者將字的上下,、左右兩部分進(jìn)行斷與連的交替變化,，此類方式在金文和碑版中較為常見，能使得相對(duì)封閉的空間充滿活力,。

在乾嘉學(xué)者心中“格子”是不能逾越的雷池,，但錢坫卻不愿被其束縛，正因如此,，錢坫的章法和他們相比自然生動(dòng)了許多,。錢坫章法的獨(dú)創(chuàng)之處就是打破了所謂的“規(guī)矩”，將獨(dú)立的字利用上下之間存在的關(guān)系有機(jī)的融合到了一起,，字與字之間存在呼應(yīng)關(guān)系,，每個(gè)字成了整體中不可缺少的一部分，且具備向格子外出的張力,，牽一發(fā)而動(dòng)全身,。

錢坫 月已梅今七言聯(lián)

168.4×31.1cm×2

清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院藏

錢坫篆書作品最多的形式就是對(duì)聯(lián)，因?yàn)樽謹(jǐn)?shù)少的緣故,，所以錢坫在對(duì)章法處理上,，就會(huì)當(dāng)做一個(gè)整體來做，下面以錢坫的《春風(fēng)夜月七言篆書聯(lián)》為例說明錢坫對(duì)章法的處理,。此作寫于嘉慶乙丑,，也就是錢坫去世的前一年，此種風(fēng)格篆書創(chuàng)作經(jīng)過時(shí)間的調(diào)和已日臻完善,，縱觀此幅篆書作品,，給人的第一感覺是字字獨(dú)立，上下看似無任何關(guān)系,，但是細(xì)細(xì)的審讀,，錢坫對(duì)于篆書章法的用心可見一斑。

首先,，注重字中上下字勢(shì)的連接,，使上下字氣脈貫通，看似字字獨(dú)立,，實(shí)則暗流涌動(dòng),，如“伴笛”伴字兩條節(jié)豎線與笛字竹字頭的連接。其次,，注意上下字的承接關(guān)系,，如“書帶”、“夜月”、“梅花”等字,。再次,，根據(jù)章法的需要調(diào)整字形的處理方式，以符合整體的秩序,，如“草”字的處理方式,，錢坫沒有處理成以短線為主的“草”字，而是考慮到了上下關(guān)系的連接需要,，而做出的調(diào)整,，上下字之間的流動(dòng)感增強(qiáng)。最后,，在落款上相互平衡,，上聯(lián)上部寫了兩行靈活松動(dòng)的落款，為了使下聯(lián)取得平衡感,，在下聯(lián)書寫了一行落款后,，加蓋三枚印章，以求得整體章法的平衡,。

錢坫對(duì)于篆書風(fēng)格的敏感把握,，以及其開闊的思維習(xí)慣,使他的篆書開創(chuàng)性地打破了取法的界限，創(chuàng)造了獨(dú)具個(gè)性特征的篆書風(fēng)格,。當(dāng)然錢坫篆書也并非是完美無暇的,，任何一種新的嘗試總是不太完美，但總歸是瑕不掩瑜,。錢坫篆書所開拓的取法門路和求變思想,，開創(chuàng)了篆書的一個(gè)新的領(lǐng)域，盡管后人對(duì)他的這種做法褒貶不一,，但他的創(chuàng)作實(shí)踐活動(dòng)本身,，就對(duì)提高和繁榮清代的篆書水平，促進(jìn)篆書的復(fù)興,，提供一種啟發(fā)性的思考,，為后人在篆書領(lǐng)域的取法開拓了思路，無愧為“清代篆書第一人”,。

三月煙花吳市柳,，五湖書畫米家船

詩(shī)才自詡能三二，酒興人推又一中

為尋花夢(mèng)先鶯起,，詩(shī)卷簾櫳待燕歸

素處以默,，妙機(jī)其微。飲之太和,，獨(dú)鶴與飛,。猶之惠風(fēng)，荏苒在衣。閱音修篁,，美曰載歸,。遇之匪深,，即之愈稀,。脫有形似，握手已違,。

圭璋璧琮比于德,，斧市黹繡昭其文

詩(shī)入司空廿四品，帖臨大令十三行

詩(shī)入司空廿四品,，帖臨大令十三行

流水舊將塵隔斷,，好花新著雨催開

仰德多時(shí)方會(huì)面,拜兄何暇更論年 

幾百年人家無非積善，第一等好事還是讀書

赤壁之游前后賦,，橫渠所學(xué)東西銘

高文天子是覽,，獨(dú)斷學(xué)者所宗

綠華軒

篆書節(jié)錄王勃《宇文德陽(yáng)宅秋夜山亭宴序》

篆書節(jié)錄酈道元 《水經(jīng)注·涑水》

竹光浮硯春云活，華氣熏衣午夢(mèng)清

明月清風(fēng)懷叔度,，登山臨水想巨源

篆書韓愈詩(shī)