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但凡聽?wèi)蛴?span>個把年頭的人都清楚程派戲迷是什么生態(tài)。但是看到好多對她的低俗謾罵和狂熱追捧,，還是想說說,。張火丁并不復(fù)雜，你得承認(rèn)她確實火,。這里面有一個很重要的傳統(tǒng)因素：團隊打造,。梅蘭芳有梅黨，程硯秋有羅,、金,、翁，張火丁同樣有她的智囊團,，比如她哥哥張火千,，還有萬瑞興、周佑軍等,。尤其是萬瑞興,，在所謂“程腔張韻”的形成上對張火丁幫助甚大，這樣就使她雖然和其他趙榮琛一脈的弟子學(xué)的同樣套路,，但最終能建立起自己的“特色”,。什么“特色”呢？從唱上說,，頭音,、鼻音加重，著重共鳴,，所以你聽她唱腔雖然調(diào)門低,，聲音發(fā)悶，但是能打出去,，即使她沒有高音你也不會注意到,。而且她很喜歡把幾個字粘起來唱，比如鎖麟囊朱樓見囊那段散板的“驀地里”仨字，聽的人大為震驚,。從身段上說,，她把趙榮琛那套水袖做的更夸張，尤其是極盡水袖翻花的能事,。在樂隊上,，沒有受李世濟影響加上那個噪音一般的笙，反而調(diào)整了了音樂節(jié)奏,。也就是說,，根據(jù)她唱腔的收放在樂隊演奏上也保持同步的起伏，尤其是鼓的加重,。這些在她之前的其他演員身上是非常少見的,，連趙榮琛本人也沒有她這樣花樣繁多且動作幅度如此大的身段。她這樣的東西一出來就很吸引人,，起初因為新鮮,，幾十年下來，經(jīng)過周圍人給她不斷打磨,，張火丁把自己的特點逐步放大,，所以才能有今天的呈現(xiàn)。不太想裝客觀做老好人,，實話說,，不好，很不好,。一直在強調(diào)戲曲舞臺上人物塑造的重要性,，你的唱和你的身段，最終的目的是塑造人物,，講述故事,。但是很多觀眾心中意識不到這些問題，他們只在乎一個事：好看,。這個好看是狹義的好看：動作華麗,，聲音好聽。能在劇場里過癮就成,，其他的不考慮,。這種觀念差其實和從業(yè)者關(guān)系很大，好聽了說是向下兼容,，不好聽了說就是丫慣的,。臺上一踢腿直沖天靈蓋，能要下滿堂好，這下演員知道臺底下愛吃這口了,，以后不用琢磨其他的,，就盯著這條腿能踢多高。這路演員突出一個簡單粗暴接地氣,，什么時候他染上風(fēng)濕,，藝術(shù)生涯也就宣告結(jié)束了。他不敷衍,，他也賣力氣，但他就是不靈,，因為他把京劇當(dāng)雜技,，把討好當(dāng)追求，這樣的人在藝術(shù)上是沒有尊嚴(yán)的,。現(xiàn)在看張火丁,，她那個水袖甩出天際，意義在哪里,？縮著脖子,，露著水褲，就為了耍這一個花,，美在哪里,？哪點符合《鎖麟囊》找球或者《荒山淚》尋夫的情節(jié)？她那種莫名其妙的滑音,，一驚一乍的收放,，粘在一起的字，又有什么內(nèi)涵,？有相當(dāng)?shù)娜舜蛐牡?/span>覺得好,，因為你的理解里，這種技術(shù)鋪墊就是感染力,，噱頭就是美,。當(dāng)然，張火丁也不是木頭,，她也不可能連表演人物這個基本的要求都做不到,，也就是說，她也會表現(xiàn)人物彼時的心情,。可是就問一個事,，她翻這些花，耍這些腔的時候,，你的注意力到底是人物,，還是她的水袖和她的修飾音?我也勉強算會寫兩筆臭字,，書法里對風(fēng)格特色的詮釋比京劇更深刻。一個人的風(fēng)格特點很大程度上反映他的藝術(shù)追求,。但不是每個人在藝術(shù)上都能有風(fēng)格,。就拿張火丁說，我聽了這么多年,，也不知道她到底要追求什么,。美？怎么個美,？技巧的美,？夸張的美？這能算特色,？無人不追求美,，美的定義太復(fù)雜了，但是落實到具體的人身上,，就有了比較清晰的內(nèi)涵,。比如顏真卿敦厚渾融的美，米南宮伶俐矯健的美,，趙孟頫雍容華貴的美,，于右任古拙樸實的美。放到京劇上也是如數(shù)家珍,，梅蘭芳,、荀慧生、尚小云哪個沒有各自的美,？你甚至可以說程硯秋有凄艷陰郁的美,，但你唯獨找不到一個詞能形容張火丁的美。他有的前面那幾位都有了,，她沒有的別人也有了,，夸張別人的特點不叫風(fēng)格,，那叫取巧,。抄作業(yè)的還知道故意改幾個答案呢，那是她自己的東西嗎,？所以現(xiàn)在看來,，她有什么特色呢？事實就是如此,，張火丁沒有什么天賦,，在藝術(shù)上也沒有追求，她幾十年苦心經(jīng)營,，一頭扎進自我,，所謂初心不改，其結(jié)果就是反映在舞臺上的無序和癲狂。真真切切的建議，要不換個化妝師吧,?；瘖y一是為舞臺，二是掩蓋面部不和諧的部分,，沒見過又夸張又放大的,，生活照挺好看的呀。這舞臺妝畫的,，不知道以為是故意黑呢,。她在改編的《霸王別姬》里加上劍袍，樂此不疲地賣弄自己引以為傲的劍花,，全然不顧一個在傾頹大勢下既無力而又決絕的女性形象,，陶醉在觀眾瘋狂地呼喊聲與掌聲中不能自拔。應(yīng)該說她很享受這種“燈神派藝術(shù)”在舞臺上帶給自己的一切,，并且很樂意把這種模式傳遞到她的學(xué)生身上,，一招一式尺尺寸寸。她已經(jīng)不常登臺了,，但是你仍然能從她研究生班畢業(yè)后分散到全國大小院團的學(xué)生身上找到她明顯的影子,，宛如京劇界的田英章。而她的學(xué)生,，除非自己有想法,，否則將在很長時間或者直到退休都活在張火丁的陰影下走不出來。這也是我不愿意再摻和程派的又一個原因,，這些演員糟踐完自己之后又要去禍害學(xué)生,，而她們在舞臺上的活力加起來都不如天天在評論區(qū)里罵來罵去的那幫粉絲的一半。看程派,，還是得認(rèn)準(zhǔn)評論區(qū),。聊張火丁，并不是只想把她單拎出來做批判對象,，所謂的“五小程旦”,，有一個算一個，都是這個江河日下的流派的罪人,。對遲小秋的怨懟不亞于張火丁,，應(yīng)該說十年前非常欣賞她，十年后我就多替她感到悲哀,。李佩紅是最可惜的一個,，多好的刀馬旦,，愣是老天不開眼，一腳踹到這么個渾水里,。今天就著張火丁囫圇說了這么一點兒,，再展開我估計哪天讓哪個粉絲看見指定得給我沖爛了,，因為在我嘴里程硯秋也饒不過去。不是要發(fā)泄什么,，之前就說過,，我不迷信權(quán)威和地位，歷史并不是不可以討論的,，更不是定論,。你要是真把京劇當(dāng)一門藝術(shù),，就得拿藝術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)來重新審視京劇史和戲劇評論,。在這個標(biāo)準(zhǔn)下，很多人都是在過去被過高估計的,，程硯秋就在列,。以我目前的眼光看，就是這樣的,。我為什么強調(diào)我的眼光,，因為上面叨叨那么多就是我主觀看法。但是你的主觀得有可信度,，才能叫批評，這取決于你個人的修為,。你的能力夠,，主觀也是客觀，你滿嘴跑火車,，說再多也沒人信,。好與不好是我一家之見，我不喜歡的你硬逼我我也看不下去,，而我又恰恰對自己的審美有那么點自信,，所以我敢說出來張火丁不行,，程派不行,。另外，張火丁是很低調(diào),，也沒什么壞心眼,，但這和我有什么關(guān)系呢,？她下了舞臺什么樣絲毫不關(guān)心，希望其他人也不要太魔怔,，拿人性綁架藝術(shù),。這年頭好人有的是，藝術(shù)家可真不多見了,。據(jù)說我們的文章被抨擊的熱火朝天,，群外那么熱鬧,，我們也看不見呀，我們一向勞動實名制,，如果你不同意觀點,，進群來辯論，贏了就是本事,！看熱鬧不嫌事兒大的觀眾也來圍觀一下,，吃瓜多快樂。歡迎右下角點贊,、轉(zhuǎn)發(fā),、關(guān)注
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