【原】《書法導(dǎo)報》訪談 | 冷柏青：真正的書家是孤獨的

黃俊儉書法 2023-10-18 發(fā)布于河南

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《書法導(dǎo)報》訪談

冷柏青 1970年生,，湖南衡陽人,。畢業(yè)于中國藝術(shù)研究院，獲碩士學位?，F(xiàn)為四川省詩書畫院（省畫院）副院長,，國家一級美術(shù)師，四川省學術(shù)和技術(shù)帶頭人,，正高二級崗專家教授,，國家藝術(shù)基金評審專家，中國書協(xié)會員,、四川省書協(xié)副秘書長,。

真正的書家是孤獨的

——冷柏青訪談

□本報記者黃俊儉

黃俊儉：你不僅在書法藝術(shù)方面取得了豐碩的成果，而且你還是一位個性鮮明的書家,，有人評價你是大器晚成的“叛逆者”,、書家中的“考古學者”、扎根四川的“變法者”,、無懼爭議的“創(chuàng)新者”,，你覺得這種評價是否準確？

冷柏青：這些評價可能來源于我對傳統(tǒng)的不同方面,、不同階段的理解不同,。一直以來，我在接受書法傳統(tǒng)的影響的同時,，也一直敬畏傳統(tǒng),。合格的書家應(yīng)對傳統(tǒng)溯源，了解書法的起源與演變過程,，對中國歷史與書法史如數(shù)家珍,，才可能感受到不同的時代氣息。跳出對某些時期書法風貌的刻板印象,，從新的考古材料打破原有認識,，尤其是對同一時期正統(tǒng)書法與民間書法不同形態(tài)的理解，共同構(gòu)建出新的認知體系,。比如,，沈曾植雖未見過漢簡實物,，但從文物照片中體悟到漢簡之美，并在書法創(chuàng)作中融入,。

從湖南到四川,，是我學書的分水嶺。在湖南時,，我主要在行草書中下功夫,，線質(zhì)流暢但略顯單薄。到四川以后,，接觸到的漢刻石幫助我重構(gòu)了行草書,。我認為，自己并非“叛逆者”,，只是汲取到傳統(tǒng)的養(yǎng)分后不斷為己所用,，將大漢樸茂雄健的特質(zhì)糅合進行草書中。在搭建書法的金字塔時,，須得有堅實的地基,，也就是說對于傳統(tǒng)的學習是一輩子的功課。

黃俊儉：你認為書法個性的形成具備哪些要素,？

冷柏青：書法個性一定是成熟的書家必備的,，也是一個成熟書家的標志，沒有個性就談不上是藝術(shù),。由于書法展覽上常常出現(xiàn)技法完美但個性不足的作品,，如今書壇也會面臨同質(zhì)化嚴重、審美趨同的問題,。雖然學書道路常常從追求共性開始,，但不可否認的是書法史中留下盛名的書家終究是因他們的個性打動了無數(shù)人。

怎樣形成書法的個性呢,？我認為有性格,、天資、認知幾個方面,。性格在書法上的外化成就了個性,，必不可少。同時,，如果書法的認知層面停留于初級階段,，是很難形成書法個性化表達的。而天資又可能決定了書法認知層面的高度,。

黃俊儉：你在研習書法的同時，也關(guān)注著書壇出現(xiàn)的一些現(xiàn)象,，并有著自己獨特的見解和清醒的認識,。我們看一些畫家,、作家、戲劇家等常常有自己的代表作,。例如,，畫家羅中立的油畫《父親》，由于成功地塑造了一個典型生動,、樸實厚道的中國農(nóng)民形象,，給中國畫壇帶來了較大的震動和影響，成為雅俗共賞的經(jīng)典之作,。再如,，作家路遙的小說《平凡的世界》全景式地反映了中國城鄉(xiāng)社會生活的巨大歷史性變遷，激勵和感動著一代又一代的讀者,。而“蘭亭獎”舉辦了7屆,，“國展”也已舉辦了12屆，但卻沒有出現(xiàn)令人印象深刻的作品,，書家更沒有公認的代表作,。你覺得這種局面的出現(xiàn)，原因何在,？

冷柏青：當今書壇常有“名家滿天飛,，卻無代表作”這種現(xiàn)象。某些書家頭銜很大,，作品卻“默默無聞”,。縱觀文藝界,，無論是文學作品,、影視作品、歌曲等,，往往是作品先聞名,，創(chuàng)作者與作品緊密聯(lián)系在一起。許多書家的認識還停留于舊階段,，固步自封,，又或是在中青年成名后反而更加保守，不在創(chuàng)作上堅持探索而為名利所困?，F(xiàn)在常有“創(chuàng)新”口號,，反而可見創(chuàng)新精神之缺乏。

書法創(chuàng)作者不應(yīng)僅局限在書法的小圈內(nèi)自娛自樂,，還應(yīng)具備“大書法”觀念,，兼收各界藝術(shù)新理念新思想，為自己所用,，激發(fā)創(chuàng)造力,，最終以作品說話才是硬道理,。我在四川師范大學與河北美院教學時，一直鼓勵學生在學書之路上保持年輕人的銳氣與朝氣,，不怕犯錯,，勇敢去實踐。鼓勵新一代青年既能吸納傳統(tǒng),，又勇于表達自己的藝術(shù)見解,。只有老中青書家共同努力，未來書壇才會迸發(fā)蓬勃的生機,。

黃俊儉：書壇有一種現(xiàn)象：許多知名的書家,，隨著年齡的增長，其創(chuàng)作水平每況愈下,，有的甚至出現(xiàn)斷崖式的下跌,。“人書俱老”成為許多人的奢望,，你覺得這種現(xiàn)象的出現(xiàn)是什么原因造成的,？

冷柏青：事實上，有許多曾被看好的書家在中年后走了下坡路,。有的書家在青年成名后社會地位發(fā)生變化,，終日被交際往來占據(jù)大量時間，主要精力從書法轉(zhuǎn)移到別處,，學書路上的純粹追求不復(fù)存在,。我也時刻在敲打自己，切不可忘記學書初心,。此外,，還有一些書家的認知還停留在過去，思想固化,，缺少了自我批評的意識,，就沒有了不斷進步的可能。當然,，我的幸運在于30年前遇到了一個開放包容的書壇環(huán)境,，讓青年書家能夠保持著對書法純粹的熱愛與旺盛的生命力。

黃俊儉：如何看待書壇出現(xiàn)的“油膩”之風,？所謂“油膩”之風,，就是書法作品不耐看，不經(jīng)看,，讓觀眾產(chǎn)生審美疲勞甚至厭煩,。缺失了厚重質(zhì)樸特質(zhì)，沒有生命力就易讓人覺得油滑。區(qū)別于經(jīng)典作品,，當代許多書家的創(chuàng)作作品為迎合展覽比賽,，在形式裝裱上日漸精美華麗，實質(zhì)內(nèi)容卻無關(guān)于內(nèi)心的傾訴與生命的追問,。

冷柏青：對比歷代書家如顏真卿、徐渭等人的作品,，無不是將自身命運和情感融入藝術(shù)創(chuàng)作中,。這種表達是當今的書法創(chuàng)作所欠缺的。從古至今延續(xù)的書法藝術(shù)仍然需要忠于自己,，不諂媚不迎合的創(chuàng)作,，換言之，真正的書家是孤獨的,。

黃俊儉：隨著直播行業(yè)的興起,，網(wǎng)絡(luò)上也出現(xiàn)了不少書法網(wǎng)課，你對書法網(wǎng)絡(luò)課程學習有什么看法,？

冷柏青：時代進步之下網(wǎng)絡(luò)更加發(fā)達,，也能讓我們獲取更多書法資源，這當然是好事,。但很多信息資源由于考證不足或來源存疑,，容易讓人受到干擾。尤其是書法愛好者,，一定要注意甄別信息真?zhèn)?，并為己所用。同時,，不論是線上課程的學習還是線下學習,，最為重要的是跟隨優(yōu)秀的老師進行系統(tǒng)的書法學習。

黃俊儉：謝謝你接受我的采訪,。