對(duì)于當(dāng)代學(xué)書者來說，除了王羲之,、歐陽(yáng)詢的字法度完備,、用筆精彩，讓人追崇欣賞不已,，一些功力深厚的近代名家,，例如啟功、沙孟海,，也有眾多“粉絲”,，他們的書法以“古法”為宗，用筆自然靈動(dòng),、勁健爽利,，風(fēng)格絢麗多彩，氣韻儒雅清幽,，看似中規(guī)中矩但沒有死板僵硬之感,，展現(xiàn)出藝術(shù)風(fēng)采，是近代為數(shù)不多的“大師級(jí)”書法家,。

不過在1999年《中國(guó)書法》雜志組織的投票中,，“20世紀(jì)十大杰出書法家”的名單中卻沒有啟功，沙孟海的位置也偏后,，因此位列榜首,，奪下“近代第一杰出書法家”之稱的，并位他們二人,，而是“四絕宗師”吳昌碩,，他是一位集“詩(shī)、書,、畫,、印”于一體的全能藝術(shù)大師，尤其對(duì)金石篆刻以及石鼓文研究深刻,，曾是“西泠印社”第一任社長(zhǎng),。

曾在《西泠印社記》記錄：“予少嗜篆刻,，自少至老,，與印不離一日”，吳昌碩中年之后致力于研究石鼓文，熟練掌握篆隸之書的寫法,，其篆書淳樸古拙,、方圓兼?zhèn)洌霉P隨性自然,，結(jié)體端莊肅穆,，氣勢(shì)就像奔騰喧囂的江河，十分雄強(qiáng)磅礴,，具有濃厚的金石氣息,，曾在篆書的用筆上發(fā)表見解曰：“獵碣文字，用筆宜恣肆而沉穆,，宜圓勁而嚴(yán)峻”,。

同時(shí)他把篆書、楷書,、行書的筆意融入在一起,，行筆老道蒼勁，渾厚放博,，章法疏密有序,，不會(huì)一味恪守古板規(guī)范，時(shí)而帶有飄逸縱橫之態(tài),，為古拙渾厚的石鼓文注入活力跟動(dòng)態(tài)之美,，被后人稱作“石鼓篆書第一人”，甚至在日本他被奉為“印圣”,，與王羲之,、吳道子、張芝等名家地位相當(dāng),，如今在書壇中很多仿學(xué)吳昌碩的作品,，都參加了國(guó)展并取得一定成績(jī)。

在吳昌碩的藝術(shù)世界中,，除了石鼓篆隸,，他還有卓越的篆刻技巧，14歲就開始操刀學(xué)印,，先從前人以及秦漢的篆刻作品中吸取經(jīng)驗(yàn)跟技巧,，之后把其他藝術(shù)特色加入其中，打破傳統(tǒng)的固有創(chuàng)作思維,，創(chuàng)造出韻律輕快,、刀法多變、生動(dòng)醇厚的篆刻風(fēng)格,，與文字相輔相成,，藝術(shù)造詣寬廣而深厚，不愧是處于頂流的名家。

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