1,、寫楷書時發(fā)筆逆入時速度要快,，如驚蛇之入草；逆入作點后調(diào)鋒時宜慢一些,，所謂'遲回不進,，以成藏頭護尾之勢'。

2,、筆與筆交換過渡時要快,，所謂'過貴乎疾'；鉤法要快,，蹲鋒得勢而出,，所謂'

峻快以如錐'，快則力聚鋒尖,。

3,、捺法宜抑揚頓挫，一波而三折，所謂'不徐不疾,，欲卷復駐,，得意徐乃出之'。

4,、短撇要快,，銳而且速，如鳥之啄物,，所謂'倉皇而疾掩',。

5、挑法宜遲,，仰筆鋒,，輕抬而進，所謂'貴乎遲留',。

6,、長撇宜悠揚，貴險而勁,，意欲婉轉流暢,，筆力送到而勢有余韻。

7,、楷書當以沉靜為本,，即用筆精到細膩，鋒勢備全,，筆形到位,，結字熨帖，有雍容自如之態(tài),，跡如前人所謂點畫如刻入縑素,，結構似天成鑄就，增之不能,，減之不得,，故初學楷法，當緩筆以定其形勢,，切勿以字小而忙行筆勢,，亦勿以字大而慢展毫頭，而是一種沉著的節(jié)奏-舉止匆遽,，易傷淺薄,。

8、懸針宜徐,，徐則意足而態(tài)有余妍,。

9、垂露宜疾，疾則力勁而筆能復逆,。

10,、點貴乎重，其勢如高峰之墜石,。

11、至于長畫中間之走筆當視其情況而定,，或逆勢澀進,，而中截略細。毫內(nèi)墨飽時用筆可略快,，毫中墨少時用筆可略慢,。

12、就虛實而言,，按處皆實,，提處皆虛，點畫是實,，就曲直而言,，楷法妙在曲勢中求直，不平中求平,，或向或背,，或向中有背，或背中有向,，或上平而下高拱,，如覆舟之狀，有輕重徐疾,，有疏密虛實,，有曲直向背。久而久之,，一一運用純熟,，用筆就會靈動起來，而墨色亦會在靈動的筆法中產(chǎn)生濃淡枯潤的變化,。

13,、在書寫楷書時最忌寫一個字去蘸一次墨，這樣永遠不會有枯筆,，有飛白,，有干渴之筆。最理想的楷書用筆是畫之當中濃,，兩邊枯,，不光而毛，澀中自有無窮之韻味；最理想的用墨是枯中見潤,，即在筆酣墨飽的情況下依靠速度和中鋒,、筆力和筆勢拉出來的枯筆，有'干裂秋風,，潤含春雨'之狀,。一幅楷書墨色有變化，就會大大增強它的靈動性,。

14,、總之書寫楷書沒有絕對的快慢，就風格而言,，有快節(jié)奏的楷書,，所謂'作真如草'，故其作楷時肘下生風,，有沉著痛快之狀,。不論遲速，肥瘦,，都貴于控制在'度'的范圍之內(nèi),，過疾則筆即直過而意思淺薄，過遲則骨肉凝滯而筆力孱弱,，太重則肥而露肉,，太輕則瘦而露骨。

15,、故作楷之法如閑庭之信步,，有優(yōu)游自得之狀，緩以會心,，疾以出奇,，速以取勁，遲以取妍,，能速而不速,，謂之'賞會'，能速而速,，謂之'入神',，賞會則含蓄蘊藉，入神則意外之筆流溢于紙上,，此楷法用筆韻律之大略也,。

中書協(xié)、中美協(xié)名家名作
微店有售
▼