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作楷經驗談 1,、楷書當以沉靜為本，即用筆精到細膩,，鋒勢備全,，筆形到位，結字熨帖,，有雍容自如之態(tài),，跡如前人所謂點畫如刻入縑素，結構似天成鑄就,，增之不能,，減之不得，故初學楷法,，當緩筆以定其形勢,，切勿以字小而忙行筆勢，亦勿以字大而慢展毫頭,，而是一種沉著的節(jié)奏--舉止匆遽,，易傷淺薄。 2,、寫楷書時發(fā)筆逆入時速度要快,，如驚蛇之入草；逆入作點后調鋒時宜慢一些,，所謂'遲回不進,，以成藏頭護尾之勢'。 3,、筆與筆交換過渡時要快,，所謂'過貴乎疾'；鉤法要快,，蹲鋒得勢而出,，所謂'峻快以如錐'，快則力聚鋒尖,。 4,、捺法宜抑揚頓挫,，一波而三折，所謂'不徐不疾,，欲卷復駐,，得意徐乃出之',。 5,、短撇要快，銳而且速,，如鳥之啄物,，所謂'倉皇而疾掩'。 6,、挑法宜遲,，仰筆鋒，輕抬而進,，所謂'貴乎遲留',。 7、長撇宜悠揚,，貴險而勁,，意欲婉轉流暢，筆力送到而勢有余韻,。 8,、懸針宜徐，徐則意足而態(tài)有余妍,。 9,、垂露宜疾，疾則力勁而筆能復逆,。 10,、點貴乎重，其勢如高峰之墜石,。 11,、至于長畫中間之走筆當視其情況而定，或逆勢澀進,，而中截略細,。毫內墨飽時用筆可略快，毫中墨少時用筆可略慢,； 12,、就虛實而言，按處皆實,，提處皆虛,，點畫是實，就曲直而言，楷法妙在曲勢中求直,，不平中求平,，或向或背，或向中有背,，或背中有向,，或上平而下高拱，如覆舟之狀,，有輕重徐疾,，有疏密虛實，有曲直向背,。久而久之,，一一運用純熟，用筆就會靈動起來,，而墨色亦會在靈動的筆法中產生濃淡枯潤的變化,。 13、在書寫楷書時最忌寫一個字去蘸一次墨,，這樣永遠不會有枯筆,，有飛白，有干渴之筆,。最理想的楷書用筆是畫之當中濃,，兩邊枯，不光而毛,，澀中自有無窮之韻味,；最理想的用墨是枯中見潤，即在筆酣墨飽的情況下依靠速度和中鋒,、筆力和筆勢拉出來的枯筆,，有'干裂秋風，潤含春雨'之狀,。一幅楷書墨色有變化,，就會大大增強它的靈動性。 14,、總之書寫楷書沒有絕對的快慢,，就風格而言，有快節(jié)奏的楷書,，所謂'作真如草',，故其作楷時肘下生風，有沉著痛快之狀,。不論遲速,，肥瘦,，都貴于控制在'度'的范圍之內，過疾則筆即直過而意思淺薄,，過遲則骨肉凝滯而筆力孱弱,，太重則肥而露肉，太輕則瘦而露骨,。 15,、故作楷之法如閑庭之信步，有優(yōu)游自得之狀,，緩以會心,，疾以出奇,，速以取勁,，遲以取妍，能速而不速,，謂之'賞會',，能速而速，謂之'入神',，賞會則含蓄蘊藉,，入神則意外之筆流溢于紙上，此楷法用筆韻律之大略也,。 |
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