吳昌碩和齊白石作為中國近現(xiàn)代藝術(shù)的兩面大旗,，代表了中國近現(xiàn)代書畫藝術(shù)的最高成就,，但大家有所不知的時(shí)，這兩位大師的成名之路都離不開霓虹國的粉絲,，他倆可以說都是墻外開花墻內(nèi)香,，出口轉(zhuǎn)內(nèi)銷的品種,。

吳昌碩與齊白石

吳昌碩自從當(dāng)了一個(gè)月的安東縣縣令,，發(fā)現(xiàn)自己搞不掂，辭官跑路以后,，專心投入賣畫賣字的事業(yè)中去,。吳昌碩相當(dāng)大的一批粉絲訂單，都是來自日本,。

吳昌碩在日本能如此吃香,，可以說是天時(shí)地利人和三重結(jié)果。

天時(shí),，是當(dāng)時(shí)日本侵華戰(zhàn)爭(zhēng)還未發(fā)生，中日關(guān)系并不算緊張,，而且中國政府還大批向日本派遣留學(xué),，去日本也不用簽證，只要在上海買張船票就走了,?？梢哉f，無論是官方還是民間,，中日之間的交流都很頻繁,。

地利，是因?yàn)槿毡緞偨?jīng)歷了明治維新,，國力昌盛,，購買力爆棚，但又還在中華漢文化的影響下,，所以他們藝術(shù)品的首選就是中國藝術(shù)品,。

而人和，則是因?yàn)楫?dāng)時(shí)他有一個(gè)有能力的經(jīng)紀(jì)人,，叫做王震,，號(hào)白龍山人，在日本侵華戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)之前，他和日本的關(guān)系深厚,，是大阪輪船公司的買辦,，又熱愛美術(shù)，十四歲曾師從任伯年,，結(jié)識(shí)吳昌碩后,，力邀吳昌碩移居上海，將吳昌碩的作品介紹給日本人.,。

王一亭帶吳經(jīng)常出入日本人在上海的高級(jí)私人會(huì)所——六三園,，介紹吳與日本原總理西園寺公望相識(shí)，在六三園為吳辦首次個(gè)展等等,。經(jīng)王介紹,，求吳作書作畫的訂單有如漫天飛雪。

吳昌碩（右一）和王一亭在六三園聽日本藝妓葉娘彈奏古琴

有了天時(shí)地利人和三重buff加持,，吳昌碩大大拓展了日本市場(chǎng)。

日本粉絲們不僅買畫,，還給他出畫冊(cè),、辦展覽。從1912年文求堂出版《昌碩畫存》始,，1921年晚翠軒出版《吳昌碩書畫譜》,，1922年之后日本最大的百貨公司多次為吳辦展出版圖錄，并成為日本收訂單的重要據(jù)點(diǎn),。

日本的牛人們也對(duì)吳昌碩推崇備至,，戰(zhàn)后，日本書法界領(lǐng)袖西川寧,、青山杉雨,，篆刻界領(lǐng)袖小林斗庵、梅舒適等大量收藏并推廣吳昌碩的藝術(shù),，可以說是推崇備至,，無以復(fù)加。吳昌碩去世時(shí),，六三園的主人白石六三郎,，還為他舉行了場(chǎng)面巨大的吊唁儀式和遺作展，日本人對(duì)吳昌碩,，絕對(duì)是真愛,。

而日本人之所以會(huì)喜歡吳昌碩，也和他們數(shù)百年來的審美趣味有關(guān)系,。

唐宋時(shí)期,，日本人對(duì)中國藝術(shù)崇拜的不行，中國畫也不例外。但他們似乎更加喜歡狂野瀟灑一路的水墨寫意,。

宋代時(shí)候的日本人喜歡牧溪一類的禪畫,，書法也喜歡狂野巨大的，比如張即之的榜書,，甚至影響到當(dāng)代的井上有一,。

井上有一書法

日本畫圣雪舟（1420-1506）山水長卷局部

明代時(shí)候的日本人喜歡浙派,，并有大量日本畫家模仿。這種口味一直從唐宋保持到了清末民初,，吳昌碩的大寫意把這一路中國畫做到了登峰造極,，當(dāng)然也就被日本人推重了。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì),，日本公私珍藏的吳昌碩書畫作品至少有2500件（不包括近年來回流的數(shù)千件在內(nèi)）,。

齊白石的成名，也是因?yàn)槿毡痉劢z的爆買,。作為一名來自湖南農(nóng)村的北漂 , 齊白石借住在北平的寺院里,，賣畫生意非常慘淡?；炝藥啄?，也沒混出名聲。但他也遇到了一個(gè)貴人賞識(shí)他,，那就是陳師曾,。

1922年，陳師曾帶了一批北平畫家的畫到日本,，參加“第二回中日聯(lián)合繪畫展覽”，這次展覽中齊白石的作品一下賣空,，并且賣到數(shù)百銀元的高價(jià),，消息傳回來，轟動(dòng)京城,，要知道當(dāng)時(shí)齊白石的畫在北平,，一塊銀元都難賣。一下數(shù)百倍的差價(jià),，就像上了春晚,，一夜爆紅。以前是寄居寺院孤獨(dú)寂寞冷,，現(xiàn)在是“海國都知老畫家,。”

《白石老人自述》中記載：“陳師曾從日本回來,，帶去的畫,，統(tǒng)都賣了出去，而且賣價(jià)特別豐厚,。我的畫每幅就賣了一百元銀幣,，山水畫更貴，二尺長的紙,，賣到二百五十元銀幣……日本人又想把我們兩人的作品和生活狀況,，拍成電影，在東京藝術(shù)院放映,?！?br>

其實(shí)，齊白石能夠在日本一炮而紅,，離不開吳昌碩開拓的前路,。吳昌碩讓當(dāng)時(shí)的日本人接受并追捧大寫意風(fēng)格，而齊白石和吳昌碩風(fēng)格相似,，但又更加輕松明艷,，和光同塵，當(dāng)然更容易被日本市場(chǎng)接受,。買了不少吳昌碩以后,，也愿意嘗嘗新風(fēng)格，日本的房子多半素凈,，齊白石的紅花墨葉能夠起到很好的點(diǎn)綴作用,，后來日本的高官諸如須磨彌吉郎大量收藏齊白石，也引領(lǐng)了收藏齊白石的風(fēng)潮,。經(jīng)濟(jì)強(qiáng)盛便掌握文化的話語權(quán),，這股風(fēng)氣傳到國內(nèi)，自然又引起國內(nèi)市場(chǎng)的追捧,。

而日本人對(duì)齊白石的熱愛甚至延續(xù)到文革后,，日本東京、大阪,、名古屋一些著名的百貨公司都和榮寶齋合作展覽,，大量展售齊白石的作品。

最近,，日本上氏拍賣十周年的夜場(chǎng)中,，有這么一個(gè)頻繁出現(xiàn)的專場(chǎng)，那就是吳昌碩和齊白石這對(duì)老冤家的專場(chǎng),，在日本的齊白石和吳昌碩,，可謂海量,，每年都能挖出一些便宜的“生貨”，都是吳昌碩和齊白石賣畫賺錢的用心之作,，因?yàn)楫媰翰缓?，人家不買呀，和應(yīng)酬畫兒不一樣,。所以這些拍品的質(zhì)量是很不錯(cuò)的,。

今天大部分的中國人對(duì)日本的心理復(fù)雜，一方面小日子的某些行為比如排海實(shí)在是作死,，但另一方面來說,，還是有很多喜歡愛好中國文化的友好民眾。半個(gè)世紀(jì)之前的吳昌碩和齊白石,，在那個(gè)更為特殊的歷史時(shí)期,，他們對(duì)待日本的態(tài)度和行為，想來也會(huì)更加復(fù)雜,。

而歷史的真實(shí)細(xì)節(jié),，又是怎樣的呢？我們恐怕只能從遺留的實(shí)物中去尋找,。而藝術(shù)家們留下最多的東西,，莫過于他們創(chuàng)作的藝術(shù)品。

1146

吳昌碩（1844-1927） 篆書“壽”

水墨紙本 立軸 1922年作

款識(shí)：壬戌十月,，吳昌碩瑑於扈。時(shí)年七十九,。

鈐?。骸竻强∏溆　?/span>

出版：1.《世紀(jì)巨匠——永遠(yuǎn)的大師吳昌碩展》圖39，蝸廬美術(shù)館發(fā)行,，2018年,。

2.《中國近代絵畫の巨匠——永遠(yuǎn)の吳昌碩と齊白石 二》P60，チャイニーズアート株式會(huì)社發(fā)行,，平成二十六年（2014年）,。

說明：帶盒。

136.5×32.8cm 約4.0平尺

JPY:1,800,000-2,800,000

RMB:89,300-138,900

吳昌碩,，初名俊,，又名俊卿,，字昌碩,，又署倉石、蒼石,。浙江省孝豐縣鄣吳村人,。晚清民國時(shí)期著名國畫家,、書法家、篆刻家,，「後海派」代表,，杭州西泠印社首任社長，與厲良玉,、趙之謙並稱「新浙派」的三位代表人物,，與任伯年、蒲華,、虛谷合稱為「清末海派四大家」,。

先來說吳昌碩。在吳的晚年,，日本人向他購買了大量作品,，1900年日本著名篆刻家河井荃廬來華正式拜吳為師他還收過日本徒弟，也在日本辦過畫展,，他和日本人的交往比齊白石更為平等和立體,。

此次夜場(chǎng)中的一件書法作品，是他寫的一個(gè)篆書大字：壽,。不用說,，這就是日本人買去祝壽送禮所用，吳昌碩篆書很多,，但是單獨(dú)一個(gè)篆書的壽字很少見,，寫的穩(wěn)重有力，透出一種老而彌堅(jiān)的感覺,。

《中國近代絵畫の巨匠——永遠(yuǎn)の吳昌碩と齊白石 二》

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吳昌碩（1844-1927） 盧橘夏熟

設(shè)色紙本 鏡框 1925年作

款識(shí)：盧橘夏熟,。乙丑小雪節(jié)，肝患猛作,，吳昌碩記年八十二,。

鈐印：「吳俊之印」,、「吳昌石」,、「破荷」

Wu Changshuo 1844-1927

Loquat

ink and color on paper, with framed

34.5×38.5cm 約1.2平尺

JPY:2,500,000-3,500,000

RMB:124,000-173,600

“盧橘”即枇杷別稱。沉周曾作“枇杷畫”,，有“數(shù)顆黃金彈,，枝頭駭鳥飛”的題畫名句。吳昌碩也曾引申沉周詩意,，作《題枇杷詩》,，詩云：“五月天熱換葛衣,，家家盧橘黃且肥。鳥疑金彈不敢啄,，忍飢空向林問飛”,。

是作作于1925年，畫中款識(shí)“小雪節(jié)”為二十四節(jié)氣之一,，約在每年舊歷十月,。其亦言及彼時(shí)患肝病。吳昌碩年輕時(shí),，因逃難途中食物短缺,，攝入食鹽不足，落下困擾一生的肝病,，其《肝腸札》亦曾言：“日來肝腸大作,，如廿五日稍好，必叩感擾,。1925年8月,，湖南水災(zāi)，吳昌碩正發(fā)肝病,，夜間難以入眠,，然其強(qiáng)撐病體，作巨幅山水及花卉中堂賑災(zāi),。時(shí)間,、病情亦相互映證。

枇杷亦象征財(cái)源滾滾,、家庭恩愛幸福等,，是民間喜聞樂見的題材。是作,，枇杷枝干如篆籀一般力透紙背,，融冶內(nèi)煉，葉片淡綠,，濃墨寫筋,，而沉甸甸之果實(shí)，則設(shè)色淋漓,，藤黃色或淺或深,，焦墨點(diǎn)臍，亦表現(xiàn)飽滿剔透,，部分熟透果實(shí),，又略敷染橙紅，窺其觀察之細(xì)致入微,，畫面生機(jī)四溢,，令人垂涎。

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吳昌碩（1844-1927） 節(jié)臨石鼓文

水墨紙本 立軸 1910年作

款識(shí)：節(jié)橅獵碣,。庚戌立夏吳俊卿。

鈐?。骸缚∏浯罄?/span>

出版：《逝世七十年吳昌碩展·吳昌碩作品集》P58,，高木聖雨，書道研究郁文社發(fā)行,，1997年12月4日,。

Wu Changshuo 1844-1927

Calligraphy

ink on paper, hanging scroll

104.5×36.5cm 約3.4平尺

JPY:2,800,000-3,800,000

RMB:138,900-188,500

石鼓文是先秦時(shí)期的刻石文字，因其刻石外形似鼓而得名,。發(fā)現(xiàn)于唐初,，共計(jì)十枚，分別刻有大篆四言詩一首 ,，共十首,。

清代，隨著秦漢碑版,、青銅器出土的日益增多,，帶來了金石學(xué)的興起，于是書法中的“帖學(xué)”式微,，'碑學(xué)’書風(fēng)備受推崇,。在晚清民國時(shí)期，石鼓文又迎來一股學(xué)習(xí)熱潮,，齊白石,、黃賓虹等人都是石鼓文的鐵粉。然而要說近代人石鼓文的成就,，卻是齊,、黃等人的先輩吳昌碩最為突出。42年持之以恒,，煉成“石鼓篆書第一人”,。

吳昌碩寫石鼓文，打破了“二李”模式,，在繼承鄧篆的基礎(chǔ)上,，又創(chuàng)新的采用了側(cè)勢(shì)結(jié)字，形成了雄渾厚重,、蒼茫古樸,、遒勁有力的的書法風(fēng)格

《逝世七十年吳昌碩展·吳昌碩作品集》

1151

吳昌碩（1844-1927） 四君子雙屏

水墨紙本 立軸

款識(shí)：<一>,、空山二客圖,。李夝江時(shí)時(shí)為之，茲橅其意,。吳昌碩,。鈐印：「昌碩」

吳昌碩又題名：雙清,。甲寅長夏老缶又題,。鈐印：「吳昌石」

<二>,、晚蘭遲鞠,，偶爾掇成天作之合，亦佛氏所詔緣耶,。昌碩,。鈐印：「吳俊之印」,、「吳昌石」,、「歸仁裡民」

出版：《世紀(jì)巨匠——永遠(yuǎn)的大師吳昌碩展》圖12，蝸廬美術(shù)館發(fā)行,，2018年,。

Wu Changshuo 1844-1927

Plum Blossom,Orchid, Bamboo and Chrysanthemum

ink on paper, hanging scroll

130.5×32.5cm×2 約3.8平尺（每幅）

JPY:8,000,000-12,000,000

RMB:396,800-595,200

是作雙屏，繪梅蘭竹菊四君子,，皆性情高潔,，為詠物詩和文人畫中最常見的題材?？钭R(shí)中“李夝江時(shí)時(shí)為之”,，可知吳昌碩以“揚(yáng)州八怪”李方膺的筆意所作。李方膺,，號(hào)晴江,，“夝”通“晴”。吳昌碩殊為傾仰李方膺,，曾有詩《李夝江畫笙伯臧》,，詩云“開天一個(gè)雪個(gè)驢，推十合一濤能漁,?！瓭娔缬暌袝r(shí)惜墨如惜金,?！煸灰耍P無墮，夝江夝江奈我何,?！睂⒗钍现北劝舜蟆⑹瘽?。

其中一屏,，白梅枝椏縱橫，斜延而下,，下半部寫勁健墨竹，墨色淋漓,，平衡畫面,。1914年，缶翁亦題“雙清”,。另一則蘭草,、菊花數(shù)叢，傍石而生,，堅(jiān)石以淡墨寫輪廓,，石體略作皴染，亦是清雅,，堪稱天成之合,。雙屏形制亦難得。

1152

吳昌碩（1844-1927） 菜根香

設(shè)色紙本 立軸 1919年作

款識(shí)：菜根長咬堅(jiān)齒牙,，脫粟飯勝仙胡麻。閑庭養(yǎng)得秋樹綠,，坐攤卷軸根橫斜,。讀書讀書仰林屋，面無菜色願(yuàn)亦足,。眼前不少愷與崇,，杯鑄黃金糜煮肉。己未長夏,，安吉吳昌碩時(shí)年七十六,。

鈐印：「昌碩」,、「苦銕不朽」,、「半日邨」

出版：《世紀(jì)巨匠——永遠(yuǎn)的大師吳昌碩展》圖20，蝸廬美術(shù)館發(fā)行,，2018年,。

說明：王一亭刻盒，方?jīng)愁}外盒並題簽。雙盒,。

Wu Changshuo 1844-1927

Vegetables

ink and color on paper, hanging scroll

106.5×28.8cm 約2.8平尺

JPY:3,200,000-5,200,000

RMB:158,700-257,900

是作作于1919年,，繪白菜、蘿卜,，平平淡淡之物,，“白菜”諧音“百財(cái)”，亦有清白之意,。白菜下方繪紅蘿卜,，使得整作富有生機(jī)及田園之趣，堪稱點(diǎn)睛之筆墨,。又蘿卜清脆可口,，甘脆不減哀家梨，其則以鮮紅設(shè)色表現(xiàn),。題畫詩著錄于吳東邁《吳昌碩》P49,。據(jù)載，吳昌碩曾為友人沉石友繪白菜,，沉氏嘆道：“真讀書人大都沒有封侯食肉相,，只得咬咬菜根罷了?！甭劼牬搜?，吳昌碩感而賦寫此詩。

是作水墨淋漓,，極見功力,。而且有王一亭刻盒，方?jīng)愁}外盒,，方?jīng)愁}簽,。王一亭與吳昌碩亦師亦友，相互提攜,。方?jīng)?，字子易，安徽桐城城區(qū)人,，方苞七世孫,，方仲勖子，基隆同知方祖蔭之侄,。能詩,、工書、善畫,，畫近吳昌碩,。

1154

吳昌碩（1844-1927） 東籬菊

設(shè)色紙本 立軸

款識(shí)：幾番沉醉伴顏紅。為有東籬菊數(shù)叢,。亂插滿頭歸未晚,。且開笑口對(duì)西風(fēng)。吳俊卿,。

鈐?。骸赴布獏强≌隆埂ⅰ钢芗揍釙?/span>

Wu Changshuo 1844-1927

Chrysanthemum

ink and color on paper, hanging scroll

127.3×55.1cm 約6.3平尺

JPY:2,200,000-3,800,000

RMB:109,100-188,500

陶淵明“采菊東籬下,，悠然見南山”,，表達(dá)隱士之逸，可謂膾炙人口,。吳昌碩亦愛寫菊,，曾有詩云：“黃花斜臥竹籬邊，扶醉閑尋細(xì)雨天,?！張@風(fēng)雨應(yīng)如舊,，老菊疏籬淺水涯,。”是作寫籬旁菊花數(shù)叢,，或呈朱紅,，或?yàn)樘冱S，花蕊碩大,，壓低枝條,，有搖曳生姿之感，又繪堅(jiān)石,，以褚褐,、淡綠暈染，既豐富畫面,，又烘托隱于南山淡泊之幽謐,。

鈐印“周甲后書”，此缶翁六十歲以后所作自用印,。一為記時(shí)所用,，亦有“人書俱老”之感慨。自感歲月易逝,，事業(yè)未成,，仍需要繼續(xù)不斷力學(xué)習(xí)之決心。

1159

齊白石（1864-1957） 雙壽

設(shè)色紙本 鏡心

款識(shí)：白石老人畫於京華,。

鈐印：「齊白石」

鑒藏印：「陳致明收藏印」

18.2×51.4cm 約0.8平尺

JPY:1,800,000-2,800,000

RMB:89,300-138,900

是作“雙壽”亦是繪寫壽桃,，扇面形制,，沒骨畫法寫就。其中兩個(gè)碩大壽桃的佈局,，頗具匠心,，其通過畫面的疏密、藏露,、向背的描寫,，將壽桃的重量感與體積感包括顏色變化等巧妙表達(dá)。而葉片以石青,、藤黃等暈染,，枝乾與筋脈則濃墨寫出，亦不落俗套,。

另據(jù)“陳致明收藏印”可知為陳致明舊藏,。陳致明，1938年參加革命,，建國初任衛(wèi)生部部長,，1970年任中華醫(yī)學(xué)會(huì)副會(huì)長。

1161

齊白石（1864-1957） 稚雞

設(shè)色紙本 鏡框

款識(shí)：三百石印富翁,，齊白石也曾寫生。

鈐?。骸庚R大」

鑒藏?。骸阜迳芥?zhèn)汪振華藏」

出版：《藝林大觀─近現(xiàn)代名家書畫選萃》P30，上海書畫出版社,，2013年,。

Qi Baishi 1864-1957

Chicks

ink and color on paper, with framed

67.5×33.8cm 約2.1平尺

JPY:3,800,000-5,200,000

RMB:188,500-257,900

此“雛雞”，繪小雞覓食圖,，純以濕筆表現(xiàn),，頭部與腹部、身體等部位通過“圓點(diǎn)筆”與“平涂筆”的結(jié)合,，真實(shí)再現(xiàn)出其毛茸茸的質(zhì)感,，濃淡有別的墨色避免了形象的重復(fù)與板滯。

此外,，其中一隻施以明黃色,，亦有點(diǎn)睛效果。而雛雞的爪隨它們站立的方向變化,，看似簡(jiǎn)單,，實(shí)出自對(duì)生活的仔細(xì)觀察,。此題材，富有生活氣息,，小雞的憨態(tài)可鞠,，亦令人莞爾。附有出版,。

《藝林大觀─近現(xiàn)代名家書畫選萃》

1163

齊白石（1864-1957） 人長壽

設(shè)色紙本 鏡框 1948年作

款識(shí)：八十八歲白石老人,。

鈐?。骸肝崮臧耸恕埂ⅰ赴资?、「人長壽」

99.5×33.0cm 約3.0平尺

JPY:5,000,000-8,000,000

RMB:248,000-396,800

在陳師曾的建議下,，齊白石開始“衰年變法”，從冷逸的“雪個(gè)畫風(fēng)”轉(zhuǎn)為“妙在似與不似之間”的大寫意,。齊白石回憶錄里,，亦曾言：“馀作畫數(shù)十年，未稱己意,，從此決定大變,，不欲人知，即餓死京華,，公等勿憐,，乃馀或可自問快心時(shí)也,?！?/p>

是作繪壽桃，寫三個(gè)碩大飽滿的壽桃,，洋紅寫桃,、藤黃綴蒂，甚有生趣,，數(shù)叢桃葉則交錯(cuò),，疏密有致，既形成鮮明的色彩對(duì)比,，亦與桃實(shí)相映生輝,，祥瑞靈氣也?！疤易印睘椤皦厶摇?，代表長壽、健康等,，又“桃者,，五木之精也,，古壓伏邪氣者，此仙木也”,，故桃亦有闢邪化煞的說法,。

而其中一桃子上兩只綬帶鳥棲于其上，迴首對(duì)視,，造型生動(dòng),，淡藍(lán)設(shè)色亦是別致，其一尾羽較長,，可知分雌雄,。“綬帶鳥”,，一鳥二吉名,， “綬帶”即“壽帶”。稱之為“綬帶鳥”,，象徵官運(yùn)亨通,，而稱“壽帶鳥”，則象徵長壽,，皆是吉祥寓意,。而且，其鳥叫聲類于“求福,，求?！保滞庑蚊利?，有林中一枝花美譽(yù),。

1165

齊白石（1864-1957） 塵囂遠(yuǎn)絕

水墨紙本 立軸

款識(shí)：白石老人,。

鈐?。骸赴资獭?/span>

說明：帶盒。附中國畫廊介紹書信一份,。

48.3×42.0cm 約1.8平尺

JPY:3,000,000-5,000,000

RMB:148,800-248,000

齊白石的山水畫作鮮見,，曾言：“馀畫山水絕無人稱許，中年僅自畫借山圖數(shù)十紙而已,，老年絕筆,。”可見北上后少有此類題材創(chuàng)作,。是作繪云山,、古木、屋舍,，分三段,，近景處,，林木繁蔭，葉片以濃墨擦染,，類“積墨”技法,，筆墨淋漓。中景處則數(shù)座屋舍,，黑瓦白牆,，錯(cuò)落有致，淡墨布地,，筆墨富有拙趣,。

而遠(yuǎn)景處則為云山，留白作云霧繚繞,，山麓下亦是古木成排,，掩映山體，另繪有屋舍若隱似現(xiàn),，屋檐半露,。云山山體的皴染，橫筆潑墨,，頗似“米點(diǎn)皴”,，渾厚濕潤，縹緲空靈,，煙云百變,，可見白石翁亦受“米式山水”影響。

1167

齊白石（1864-1957） 花蟲

設(shè)色紙本 鏡框

款識(shí)：白石,。

鈐印：「白石」

著錄：《二十世紀(jì)美術(shù)作品檔案—齊白石》第一卷P170,，河北教育出版社,，2011年12月,。

說明：本幅編入中華人民共和國文化部《二十世紀(jì)美術(shù)作品國家檔案》,，證書編號(hào)00000679

33.0×31.2cm 約0.9平尺

JPY:5,000,000-8,000,000

RMB:248,000-396,800

《二十世紀(jì)美術(shù)作品檔案—齊白石》