摘要:在歷代山水畫論中，對于筆法,、墨法,、章法等的論述非常詳盡。但對于水法,，古代一些山水大家在討論畫法是偶爾提到過,，但是真正把用水提到“法”的高度，就是近代山水宗師黃賓虹,。遺憾的是還沒來得及詳述其法,，便已作古。幸運的是他的學(xué)生王伯敏根據(jù)黃賓虹的生前論述的“水法”,，加以整理并加以發(fā)揮,，撰寫出《中國畫的“水法”》，彌補了黃賓虹生前的遺憾,。本文就黃賓虹山水畫的“水法”作一簡單探討,，希望能引起后世山水畫家的重視。

關(guān)鍵詞：山水畫,；黃賓虹,；水法；墨法,；筆法,；

黃賓虹《山林幽居》

一,、黃賓虹關(guān)于“水法”的具體經(jīng)驗是怎樣的,？

黃賓虹作為近代非常著名的山水大家，他集古之畫學(xué)大成,，無論在筆墨技法上還是畫學(xué)理論研究上都具有非常突出的貢獻(xiàn),。黃賓虹非常重視筆墨對山水畫“寫心”的作用，總結(jié)出畫山水畫常用到的“五筆七墨”,。同時,，他還把“用水”上升到法的高度，可見他對水的使用是多么的重視,。他通過大量的繪畫實踐中,，深入研究“水”對畫面的微妙影響，并熟練掌握了各類“水法”技巧的實際運用,，利用大自然帶給他的啟示,，創(chuàng)造出獨具一格的運水法則，將山水畫之“水法”推向了一個新的高度,。

黃賓虹《西泠橋上所見》

黃賓虹水法有九種用法：一曰“水帶墨”,；二曰“水破墨”,；三曰“墨破水”；四曰“色破水”,；五曰“水破色”,；六曰“漬水”；七曰“凝水”,；八日“潑水”,；九日“鋪水”。

“水帶墨”就是在作畫前,，或作畫過程中,，筆洗凈，使筆毫含較多的水分,，然后筆尖蘸墨,。繪畫是先點濃墨點子，可以是點葉或點苔,，如大混點“組葉”或濃墨苔點等,。筆毫上的墨與水自然暈化，作畫時候一氣呵成,，直到筆頭水分干枯為止，畫面墨色變化極其自然豐富,。

“水破墨”是指落濃墨于紙,、絹上,，然后筆毫蘸清水破之。運用這種方法,，特別要注意“水破墨”的時機,，必須要先讓濃墨快干了再以水來破，否則就會模糊一片,，得不到想要的效果,。

“墨破水”則與“水破墨”相反，“ 墨破水”是水先落于紙上,，然后破之以墨,。兩種方法相似，但在用墨用水有先后,，表現(xiàn)出來的效果不同,，有時很難明顯區(qū)分。黃賓虹通常在表達(dá)如煙雨時,，善用“水破墨”,，而在畫晴嵐之景時，則用“墨破水”,。

用水之法,，有“水破墨”，也有“水破色”,。若與“墨破水”,、“墨破色”、“色破墨”,、“色破水”等等隨機應(yīng)用,，就會使畫面千變?nèi)f化?！八粕焙汀吧扑?，其“破”的原理與“水破墨”和“墨破水”相同，只是破出來的感覺不相同,。

“水破色”,，先是用色于紙，然后以水破之,；“色破水”則先落水于紙,，然后以色破之。細(xì)辨,，其表現(xiàn)效果不同,，但實際運用起米。有時就顧不上“水破色”與“色破水”之分，所以從某種意義來說,，兩法即一法,。

“漬水”，黃賓虹在表達(dá)“壑間煙靄”,、“山色有無中”等意境時常善用此法,。在畫法上，用墨有“漬墨”,，用色有“漬色”,用水有“漬水”,。“水漬”或“漬水”,，就是在宣紙上留有一種帶有灰色的水漬痕,，干后不退。其畫法是,，持水淋淋的筆在紙上點和畫,。“水漬” 有兩種,，一種發(fā)黃暈,，一種帶有灰色的水痕?！皾n水”有“清水漬”,、“墨水漬” 、“礬水漬” ,、“粉水漬”,、“醋水漬”和“豆?jié){水漬”等。除“清水漬”外,，凡加其他成分的水漬,，其性質(zhì)各不相同，繪畫的效果也不同,。

“凝水”是筆尖帶足水,，用筆慢點于必須點之地方，水一點上去,，任其化,，任其凝，點得多,，半透明,，似聯(lián)珠。黃賓虹在畫山水,、山頂,、山腳時,，會用“凝水”之法，山頂增光亮,、添韻味,，讓山腳深奧處凸顯出,，增添幾分精神,。但在具體繪畫作品的表現(xiàn)上，“凝水” 與“水漬”難以嚴(yán)格區(qū)分,，但又有緊密相聯(lián),，如果兩法合并，不妨通稱“漬水”,。

“潑水”是指潑不帶墨或色的水,。其方法是潑水時，要待畫上的墨色干到百分之八九十(即不要干透),持水之筆在這上邊按需要表現(xiàn)的方向施之以水,。

“鋪水”就是在一幅將要完成的整幅作品上,，鋪上一層水，目的在于使一幅山水畫的各個元素得到更加統(tǒng)一和協(xié)調(diào)的整體效果,。

黃賓虹《湖山晴霽》

二,、黃賓虹精到的“水法”是其畫面產(chǎn)生“氣韻生動”的核心技法,。

謝赫在“六法”中明確指出“氣韻生動”是評價藝術(shù)作品的最高法則，而“氣韻生動”的關(guān)鍵在于“骨法用筆”,?！肮欠ㄓ霉P”是產(chǎn)生高質(zhì)量筆墨線條的先決條件，高質(zhì)量筆墨線條與恰如其分的“用水”關(guān)系非常密切,?？梢赃@么說，不會用水的畫家,，其筆墨線條質(zhì)量一定不會太高,，當(dāng)然其畫面也就不會產(chǎn)生“氣韻生動”了。

黃賓虹《湖山幽居》76×31.5cm88

黃賓虹的山水畫渾厚華滋，筆墨灑脫老辣,，這與的他那精到的“用筆”,、“用墨”、“用水”分不開,。黃賓虹到了晚年對于“水”,，則是大鋪大用,。因而也大大地加速了他的變法。他畫《青城坐雨圖》,、《溪山煙藹》等,，不但在最后一個過程中運用鋪水法，就在作畫的過程中,，無時無刻不用上鋪水法,。有些地方，他把水鋪到宿墨點上,，宿墨點化開了,，他還繼續(xù)用水鋪，結(jié)果又達(dá)到水破墨的效果,。他的鋪水法有兩種,，一種是等到墨色干到八、九成再去鋪,；另一種是把紙反過來鋪水,。1949年春，他在自題《西冷曉望》中說：“古人墨法,，妙用于水,，水墨'神化’，為之細(xì)繩,。此寫西冷曉望,，放闊筆點染，不假修飾涂澤為工也”,。

三,、結(jié)語。

藝術(shù)家的可貴,，即在于敢嘗試,，敢創(chuàng)造。黃賓虹就是這樣一位在山水畫藝術(shù)上的創(chuàng)造者和實踐者,。黃賓虹的這九大用水經(jīng)驗非常值得山水畫愛好者認(rèn)真學(xué)習(xí)和研究,，此“用水九法”對當(dāng)代山水畫表現(xiàn)語言指明了創(chuàng)新方向，豐富山水畫的表現(xiàn)技法,。