《書(shū)法導(dǎo)報(bào)》訪談 

石鋒祖籍廣西象州,，生于廣西巴馬。廣西書(shū)畫(huà)院第四任院長(zhǎng),，中國(guó)書(shū)協(xié)會(huì)員,，廣西書(shū)協(xié)第五、六,、七,、八屆副主席，河池日?qǐng)?bào)社原黨組書(shū)記,、社長(zhǎng)、總編輯,。

作品30多次入選國(guó)家級(jí)書(shū)法,、美術(shù)作品展并獲獎(jiǎng)。1998年獲第八屆全國(guó)“群星獎(jiǎng)”書(shū)法美術(shù)攝影展覽優(yōu)秀獎(jiǎng),。2007年獲第九屆“國(guó)展”三等獎(jiǎng),。2009年獲全國(guó)第三屆“蘭亭獎(jiǎng)”獲獎(jiǎng)提名。2016年中國(guó)畫(huà)《幽篁棲鷺圖》入展“美麗南方·廣西——中國(guó)美術(shù)作品展”,。2019年中國(guó)畫(huà)《馨夢(mèng)家園》入展“第六屆全國(guó)畫(huà)院美術(shù)作品展”,。2001年、2011年兩次獲廣西文藝創(chuàng)作政府獎(jiǎng)“銅鼓獎(jiǎng)”,；四次獲得廣西書(shū)法篆刻展覽一等獎(jiǎng)（優(yōu)秀獎(jiǎng)）,。2015年被評(píng)為廣西首批文化名家暨“四個(gè)一批”人才。

書(shū)法改變了我的人生

——石鋒訪談

□本報(bào)記者 黃俊儉

黃俊儉：2007年,，你的一幅楷書(shū)作品榮獲第九屆“國(guó)展”三等獎(jiǎng),，為廣西實(shí)現(xiàn)了“國(guó)展”獲獎(jiǎng)零的突破。為此,，時(shí)任廣西書(shū)協(xié)主席的韋克義先生還為此寫(xiě)了一篇《為廣西破“零”喝彩》的文章,，發(fā)表在當(dāng)年的《廣西日?qǐng)?bào)》上,，可見(jiàn)此次獲獎(jiǎng)的意義非凡。現(xiàn)如今,，10多年過(guò)去了,，你認(rèn)為你的書(shū)風(fēng)發(fā)生變化了嗎？

石 鋒：在第九屆“國(guó)展”獲獎(jiǎng)后,，我的作品還多次參加中國(guó)書(shū)協(xié)舉辦的全國(guó)大展,，比如全國(guó)千人千作書(shū)法大展、當(dāng)代書(shū)壇名家系統(tǒng)工程·全國(guó)五百?gòu)?qiáng)書(shū)法精品展,、全國(guó)第二屆青年書(shū)法篆刻作品展,、全國(guó)首屆和第二屆篆書(shū)作品展、全國(guó)第二屆冊(cè)頁(yè)書(shū)法作品展,、全國(guó)第三屆行草書(shū)書(shū)法作品展,、第十一屆“國(guó)展”，等等,，2009年還獲第三屆“蘭亭獎(jiǎng)”獲獎(jiǎng)提名,。應(yīng)該說(shuō)，這10多年對(duì)我來(lái)說(shuō)還是一個(gè)不斷提升進(jìn)步的過(guò)程,，還在追求一些變化,。

當(dāng)然，我也注意到,，一些書(shū)家在“國(guó)展”入選,、獲獎(jiǎng)后，為追求藝術(shù)創(chuàng)作的生命,，改變自己的路數(shù),，致使水準(zhǔn)下降，迅速出局,。一些“國(guó)展”評(píng)委說(shuō),，妄改路數(shù)，得不償失,。但有一點(diǎn),，我想大家都是看得很清楚的，“國(guó)展”的競(jìng)爭(zhēng)越來(lái)越激烈,，不改路子的作者,，被淘汰的更多。能以一種風(fēng)格,、書(shū)體長(zhǎng)盛不衰的,，不是進(jìn)入評(píng)委層面的高手，就是在書(shū)法圈中知名度非常高的少數(shù)幾人,，其他人最多各領(lǐng)風(fēng)騷三五年,。

有人說(shuō),，變也“死”，不變也“死”,。這是一種誤解,，在我看來(lái)，變未必“死”,，不變必“死”,。變是長(zhǎng)遠(yuǎn)追求的必然選擇。關(guān)鍵看個(gè)人的根基是否扎實(shí),，技能是否過(guò)硬,，是否全面。當(dāng)代書(shū)法創(chuàng)作,，靠“一招鮮,，吃遍天”，再也不可能了,。書(shū)家的創(chuàng)作,，不能不停地創(chuàng)新，不停地透露新鮮信息,，這樣很快就會(huì)讓人厭煩,，遭到淘汰。

這些年,，我的個(gè)人書(shū)風(fēng)追求,，重點(diǎn)在于傳承經(jīng)典的再造中，在碑帖融合的兼容中,，努力躍上新的高度,，主要體現(xiàn)在注重作品的審美廣度和深度的發(fā)掘上。不僅題材內(nèi)容更為廣泛,，對(duì)藝術(shù)的筆墨語(yǔ)言、章法結(jié)構(gòu),、作品幅式,，以及個(gè)性化的風(fēng)格表達(dá)也不再是單一的，而是充滿交叉,、融合,、變化和不確定的描述；對(duì)自己的書(shū)風(fēng)設(shè)計(jì)是：融通古今,、標(biāo)新立異,、探索發(fā)展的多元態(tài)勢(shì)。大致表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：一是筆墨趨于理性,，講究規(guī)整,、秩序,、情思能出于自然，運(yùn)之于優(yōu)柔,，無(wú)跋扈飛揚(yáng)之躁率,，求沉著痛快之精能。二是將現(xiàn)代構(gòu)成引入書(shū)法創(chuàng)作,，與傳統(tǒng)的審美和視覺(jué)方式融合,，由此帶入書(shū)法創(chuàng)作的新格局和時(shí)代氣息，開(kāi)拓創(chuàng)作的表現(xiàn)空間,。三是繁富恢宏的寫(xiě)意精神與清逸淡遠(yuǎn)的造境互涵,，追求精致筆法與寫(xiě)意的互補(bǔ)，節(jié)奏韻律的快慢虛實(shí)互動(dòng),，使作品以獨(dú)特面貌求得獨(dú)特神韻,。

黃俊儉：你兒時(shí)的理想是當(dāng)個(gè)電影放映員，能夠有看不完的電影,。大學(xué)畢業(yè)后,，你進(jìn)入河池日?qǐng)?bào)社工作。從記者到編輯,，從主任到副總編輯,，一直做到社長(zhǎng)兼總編輯、黨組書(shū)記,，一干就是30年,。在同事的眼中，你是一個(gè)很“無(wú)趣”的人,，不抽煙,、不喝酒、不打牌,，上班工作,，下班寫(xiě)字。你的業(yè)余時(shí)間幾乎都用到了研習(xí)書(shū)法上了,，特別是在20世紀(jì)90年代,，條件相對(duì)艱苦，你都是在家中3平方米的儲(chǔ)藏室寫(xiě)字,。夏天沒(méi)有空調(diào),，往往熱得汗流浹背，但這似毫沒(méi)有阻擋你寫(xiě)字的熱情,，你覺(jué)得是什么原因使你對(duì)書(shū)法如此喜愛(ài),？書(shū)法給你帶來(lái)了什么？

石 鋒：對(duì)書(shū)法，我是發(fā)自內(nèi)心的喜愛(ài),。自幼以心相許,，卻從未以命相搏。上初中后,，我遇上一個(gè)好老師,，他叫楊誠(chéng)遠(yuǎn)，是馬萬(wàn)里先生的高足,，因?yàn)椤拔母铩钡脑?，他從柳州被下放到巴馬。他不但國(guó)畫(huà)畫(huà)得好,，而且水彩的水平也很高,，曾得到陽(yáng)太陽(yáng)先生稱贊。楊誠(chéng)遠(yuǎn)先生非常善于挖掘,、激發(fā)學(xué)生的潛能和興趣,。上美術(shù)課，他教我們畫(huà)畫(huà),，誰(shuí)畫(huà)得好,，他便張掛在黑板上，“大家看,，畫(huà)得多好?。∧銈兙鸵@樣去畫(huà),?！彼偸沁@樣對(duì)有才華的同學(xué)大加贊賞，不斷鼓勵(lì),，讓我們這些愛(ài)畫(huà)畫(huà)的學(xué)生著迷不已,。每年暑假，他又把我們推薦到縣里的美術(shù)培訓(xùn)班學(xué)習(xí),。

楊誠(chéng)遠(yuǎn)先生有不少收藏,，齊白石、黃賓虹,、馬萬(wàn)里等大家的作品,，我們不時(shí)也能觀賞真跡。記得有一次,，誠(chéng)遠(yuǎn)先生把一幅齊白石的松鷹圖拿出來(lái)給我們欣賞。那時(shí),，我們都沒(méi)入門(mén),，看不出它的高妙。一位同學(xué)說(shuō)，我用左手都畫(huà)得比它好,。誠(chéng)遠(yuǎn)先生的臉一下漲紅起來(lái),，非常生氣：“給你兩輩子的時(shí)間，也未必能畫(huà)到這樣的高度,！這是幾百年才會(huì)有一個(gè)的大師?。　闭\(chéng)遠(yuǎn)先生對(duì)我們說(shuō),，這是你們不學(xué)書(shū)法,、不練書(shū)法的原因。書(shū)法不好,，國(guó)畫(huà)不可能畫(huà)得好,，甚至連看畫(huà)你都看不懂。這以后,，誠(chéng)遠(yuǎn)先生常常敦促我們學(xué)書(shū)法,。

1979年，我考入廣西民族學(xué)院,。學(xué)院經(jīng)常舉辦各種書(shū)法,、美術(shù)展覽和比賽活動(dòng)，還請(qǐng)來(lái)李雁,、陳政,、梁榮中等名家做講座，現(xiàn)場(chǎng)表演,，讓我們大開(kāi)眼界,。

1990年，我第一次給國(guó)家級(jí)展覽——首屆中國(guó)書(shū)壇新人新作展投稿,。由于沒(méi)有經(jīng)驗(yàn),，作品背面連姓名、通訊地址等起碼的個(gè)人基本信息都沒(méi)有標(biāo)注,，當(dāng)然也沒(méi)有奢望能夠入展,。過(guò)后不久，有朋友告訴我,，《書(shū)法導(dǎo)報(bào)》刊登了我入選新人展的作品,。我有點(diǎn)不敢相信。忙找朋友借報(bào)紙一觀,，果然是我的作品,，作為優(yōu)秀作品選登在第四版上。

1991年,，廣西書(shū)協(xié)舉辦慶祝建黨70周年書(shū)法篆刻展,，我的作品獲得了一等獎(jiǎng),。這是我第三次投稿參加省級(jí)以上書(shū)展，兩次入選,，一次獲獎(jiǎng),，這對(duì)于我無(wú)疑是極大的鼓勵(lì)。

我從事新聞工作30年,，寫(xiě)新聞,，編稿子是我的飯碗，絲毫不敢馬虎,。由于身體基礎(chǔ)不好,，加上職業(yè)壓力，20世紀(jì)80年代到90年代,，患上了非常嚴(yán)重的胃病,。那一段時(shí)間，除了工作,，我有許多業(yè)余愛(ài)好,，下棋、繪畫(huà),、書(shū)法……由于工作任務(wù)重,，個(gè)人體質(zhì)又差，許多愛(ài)好被迫放棄了,。多年來(lái),，雖然書(shū)法學(xué)習(xí)、創(chuàng)作的時(shí)間不多,，但卻一直堅(jiān)持著,。感謝我的老社長(zhǎng)陳禎偉，他非但不認(rèn)為我寫(xiě)字,、畫(huà)畫(huà)對(duì)工作有不良影響,，而且認(rèn)為能夠促進(jìn)工作，在許多公開(kāi)場(chǎng)合介紹我的時(shí)候,，他都極力贊揚(yáng)我的書(shū)法,。

辦報(bào)紙，責(zé)任重大,。我從1994年任河池日?qǐng)?bào)社副總編輯起,，就一直在采編工作一線，對(duì)重大新聞報(bào)道的安排,、審核把關(guān)負(fù)直接責(zé)任和領(lǐng)導(dǎo)責(zé)任,。辦報(bào)紙，稿子要反復(fù)改,，反復(fù)校對(duì),，見(jiàn)報(bào)的新聞才能準(zhǔn)確,、完整、精煉,。這種意識(shí)，用在寫(xiě)字上,，我想一般是沒(méi)有人會(huì)這么做的,。當(dāng)報(bào)社領(lǐng)導(dǎo)，幾乎每天都有重要的文稿要小心處理,。有時(shí)候,，一篇稿反復(fù)修改后，由于干系重大,，反倒讓人患得患失,，擔(dān)心哪一點(diǎn)把握不好出問(wèn)題。稿子上版了還要仔細(xì)看,。晚上下班回到家里,，腦子里轉(zhuǎn)的總是稿件、版面,，讓人無(wú)法入眠,。時(shí)間一長(zhǎng)，便得了嚴(yán)重的神經(jīng)衰弱癥,。越是休息不好,，越是緊張。這時(shí)候,，是書(shū)法解脫了我,。每天晚上，寫(xiě)上幾個(gè)字,，心神便舒緩下來(lái),，腦子放松了，心緒寧?kù)o了,。

20世紀(jì)90年代,，我的運(yùn)氣出奇地好，幾乎每次國(guó)家級(jí)展覽,，投稿都能入選,。

書(shū)法增強(qiáng)了我對(duì)人生和事業(yè)發(fā)展的信心，紓解了工作,、生活的壓力,，提升了我的精神境界?？梢哉f(shuō),，書(shū)法改變了我的人生,。

黃俊儉：你對(duì)書(shū)家的“學(xué)者化問(wèn)題”有著自己獨(dú)到的見(jiàn)解，請(qǐng)闡述一下你的觀點(diǎn),。

石 鋒：書(shū)法在封建社會(huì)里,，是與政治緊密結(jié)合的一種實(shí)用性藝術(shù)，書(shū)法家的學(xué)者化,，在中國(guó)書(shū)壇的歷史上,，是一種普遍現(xiàn)象。書(shū)法家要想取得過(guò)人的成就,，必須走學(xué)者化的道路,，這是有眾多歷史例證讓人不得不信服的觀點(diǎn)。從歷史經(jīng)驗(yàn)出發(fā),，倡導(dǎo)書(shū)家“學(xué)者化”,，一直被認(rèn)為是書(shū)法家成功的正道。但在今天,，毛筆已幾乎完全喪失其在藝術(shù)圈之外的實(shí)用價(jià)值,，甚至鋼筆也在逐漸退出社會(huì)生活，書(shū)法的發(fā)展不但喪失了業(yè)已存在千年以上的最自覺(jué),、最有力的原動(dòng)力,，而且連啟發(fā)人們興趣的機(jī)會(huì)也在急劇減少。在過(guò)去的幾十年里,，由于原有的那種自覺(jué),、有力的原動(dòng)力的喪失，也就是書(shū)法“實(shí)用性”的喪失,，其作為純藝術(shù)的地位沒(méi)能得到及時(shí)確認(rèn)的時(shí)候,，書(shū)法的發(fā)展是出現(xiàn)過(guò)斷層的。這種斷層的出現(xiàn),，帶來(lái)了書(shū)藝的衰微,，這也是當(dāng)今人們呼吁書(shū)家走學(xué)者化道路的一個(gè)原因。

在當(dāng)今社會(huì)里,，學(xué)者化書(shū)法家的產(chǎn)生,，不可能再像過(guò)去那樣，成為一種普遍現(xiàn)象,，成為一種社會(huì)要求,，它只能以特殊的個(gè)別現(xiàn)象出現(xiàn)。學(xué)者化強(qiáng)調(diào)書(shū)法家要提高學(xué)養(yǎng),，大多指文學(xué),、歷史、藝術(shù)乃至哲學(xué),、政治方面的素養(yǎng),，也就是強(qiáng)調(diào)書(shū)家個(gè)人的思想水平和文化品位,，而不太注重這些學(xué)問(wèn)與把握書(shū)法藝術(shù)的有機(jī)構(gòu)成。這是基于歷史上書(shū)法家的成功經(jīng)驗(yàn)而提出的,。

學(xué)者化的倡導(dǎo)者,，最看重的是古代書(shū)法家能詩(shī)會(huì)文這一長(zhǎng)處，書(shū)寫(xiě)的多是自己的詩(shī)文,，能夠直抒胸意,，如《蘭亭序》《祭侄文稿》《寒食詩(shī)帖》等，似乎只有那樣的真情流露,，才能達(dá)到至高無(wú)上的境界。但從書(shū)法的角度進(jìn)行技術(shù)性分析,，我們對(duì)《蘭亭序》這樣非常理性的經(jīng)典的理解,，絕不應(yīng)只停留在“真情流露”這樣粗淺的認(rèn)識(shí)上。況且,，古人如張旭,、黃庭堅(jiān)等也有借助他人的詩(shī)文，創(chuàng)作出《古詩(shī)四帖》《廉頗與藺相如列傳》這樣傳世經(jīng)典的成功范例,。假如古代的書(shū)法創(chuàng)作不是藝術(shù)性與實(shí)用性結(jié)合得那么緊密的話,，相信古人也會(huì)明確提出：關(guān)鍵不在寫(xiě)什么，而在怎么寫(xiě),。

黃俊儉：你認(rèn)為書(shū)法不是機(jī)械地寫(xiě)字,，而是有話要“說(shuō)”，要寫(xiě)出自己的書(shū)法主張,。有了自我,，就樹(shù)立了獨(dú)特；樹(shù)立了獨(dú)特,，就成就了風(fēng)格,。對(duì)于今后自己的藝術(shù)之路，你有何打算,？你對(duì)年輕書(shū)家的健康成長(zhǎng)有何期待,？

石 鋒：當(dāng)代書(shū)壇最大的不足，不在于缺乏思想,，不在于缺乏個(gè)性,，而在于缺乏技巧。許多書(shū)法家熟練地?fù)]寫(xiě)應(yīng)酬,，重復(fù)自己的所謂“個(gè)人風(fēng)格”,。揮灑自如并不等于手法高超。重復(fù),，就意味著簡(jiǎn)單,。我們看古代大師的作品,，何曾有這許多的重復(fù)？?jī)H以線條而論,，如果我們不能克服線質(zhì)薄弱,、使轉(zhuǎn)不靈、線形不夠豐富的弊病,，大量線條經(jīng)不起把玩推敲,，又拿什么去跟古人論短長(zhǎng)呢？

風(fēng)格需要提煉,，書(shū)寫(xiě)技巧更需要提煉,。無(wú)論來(lái)源于什么，都要把低級(jí)的轉(zhuǎn)化為高級(jí)的,，把他人的轉(zhuǎn)化為自己的,。提煉需要有寬廣深厚的基礎(chǔ)。單憑一招半式打天下的時(shí)代已經(jīng)過(guò)去了,，未來(lái)的書(shū)法創(chuàng)作需要復(fù)雜多變,、難度更高的技巧去支撐。這就要求我們從深度和廣度兩個(gè)方面去挖掘,，把視野擴(kuò)大到由古及今一切的書(shū)法成果,，不管是碑還是帖，是民間的還是官方的,，凡是涉及五體書(shū)法的各種風(fēng)格,，都應(yīng)該先有所涉獵，然后再有所選擇,。只有掌握了豐富,、生動(dòng)、高質(zhì)量的技巧,，才可能實(shí)現(xiàn)自我的完善創(chuàng)造,。

當(dāng)然，在創(chuàng)作,、臨帖的整體把握上,，我們更應(yīng)該注重書(shū)法作為藝術(shù)的生命形態(tài)，一要強(qiáng)調(diào)變化,；二要把握結(jié)構(gòu)的互為聯(lián)系與依存,；三要注意線條運(yùn)動(dòng)乃至字形動(dòng)態(tài)的節(jié)奏性；四要把握辯證統(tǒng)一,，整體和諧,。希望通過(guò)自己的努力，能使作品蘊(yùn)含更豐富的思想感情，并隨著作品點(diǎn)線結(jié)構(gòu)完整自然地表達(dá)情感起伏,，讓觀眾在品讀中感受到情感的喜怒哀樂(lè),。

為此，要打開(kāi)自己的思路,，不斷更新觀念,，提升境界，錘煉技術(shù),。在創(chuàng)作上,，尋求多種可能，嘗試各種變化,。近期（中期）目標(biāo),，主要還是在技術(shù)（法）的熟練、豐富,、深化的把握上,，力爭(zhēng)做出各種有個(gè)性的高難度動(dòng)作，進(jìn)而可以任意寫(xiě)出各種面貌的作品,。面貌是表象，它當(dāng)然是風(fēng)格形成的要素,，但各種面貌作品的內(nèi)在聯(lián)系,，作品的思想文化內(nèi)涵，它們?cè)诩夹g(shù)上的完整與不同于其他書(shū)家的不同表達(dá)方式,，也就是既完備又有個(gè)性的技法,，是風(fēng)格形成的更重要因素。我覺(jué)得,，只要掌握了豐富,、生動(dòng)、高質(zhì)量的技術(shù),，融入個(gè)性,，爛熟于心，自如運(yùn)用,，風(fēng)格的形成自然會(huì)水到渠成,。

黃俊儉：謝謝你接受我的采訪。

（訪談發(fā)表于2023年8月30日出版的《書(shū)法導(dǎo)報(bào)》第七版）

黃俊儉,，《書(shū)法導(dǎo)報(bào)》副總編輯,、中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員、河南省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員,。著有《書(shū)法訪談錄》《軍旅書(shū)家訪談錄》,，曾在南寧、蘇州,、揚(yáng)州,、廈門(mén),，以及馬來(lái)西亞舉辦個(gè)人書(shū)法展。