文 | 工野
編輯 | 工野

誰(shuí)能想到,，《封神第一部：朝歌風(fēng)云》竟然真的“封神”了?。?/span>

上映之前,，“耗資巨大” “被壓幾年” “特效+奇幻的爛片定律” “封神題材作品泛濫 平均豆瓣3.0”等等唱衰評(píng)價(jià)層出不窮,。甚至開(kāi)局也甚是慘淡，因首日票房遠(yuǎn)低于預(yù)期,，北京文化甚至股票都跌了,。

上映僅僅7天之后，票房破七億,，總票房預(yù)測(cè)23億,，豆瓣評(píng)分7.7，連一眾進(jìn)影院本想吐槽的觀眾都急了,，紛紛去導(dǎo)演微博下面幫導(dǎo)演出主意做宣傳（說(shuō)實(shí)話,，這片子的宣傳真的一言難盡），連舒淇都已經(jīng)下場(chǎng)做自來(lái)水,，開(kāi)始一步一步去實(shí)現(xiàn)“逆跌”的奇跡,。

說(shuō)實(shí)話，面對(duì)變幻莫測(cè)的市場(chǎng),，《封神》做的是相當(dāng)吃力不討好的事,。

《封神三部曲》自2014年籌備以來(lái)，制片成本高達(dá)三十億,，號(hào)稱要一舉成為中國(guó)電影工業(yè)化的標(biāo)桿,，來(lái)自內(nèi)蒙古的烏爾善導(dǎo)演，要打造與《指環(huán)王》相比肩的中國(guó)神話史詩(shī),。而主演,，也僅僅是“媽媽粉”眾多的費(fèi)翔、李雪健等演技派,，其余的都是年輕演員,，所謂的流量明星那是一個(gè)都沒(méi)有。

遠(yuǎn)大的目標(biāo)+現(xiàn)實(shí)的困難,，還有拉跨的宣傳,，這一部九年打造的中國(guó)神話史詩(shī)電影，是如何憑一己之力讓奇幻大片回春的呢,？

01
東方史詩(shī)落在“人”字

《封神演義》是一個(gè)什么故事,？

這部明代的神魔小說(shuō)以神怪斗法，重新想象商周之際的歷史,。商紂王被狐妖蘇妲己蠱惑,，荒淫暴虐，因酒色而誤國(guó)。各路神仙斗法,，大顯神通,。而最后邪不壓正，周武王伐商,，撥亂反正,，即天子位后，在封神臺(tái)開(kāi)榜封神,。

宮廷內(nèi)的權(quán)謀爭(zhēng)奪,，改朝換代時(shí)的價(jià)值觀更替，仙界神魔與凡人之間的混戰(zhàn),，這些都是原文本的亮點(diǎn),。

在本片之前，不乏有諸多基于《封神演義》的影視改編,，電影和電視劇,，真人與動(dòng)畫(huà)，形式各異,。

珠玉在前,，而《封神》能殺出重圍，便在于它現(xiàn)代性的一面,?！斗馍瘛返膭”敬蚰チ宋迥辏獜募妬y的故事線中抽出一條關(guān)于“人”的主線,，從而打造屬于中國(guó)人的史詩(shī),。

新人演員于適所飾演的姬發(fā)，無(wú)疑在本片的作用舉足輕重,，他的成長(zhǎng)貫穿始終,。

《封神》的故事支線繁雜，但其最后落點(diǎn)并不在于神魔混戰(zhàn),、也不在于仙人斗法,，而是在于與父權(quán)制相對(duì)抗的少年英雄成長(zhǎng)，其落腳歸還至人本身,。

姬發(fā)從西岐前往朝歌，充當(dāng)質(zhì)子,，他自小忠誠(chéng)于王朝,，渴望成為英雄報(bào)效國(guó)家。紂王殷壽是他心目中絕對(duì)的王和父親,，不惜為此而與其生父姬昌相對(duì)峙,。隨著故事發(fā)展，父親、兄長(zhǎng)和好兄弟殷郊相繼被紂王所迫害,，姬發(fā)幡然醒悟,，發(fā)現(xiàn)紂王無(wú)可救藥的暴虐面目，決心反出朝歌,，回歸家鄉(xiāng)西岐,。

《封神》的第一部，講的就是姬發(fā)從“被爹洗腦”的迷霧中清醒,，從服膺于他人到解放自身的故事,。

這一敘事主線基本參照了西方“英雄之旅”的神話原型，即是英雄被召喚上路,，面對(duì)挑戰(zhàn),，突破自己，最終完成任務(wù)歸鄉(xiāng),。

從三部曲的角度看,，便是講述姬發(fā)從質(zhì)子蛻變英雄，討伐商王,，即位封神,。而本片則完成了英雄塑造的一步，為后作做好鋪墊,。

姬發(fā)的覺(jué)醒這一人物弧光的轉(zhuǎn)變,，提升了《封神》的主旨——落到了對(duì)自我意義和個(gè)人價(jià)值的發(fā)現(xiàn)，而這正是近年國(guó)產(chǎn)電影里少見(jiàn)的命題,。

姬發(fā)于法場(chǎng)掀起兵叛的一幕,，讓人熱血沸騰。不服從暴力強(qiáng)權(quán)統(tǒng)治,，高舉內(nèi)心信仰的正義,，姬發(fā)帶領(lǐng)親信殺出重圍，這一幕有幾分西方經(jīng)典大片的味道,。

傳統(tǒng)神話新編不是復(fù)讀,，更不再在封建文本里面打轉(zhuǎn)，而是要?jiǎng)?chuàng)造新線索,，并與當(dāng)下價(jià)值觀相呼應(yīng),。

正如西伯侯姬昌的一句：“你是誰(shuí)的兒子不重要，你是誰(shuí)才重要”,?！斗馍瘛吩鎏砹斯糯谋纠锼鶝](méi)有的人的力量，以個(gè)人主義的啟蒙來(lái)進(jìn)行反建制,，創(chuàng)造出具有現(xiàn)代性的東方史詩(shī),。

52:05

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講述人的故事，那就要建立人的困境,。

批判昏君,，擁護(hù)明君，是原著的重要的主線題旨,，而其本質(zhì)是關(guān)于封建制度下君臣關(guān)系的探討,。導(dǎo)演烏爾善正是從中看到了民族的集體記憶和共同想象，但他也意識(shí)到古代文本的局限性,，在電影中,，由家庭倫理關(guān)系替代了封建忠孝倫理。這種具有現(xiàn)代性的替換,，則體現(xiàn)在質(zhì)子制度的挪用和放大,，也是《封神》的創(chuàng)新之二。

值得一提的是,，質(zhì)子團(tuán)也為中國(guó)銀幕帶來(lái)了新鮮的面孔,。

扮演質(zhì)子的年輕演員們從萬(wàn)人海選中脫穎而出，進(jìn)入“封神演義訓(xùn)練營(yíng)”,。這樣專業(yè)的選拔和訓(xùn)練,，在業(yè)內(nèi)也不常見(jiàn)。最后呈現(xiàn)出來(lái)的這群身材矯健,、血?dú)夥絼偟挠⒂律倌?，也成為影片最大的看點(diǎn)之一。

如此重視年輕演員的表現(xiàn)力,，正是因?yàn)橘|(zhì)子們的位置奠定全片人物關(guān)系和倫理價(jià)值的前提,。

影片開(kāi)場(chǎng)便是討伐冀州城一戰(zhàn)，質(zhì)子蘇全孝在這里成為一枚被拋棄的棋子,，他被生父蘇護(hù)拒之門外,，又被迫為象征權(quán)力的父親殷壽而就義。

君臣矛盾被想象性地替換為父子對(duì)抗,，后者才是電影的核心主題,，這在影片開(kāi)場(chǎng)便盡數(shù)顯現(xiàn)。這是電影將文本現(xiàn)代化的重要嘗試,。

在這一基礎(chǔ)上,，《封神》用西方母題“弒父”取代忠孝節(jié)義的封建傳統(tǒng)價(jià)值。

弒父,，正是意味著對(duì)舊有價(jià)值觀的反叛,。

劇本強(qiáng)化了少年郎與父權(quán)意識(shí)形態(tài)之間的對(duì)抗性，以此來(lái)增加現(xiàn)代感和戲劇性,。質(zhì)子們所要對(duì)抗的兩個(gè)父親，分別代表著血緣關(guān)系與權(quán)力關(guān)系的雙重倫理困境。影片不乏深層的人性道德討論,，并將此外化為暴力的對(duì)抗性情節(jié),。

最精彩的一幕固然是質(zhì)子與四位伯侯對(duì)峙。

紂王為了穩(wěn)定王位,，控告四伯侯謀反,，命令質(zhì)子們殺掉生父，殺父便可立刻獲得伯侯之位,。質(zhì)子面對(duì)這樣的困局,，或是毫不猶豫斬殺生父，或是向君主揮刀,，最后含恨死去,。這樣直面人倫沖突的場(chǎng)面，讓觀眾大呼過(guò)癮,。

那么相對(duì)的,，反派的刻畫(huà)也不能過(guò)弱或臉譜化。

本片的紂王突出了反英雄的形象,，也絕對(duì)是歷代來(lái)最具有魅力的紂王,。尤其是在費(fèi)翔的飾演下，紂王殷壽成為洋溢著張力的梟雄,。

電影對(duì)紂王和妲己這對(duì)人物的改寫為人稱道,。

在原著中，商紂王昏庸無(wú)能,，蘇妲己則是紅顏禍水,，紂王受妲己魅惑方才誤國(guó)?！芭耸堑渿?guó)殃民的根源”,，這樣的敘事早已被當(dāng)代所反思和批判。為了更符合現(xiàn)代觀眾的取向,，影片做出了較大修正,。

殷壽本身就充滿了貪婪的欲望與追名逐利的野心，正是其心術(shù)不正才招惹災(zāi)禍,。

而狐妖妲己本是不分正邪,，為了報(bào)恩，才投身于紂王陣營(yíng),，以助他實(shí)現(xiàn)欲望來(lái)報(bào)答,。

由此一來(lái)，影片為妲己所正名,，在免去其責(zé)任,，她原本的魅惑形象被替換為靈動(dòng)與懵懂,，她的舉動(dòng)反映只不過(guò)是殷壽的欲望。殷壽的形象也顯得更加真實(shí)可信,。

這一改動(dòng)多少顯現(xiàn)出莎翁名劇《麥克白》的影子,，殷壽幾乎就是麥克白的翻版，而妲己則是女巫和麥克白夫人的結(jié)合體,。

最為標(biāo)志性的一場(chǎng)戲,，就是妲己幫助殷壽借刀殺人，讓殷壽得以篡位,。這是第一幕的高潮戲,，也是殷壽這一人物形象的內(nèi)核，它讓觀眾擺脫了對(duì)紂王單薄的刻板印象,，顯現(xiàn)出他身上的人性：被欲望驅(qū)使而走上歧途,。

02
誠(chéng)意之作離神片尚有距離

可以說(shuō)，在一眾國(guó)產(chǎn)奇幻電影里面,，無(wú)論是人物塑造,、劇情編排還是主旨表達(dá)，《封神》是難能可貴的誠(chéng)意之作,，吊打許多僅憑堆砌特效而忽略故事的片子,。

不過(guò)與此同時(shí)，電影也面臨批評(píng)和質(zhì)疑的聲音,。有說(shuō)《封神》爹味十足,，打造的是一個(gè)“爹的多重宇宙”；也有說(shuō)《封神》審美陳舊,。歸根結(jié)底,，《封神》意圖改造國(guó)產(chǎn)奇幻大片的步子邁太大了，但在創(chuàng)作理念和制作上,，還是欠缺火候,。

在敘事上，《封神》還是稍顯得不自信,。

電影想要回歸東方古典文本,，溯源民族性格和身份認(rèn)同，創(chuàng)造別具一格的東方神話,?？墒牵瑸榱吮ＷC敘事性和戲劇性,，《封神》在改編時(shí)基本參考了古希臘悲劇三幕劇結(jié)構(gòu),。

以西方原型為藍(lán)本來(lái)組織人物塑造、劇情編排和主旨呈現(xiàn),，最終呈現(xiàn)在銀幕上的也是一個(gè)相當(dāng)西化的故事,，關(guān)于東方意蘊(yùn)的原創(chuàng)性部分卻有所欠缺,。對(duì)經(jīng)典敘事模式的過(guò)度挪用，也讓電影與時(shí)代話題相脫軌,。

至于特效,，一直都是《封神》背后的重頭戲。

然而,，恐怕影片來(lái)得太晚，早在2020年就已傳出后期特效已完成的消息,。但時(shí)至今日,，其中的大場(chǎng)面呈現(xiàn)和調(diào)度，已不再讓人大呼新奇了,，甚至不少片段顯得想象力欠缺,。

固然，影片在布景與服飾等美術(shù)上進(jìn)行了大量考究,，還原出神話想象的厚重感,。但在許多場(chǎng)景和動(dòng)作場(chǎng)面上，卻余留匆匆一瞥,。末尾時(shí)的申公豹移魂石獅子追捕姬發(fā),，構(gòu)思雖巧妙，可總體調(diào)度卻略顯粗糙,。

想象力和原創(chuàng)性,，是奇幻大片成為神作的關(guān)鍵，而在這方面,，如今的《封神》尚未能讓人完全滿意,。

但或許大展拳腳的機(jī)會(huì)還要等待續(xù)集。若說(shuō)第一部不過(guò)是前情鋪墊,，那么隨著劇情逐漸發(fā)展,，第二部的人物也將會(huì)有所成長(zhǎng)，人神混戰(zhàn)的視覺(jué)盛宴也將進(jìn)一步展開(kāi),。

好戲在后頭,，而現(xiàn)在想要定義《封神》系列，為時(shí)尚早,。況且,，《封神》真正所帶來(lái)的意義，遠(yuǎn)比文本本身更加重要,，它意味展現(xiàn)的是一個(gè)電影項(xiàng)目的工業(yè)化程度：精確,、專業(yè)、耐心地雕琢,。這種匠心,，必將支撐《封神》走得更遠(yuǎn),。

-THE END-