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1.對于有初編和重編的書，注意不要把初編本誤認(rèn)作殘本擯棄不顧,。一部書印出以后,，流傳過程有了殘缺，那是殘本或殘書,。而初編本印出的時候就是那些內(nèi)容,，并沒有缺失。這一點值得注意,。因為初編本往往比較少見,，學(xué)者和藏家都會給予特別的關(guān)注，而殘本一般不受歡迎,。2.鑒別初印和后印時,，還要把舊版重印和翻版重刻區(qū)分開來。舊書店比較兩部書是否同版所印時,，習(xí)慣選兩部書的同一葉,，一本沿對角線折葉疊在另一本上，看二者是否密合無間,。折葉需防留下痕跡,，一般可以比較邊欄和字跡斷線處是否相同,，于書無傷。除了欄線和字跡以外,，值得注意的是,，有時后印本版框會縮短，相差可達(dá)半厘米,，不要誤認(rèn)為重刻,。3.重刻時一般要加上刻書者的序跋，說明刻書的經(jīng)過,，至少也會加上重刊的刊記。如果不加任何重刊標(biāo)記,，就有可能跟原版混淆,。特別是摹刻，年代一久,，缺乏文獻(xiàn)記載,，本來就很難分辨，再加上書商作偽,，削去重刊痕跡,，就更加撲朔迷離，難辨真?zhèn)?。北宋本跟南宋本混淆,，宋本跟元明本混淆,，元本跟明本混淆,，原因就在這里。清代也有這樣的例子,，比如清朝末年,，淮南書局就曾覆刻前人所刻的佳本，常見的有《復(fù)古編》《東都事略》《四書章句集注》等,，甚至原書刊記也照刻,，只是在封面上寫明淮南書局刻，版心下方有刻工名,，可據(jù)以分辨,。如果封面被撤去，那就注意一下版心的刻工,，不要僅據(jù)刊記誤作原版,。4.前人的鑒定一般的傾向是時代偏前,。清人經(jīng)常把一些書定為北宋本,，如今原書具在,，幾乎全部改為南宋本。有些書看看諱字已經(jīng)清楚,，有些書則是依靠刻工名姓作證據(jù)，予以改判,。這里有藏書之家矜奇自高身分的成分,，也有受時代限制,、鑒定手段不夠全面的因素。5.宋本文字上最值得注意的是諱字,。宋代刻書通例避諱,，遇到宋代皇帝名諱,，一般要少寫一筆,，這叫做“為字不成”,。有時不用原字，加上小注說明所缺的字是某帝的名諱,，如“今上御名”“淵圣御名”等,。根據(jù)避用哪些皇帝的名諱，可以推斷書可能刻于何時,。6.對于各個時期的古書,，一般都以字體版式最為重要,，宋本則注意避諱和刻工,，元本注意筆法，明本注意字體,，清本注意諱字,。其余像宋代的麻紙、明代的白棉紙,、清代的開化紙等特殊紙張和簾紋寬狹,，都可以參考，但是應(yīng)用范圍有些限制,。7.元刻與明前期刻本字體,、紙張、版式風(fēng)貌都相近似,，不易分辨,。有些書坊從元至明,，延續(xù)年代久遠(yuǎn)，刻書活動連綿不斷,，更難斷代,。這段時期兩朝都不避諱，諱字鑒別法根本用不上,。以刻工名定性是長距離的兵器,，元末、明初時間相接,，而且好多書沒有刻工名,，效用也大打折扣。在許多情況下,，斷定屬元屬明只能依賴原書的序跋,、刊記和前人的文獻(xiàn)記載。 
《金史》元至正五年江浙等處行中書省刻本 8.明代中期出現(xiàn)了版面清朗,、字體方正、上下白口的風(fēng)格,，可以想見它們翻版仿刻的對象大抵是宋代的浙刻本,。然而這種風(fēng)格出現(xiàn)時已經(jīng)跟宋代相去至少也有二三百年，經(jīng)過元代的變革,，工藝,、風(fēng)尚和物料已經(jīng)有了很大的變化，無論如何追摹,，明本的字體雕工都和宋本有差異,。我們說過，從宋代雕版興盛以來,，古書的字體可以說是從書寫體逐步走向版刻體,。宋本無論行字如何整齊，即使“布如算子”,，仍然是結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán),，筆畫起伏帶有寫意，而明代仿宋本逐漸向橫平豎直發(fā)展,，書寫的韻味越來越淡,。這是宋本和后代仿宋本在字體雕工方面最重要的差異。明仿宋本的紙張一般跟宋本有明顯區(qū)別,，可以從顏色,、紋理、簾紋寬窄,、透明程度等方面觀察,。紙張的辨認(rèn)是古書版本鑒別的一個要點,。附帶說一下，有些書著錄為元刻明印本,，如果確認(rèn)為元刻,，而且沒有明人序跋或版片修補(bǔ)等明顯的證據(jù)，那么十之八九是因為紙張,，例如典型的明代白棉紙,，把印書時間推到了明代。9.清刻本年代鑒定比較容易,，一個重要的原因是清代刻書有諱字,。康熙避“玄燁（燁）”,、雍正避“胤禛”,、乾隆避“弘曆（歷）”，有助于確定清初本的時代,，“寧（寧）”是道光帝諱,，避“淳”是同治的標(biāo)記，這幾個字最有實用價值,。不過諱字也不能絕對信賴,，有時也有例外。
《西昆酬唱集》清康熙刻本（耆齡本“燁”不諱） 10.作偽的方式有兩個方面,，一方面是“減”,，另一方面是“加”?！皽p”指的是消除一切可以看出真實年代的痕跡,，刊記、序跋最先遭到毒手,。有些書本來有刊記,，可是今天見到的本子幾乎都沒有刊記。有些書本來有刻書時的序或跋,，流傳到今天也是十之八九不復(fù)存在,。這都不是自然的損耗，而是書賈作偽,，故意挖掉刊記,、撤去序跋，讓人摸不清底細(xì),，混充前代印本,。“加”指的是加上前代才有的標(biāo)記,，偽造刊記又是一項慣技,。11.初印伊始,，一般首先刷紅色或藍(lán)色,，最后才用墨印。最初的印本除了一兩部用作校樣外,，都是留下自用和饋贈師友,，所以往往是好紙好墨的精印本。這些特印本特別值得注意,，因為它們刷色特異,、紙墨精良、開本寬大,，印本寥寥,，珍貴難得。12.清末藏書賞鑒之風(fēng)漸濃,，出現(xiàn)了一些刻印精工的佳本,。淮南書局刻的書就有內(nèi)部人士自藏的日本皮紙初印本,，剛剛從紅印改墨印,，黑里透紅，非常精美,。民國初年好古的賞鑒家更為講究，像董康,、吳昌綬,、徐乃昌、陶湘,、傅增湘,、周叔弢等刻印書籍都有特印本，使用明代舊紙,、高麗紙,、公牘紙、棉紙,、羅紋紙等,，十分珍貴。
《冬心先生續(xù)集》清乾隆三十八年刻本 13.一般而言,，初印本外觀明麗,，印數(shù)很少，文物性突出,，這是賞鑒的佳品,。雖然有時候后印本文字更好,，內(nèi)容更多，但是俗話說得好,，物以稀為貴,，貨賣一張皮，占有這兩條,，初印本理所當(dāng)然是藏家的寵兒,。過去舊書店里，遇到初印本總要特別注明,，同樣的書就能貴出一倍以上,。如果遇上極初印本，甚至是校樣本或好紙好墨的特印本之類的絕品,，那就伊于胡底,，更不知要貴上多少倍了。要講華麗精美,，后印本自然要退避三舍,。然而，一旦后印本有?？?，甚至有增訂，以資料性見長時,，讀書治學(xué)就不能不以此為熊掌,。而且有些書后印增訂本傳世極少，甚至不為人知,，自然更為珍罕可貴,。14.從形式上看，明代前期,，從洪武到正德年間的刻本還保留著很多元刻本的樣式,，字體濃重，有的飄逸一點,，還有元刻行書的風(fēng)貌,，有的重濁一些，趨于平正的楷體,，略有臺閣書風(fēng),。一般是黑口，粗欄,，墨色沉重,，所謂明初“黑口本”，歷代藏家給予很高的評價。
《李翰林集》明正德十四年陸元大刻本（何焯校并跋） 15.汲古閣所刻各書珍罕程度不一,，其中不乏難得之本,，其初期印本以“綠君亭”為名者一般少見，值得收藏界三致意焉,。汲古閣刻過很多唐,、宋、元人詩文集,，版本大抵精善,，一般匯為叢刻行世，今日都不多見,，故老相傳《四唐人集》獨為難得,，而《牧潛集》《清江碧嶂集》《滄螺集》等若干種單行者尤其罕見。16.清代印書一般是白色用連史,，黃色用竹紙,。清初的精品得名于開化紙印本，光潔細(xì)膩,，紙白墨黑,，賞心悅目。嘉,、道以后的開化紙質(zhì)量漸差,，逐漸絕跡。此外,，羅紋紙,、高麗紙、皮紙都有可取之處,。有些書有特印本,，使用特殊紙張，工料講究,，專門印制，以備收藏,。這種印本不多,，有時僅有一兩部歸名家收藏，保留到今天就是珍品,。17.一部書品相如何,，要看它的字體,、刀工、墨色、紙張,、刷印,、裝幀，包括是不是完整如新,，有沒有名人批點,。字寫得好，刻得好,，還要選用好墨好紙,。好墨印在紙上，漆黑光亮,，甚至帶有一股香氣,。不同時期生產(chǎn)的紙張有所不同，像白棉紙,、開化紙,、太史連以及后來的宣紙，都十分出名,。木版印書會磨損,，印得越早字跡越清楚，越漂亮,。裝幀以保持原樣為宗旨,，講究原裝未動。書以天地頭寬大,、完整潔凈為好,，不要隨便寫字，看起來賞心悅目,。如果有名人批校墨跡,，或校善本，或注心得,，甚至僅僅蓋上個印章,，都會給書增加身價。舊書店目錄一旦給書注上“寫刻,、精刻,、初印、開化紙,、原裝,、某某批校”等字樣,，肯定要加錢,。18.《中國古籍善本書目》劃線原則上在清乾隆,，這是為了當(dāng)時全國普查工作的便利,，不能不規(guī)定一個普通人也可以掌握的標(biāo)準(zhǔn)而已，并不是說其后的書就不珍罕,?？纯催^去的行情就知道，康,、乾本不一定比嘉,、道本貴，關(guān)鍵還是要看到底是什么書,。如果硬要劃一條線,，那么清代順、康本和道光本珍品最多,，其中大有極其難得甚至不見著錄的東西,，書店定價時也未必知情，很可能當(dāng)普通書賣,，有志于藏書者需要認(rèn)真對待,。19.值得注意的是，嘉慶朝僅25年,，不及康熙,、乾隆的一半，道光也才30年,，但這兩朝所占比例獨高,，很有些書值得注意。特別是學(xué)術(shù)著作,，嘉慶,、道光時期有不少價值高、印量有限的名作,。20.明以來的活字本的年代雖然不及趙宋,、金、元那么久遠(yuǎn),，但是傳本并不多見,；外觀可能不如寫刻嫵媚，不如套印艷麗,，但是內(nèi)容富有文獻(xiàn)價值,，而且一些少見的特種活字印本還是珍貴的印刷史料,。以活字本為收藏專題,，這應(yīng)該是一個不錯的選擇。除了別具只眼、人棄我取保存有用的歷史文獻(xiàn)以外,，還可以享受搜集和鑒賞之樂,。
《晏子春秋》明活字印本 21.不妨看看時下的熱點，一取珍奇,，要宋,、元本，要天祿琳瑯,，要乾隆御筆,；二取美觀，要寫刻,、精刻,，要開化、白棉,，要朱墨套印,，要版畫插圖，要藍(lán)印,、紅印,。稿本已經(jīng)不大行，抄本和批校本就更受冷落,，繆荃孫當(dāng)年界劃的善本營壘已經(jīng)是半壁山河,。這是不難理解的，宋元和美觀是一目了然的鐵門檻,，稿本和抄校都需要甄別,，好壞真假很難鑒定。不過書店還是老標(biāo)準(zhǔn),，抄本定價都比較高,，所以往往不能成交。但是正因為需要一定的鑒別能力,，不僅一般人很難賞識,，即使是行家，匆匆之間也難下斷語,，所以這些書中很可能有難得的佳本,。22.現(xiàn)在民間流傳的叢書已經(jīng)不多,，不僅書店很少有貨,，拍賣會上也難見蹤影。但是由于部頭大,，需要一定的收藏實力,，藏家很少注目,，價格一直偏低，買起來很上算,。23.明代的印刷技術(shù)高度發(fā)展，明刻版畫一百年來一直是收藏的熱點,，彩色套印本近來也蔚為風(fēng)氣,，活字印本更是難得一見的珍本。另外還有一些其他有收藏價值的明刻本,，包括明毛晉汲古閣刻本,、清代的禁書，以及明代舊版刷印本,，等等,。
《宋名家詞六十一種》明崇禎毛氏汲古閣刻本（毛校） 24.從目前的市場看，若印刷和裝幀沒有出奇之處,，清刻本中經(jīng)部諸書大概只有小學(xué)類還可以吸引買主,，史部的熱點則在雜史、輿圖,、目錄和金石書籍,，子部中術(shù)數(shù)、藝術(shù),、譜錄,、佛家、道家近年都曾升溫,，集部則各取所需沒有集中的熱點,。有史料價值的文獻(xiàn)，大抵只是學(xué)者關(guān)注,。25.民國初年以來歷久不衰的似乎只有版畫書,，直到今天也是大家注目的熱點所在。今天版畫書名品大抵已歸公藏,，市面上已經(jīng)難得一見,。雖說版畫書仍舊熱門，貨源卻沒有多少,，所以書上有圖就沾光,。（上文節(jié)選自《古籍版本十講》） 
本書分宋刻本、金刻本,、元刻本,、明刻本、清刻本,、活字本,、抄本,、批校本、叢書的鑒賞與收藏,，初印和后印共十講，涵蓋了古籍版本鑒藏的方方面面,。全書深入淺出,，圖文并茂，直觀形象,，集中展現(xiàn)了作者長期從事古籍收藏,、鑒定和研究工作的親身體會和重要心得，頗有鑒藏教材的意味,，可為廣大古籍整理研究者和收藏愛好者提供全方位的指導(dǎo),。
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