有時(shí)，感覺自己象個(gè)散漫的行者,。

上下班通常是堅(jiān)持走路的,。這樣不算，天氣好,，晚上吃過飯,，我還是要漫步走上一段時(shí)間。

單位搬入城南浦溪河邊,，大約要走二十幾分鐘,，每天來回兩趟,，雖然遠(yuǎn)點(diǎn)，已成習(xí)慣,。冬日早間天冷,，上班途中，偶爾能見仨仨倆倆的同行者,，但下班歸程,，天色已晚，就很少見同行者了,。走在那森森密密的北海路人行道上,，看那擠滿街面紅紅綠綠的車水馬龍，有時(shí)感覺自己象個(gè)街邊散漫的落伍者,，被喧囂的滾滾紅塵淹沒,。

工作和家庭方面壓力不大，所以我也很閑靜,。中午時(shí)間短,，走回家后吃得也很簡單，有剩飯吃剩飯,，無剩飯吃面條,，然后再睡上一小覺。晚上時(shí)間寬裕,，也是不緊不慢回去,，做點(diǎn)小菜，心情好點(diǎn),，會(huì)咕點(diǎn)小酒。洗刷停當(dāng)后,，連上手機(jī)里下截的流行音樂,，穿過街心，又在城北的環(huán)城路上游蕩了,。

小城不大,，但有我固定的幾個(gè)朋友圈子，時(shí)不時(shí)就聚在一起,，以文友小聚為最,。很多時(shí)候，都是在下班的路上,，才接到電話,，也是隨叫隨到，沒有太多的不適或約束,。酒量不大,，但又不喜歡沉悶的小聚,，常常鬧得酩酊大醉。聚餐后,，我會(huì)乘著酒性,，一個(gè)人漫無目標(biāo)地踱步。

雖然我“活不到九十九”,，飯后為了有助于消化,，還是要走一走的。但大部分時(shí)間里,，總會(huì)被那街頭巷尾古玩店的燈光吸引,，似“唐僧西天取經(jīng)”一樣，進(jìn)入那個(gè)充滿迷惑的“盤絲洞”,，尋識(shí)那穿越時(shí)空的“真假美猴王”,，鍛煉我洞察萬物的“火眼金睛”。其間,，有驚,，有喜，但更多時(shí)間,，是迷,，是惑。若能用零花錢,，掏來“傳世”的寶貝,，在把玩中的“大海里撈針”追求，破解其中的人文跡象,，是感受那“上下求索”的樂趣,。

跚跚而行的腳步，決定了我履行的長度,，醉意朦朧的腳印,，更印證了我踐行的深度。不知不覺在文學(xué)和攝影的小徑上行走,。書出了一冊(cè),，證也拿了幾本，不上相的古玩也弄了幾件,，結(jié)識(shí)的玩友也越來越多,。這份悠閑的心境和安逸的興致也陶冶了我的情操。

喜歡同有才氣的人交流,，不知不覺交談中,，總會(huì)有所得。比如戴新彪老師吧，是在文友聚會(huì)上認(rèn)識(shí)的,。他的文章我時(shí)常在報(bào)紙上看過,，他博學(xué)多識(shí)，是左難當(dāng)戴國公的后人,，對(duì)黃山當(dāng)?shù)厝宋馁Y源的挖掘和研究,，是鍥而不舍的。無論是對(duì)唐代宣州都督左匡政的研究,，對(duì)汪倫是太平人的認(rèn)證,，還是對(duì)元代青花瓷發(fā)源地在太平湖的考證方面，都積極撰文,，讓我大開眼界,。同為太平湖龍門人，我對(duì)曾經(jīng)發(fā)生在湖中的故事都格外感興趣,。前段時(shí)日來我處辦事,，知我是在他著作中所提的元青花發(fā)源地牛子團(tuán)村張文進(jìn)后代的老宅里出生的，我們討論的話題,，也就更多了起來,。

玩瓷器也有兩年了,，多少也懂了一點(diǎn)常識(shí)。說實(shí)話,，關(guān)于太平湖牛子團(tuán)是元青花發(fā)源地的考證,，我將信將疑，就當(dāng)面討教了起來,。

據(jù)專家考證,，元代瓷器的胎土采用的是瓷石加高嶺土的“二元配方”的方法，即便是利用現(xiàn)代科學(xué)工藝等方法高仿,，在物理表現(xiàn)的形式上,，亦無法仿造出與元代瓷器接近的胎土,。胎土,，是元青花的血型，是元青花的DNA,，是鑒定元青花真假的試金石,。據(jù)戴老師講，北京華國良、上海任建華,、江蘇朱愛民等專家學(xué)者,，先后幾次到太平湖龍門鄉(xiāng)我的家鄉(xiāng)尋查探索，提取當(dāng)?shù)卮善鳉埰屯翗訕?biāo)本,，與元青花胎土進(jìn)行比對(duì),，最終找到了有關(guān)的證據(jù)。果真如此,，那將是太平湖一個(gè)轟動(dòng)性的重大發(fā)現(xiàn),。

由于本人水平所限，我建議戴老師對(duì)太平本土歷史上的文化和名人多加研究,，以供我們學(xué)習(xí),。談到瓷器，他突然告訴我他新近的發(fā)現(xiàn),，太平仙源在民國時(shí)期有一個(gè)很有名的瓷人,，叫李明亮，他還見到過他的作品實(shí)物,，可在縣志上沒有記載,，值得研究?？磥?，我同戴老師也是非常有緣的。在古玩的圈子玩了有段時(shí)日,，多少也長了點(diǎn)見識(shí),，對(duì)于李明亮，我早已熟知,，而且也在本地藏家手中也見到一塊他的瓷板,。籍貫是太平縣的，清末民國期間就有四位瓷器名家,。

中國文物學(xué)會(huì)民間收藏委員會(huì)會(huì)員,、國內(nèi)淺絳彩瓷研究方面的權(quán)威、黟縣人晨欣先生通過多年的收藏和辨析考證,，在《淺絳瓷繪名家中的徽州人》一文中,，他介紹道：“僅以清末民初淺絳瓷繪名家為例，據(jù)初步統(tǒng)計(jì),，徽州人就占有二分之一之多，而且大多數(shù)享譽(yù)甚隆,，是景德鎮(zhèn)瓷繪名家隊(duì)伍中一支不可忽視的中堅(jiān)力量”,。

其中有太平縣仙源人焦佩蘭和余子和,，文尾所提那太平人劉雨岑和李明亮,，分別是原大橋鄉(xiāng)（現(xiàn)甘棠鎮(zhèn)）劉村人和仙源人,，他兩人名氣和成就更大,，分別是“珠山八友”（王琦,、王大凡,、汪野亭,、鄧碧珊,、何許人,、畢伯濤,、程意亭,、劉雨岑,。后補(bǔ)上徐仲南,、田鶴仙）和“珠山小八友”（王曉凡,、汪小亭,、魏墉生、鄧碧蓀,、李明亮,、徐天梅,、陸云山,、石宇初）之一。這四位太平制瓷名家,，生活的時(shí)間跨度只在百年間，只可惜,，他們身逢亂世，史料記載很少,，從《黃山區(qū)縣志》上，只能找到劉雨岑的簡單介紹,，其它三位名家,，沒有只字片語記載，我們只能通過散落在各地民間器物和網(wǎng)絡(luò)上,，找到他們留存的藝術(shù)痕跡,。

無眼力和財(cái)力問鼎那“五大名窯”和元青花及“清三代”彩瓷。近年來,，有意無意間迷上了民國瓷。晚清民國那個(gè)時(shí)代獨(dú)特的藝術(shù)氣質(zhì)和精神文化吸引著我,，曾讓我一度沉迷。因?yàn)槊蓝鴲壑?，是我收藏瓷器起步階段的首選藏品，倒不為其是否增值多少而考慮過,。時(shí)常淘寶,，也小有收獲，其中既有“珠山八友”的小作品,，也有些其他民國時(shí)期小有名氣瓷畫家的小品殘損器物,。

晚清民國階段，可能是一個(gè)文化自由的時(shí)代,，也是一個(gè)最具有創(chuàng)造力的時(shí)代,。那些散落民間的御窯廠的畫師們，為了生計(jì)而改行為民窯業(yè)主繪制淺絳彩瓷,，這些畫師具有很高的文化修養(yǎng)與瓷繪技藝,，他們有才有技，把自己非凡的文化素養(yǎng)與審美趣味,，將“詩書畫印”相結(jié)合的文人畫移植到瓷器上,，創(chuàng)造性得制作出具有很高的藝術(shù)價(jià)值和文物價(jià)值且富有詩意的淺絳彩瓷,。后因淺絳彩瓷易掉彩等原因,，以“珠山八友”和“珠山小八友”為代表的民國畫師們，綜合粉彩和淺絳彩兩者之優(yōu)點(diǎn),，在已有的藝術(shù)成就上,，又創(chuàng)造出工藝更簡便，色彩對(duì)比更為強(qiáng)烈鮮艷,，更具近代繪畫特點(diǎn)的新粉彩瓷,。

現(xiàn)在，你如能擁有一件晚清民國間瓷器名家的作品,，就是很難得的事了,。那民國太平本地四位名家的瓷器,，時(shí)時(shí)縈繞在我的心田,，如能在他們的祖籍地偶遇到,，也算是有緣份的,。

城西六角樓老杜的古玩店,，是我晚間散步,，時(shí)常去轉(zhuǎn)悠的地方。繞小城四分之一圈后,，坐在他店堂的太師上息腳,，笑容可掬的女主人捧遞上一杯熱茶，就同玩家里手海闊天空起來,。此間,，也正是我學(xué)習(xí)古玩行情技法最洽當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)之一。作為一個(gè)晚清民國瓷器的入門者,，我的理論同他的實(shí)踐,，能互補(bǔ)提高。

最初是從他那里知道“李明亮”這個(gè)人的,，在李明亮的瓷畫作品中,，常見“皖南人或仙源人”落款。店老板老杜,，眉濃大眼國字臉,，膚色黝黑，身體壯實(shí)，乍一看,，就知道是個(gè)精明混事的主兒,。不過，生在一個(gè)山野儒雅之鄉(xiāng),，身上多少也沾了點(diǎn)文化氣,。去的多了，偶爾也淘點(diǎn)小玩意,，瓷器水深,，原先我是不玩的。

據(jù)他說,，為了弄到那塊“李明亮”的瓷板,，曾四騎摩托車，翻山越嶺,，往黟縣的農(nóng)家討價(jià)還價(jià),，最終是以四位數(shù)到手的。作為“鏟地皮”的高手,，他的話我是不會(huì)相信的,，那東西，我當(dāng)時(shí)不懂,，也不喜歡，更不會(huì)買的,。淘來時(shí)他讓我觀賞,，我總感覺比行情價(jià)高了些。有幾次閑聊時(shí)談到那塊瓷板,，仍未出手,，原由是因?yàn)槟亲鞔扇耸潜就寥耍嗔朔萦H切,，慢慢的,，也就喜歡上了。能有機(jī)會(huì)見到,，飽飽眼福,，也是對(duì)本地前輩的敬仰。但后來,，每問那價(jià)格,，都是一直攀升，兩年一過,，現(xiàn)已是五位數(shù)了,。看來，生意人是很狡詐的,。因?yàn)?，你問得越多，它的價(jià)格就升得越快,。

戴新彪老師說的那塊李明亮的作品,，可能是城東北小區(qū)江姓老頭子那一塊，要價(jià)十幾萬,，更有點(diǎn)離譜,。上次袁良才來，被文聯(lián)汪少飛和李平叫去一聚,，酒后去老杜店里淘了塊正面五角套花,，背面印有“全國人民慰問人民解放軍代表團(tuán)贈(zèng)1954.2.17”字樣的紀(jì)念章和一只“喜鵲登梅”圖案萬字纏邊紋的綠釉大瓷盤，錢還一直還欠著,。乘著周末下午的暖陽散步,，把錢還了。下午光線也好,，如果那塊李明亮瓷板還在的話,，還可拍照留存，萬一被哪個(gè)買家拿走,，我可能再也無緣相見了,。

來到城西,，女主人同女兒逛街去了,，打了電話，二十分鐘后,，她趕回了店里,，還上了錢,，同她說出了我想給那瓷板存照的想法,。那瓷板因上次價(jià)格沒談攏，還未出手,，女店主很爽快地拿了出來。

瓷板外框是棗紅色的，那漆面歷經(jīng)歲月的侵蝕,，斑駁中透發(fā)著酥潤的光澤,。瓷板不大，用卷尺橫豎量了一下,，長約23厘米,，寬約17厘米。雖未過百年,，但那釉面糯白素潔,，宛若民國的處子般沉靜，那畫面不媚不俗,，透發(fā)著一股淡淡的閑逸清香,。

立意很簡潔，兩枝交叉彎斜的秋菊,，充實(shí)著整個(gè)畫圖,。斜擎出頂部的那枝，生機(jī)勃發(fā),，花瓣兒如銀鉤般在花頭綻放,，蕊子里的一抹青綠還沒有褪去,，莊重而淡雅,，好像要伸向天空，包攬日月,。那彎斜的一枝,，枝頭開著大大的一朵花，婀娜多姿,，金黃中夾雜著粉紅,，如流蘇瀑瀉，更如鳳凰振羽,，每個(gè)花瓣若精工雕琢的一般,，卷曲盤繞，默默的綻放,，讓人迷離,。那菊朵碩大，已經(jīng)是夠沉的了,，偏偏一只紡織娘,，也被那花蕊的清香迷醉了，落壓在枝頭,，低首嗅那朵兒芬芳,，那枝頭，就垂得更低了,。

再看那題款是“夜埔紡紗,，李明亮寫于珠山客次”,。想那畫畫的主人，繪畫之前,，是經(jīng)過深思熟慮的,，更有許多畫外的生活體驗(yàn)。生長在仙源的李明亮,，雖身在“珠山客次”,，那黃山麻川河埔邊的秋光月色，可能是他童年最美好的記憶,，也是終身不能忘懷的時(shí)光,。記得自唐人王昌齡有一句：“來時(shí)浦口花迎入，采罷江頭月送歸”,。月明星稀的山村秋夜浦口,，那瓜藤菊枝下的紡紗娘的叫聲，是最親切,，也最能體現(xiàn)鄉(xiāng)情的,。那“軋織，軋織,，軋織……織,，織，織……”的鳴叫,，迷漫著夜色,。那聲音時(shí)輕時(shí)重，時(shí)高時(shí)低,，猶如紡車轉(zhuǎn)動(dòng),，猶如織女紡紗，是鄉(xiāng)村秋夜最美妙的音樂,。

瓷板菊枝上那墨彩工筆描繪的紡紗娘,，輕靈活潑,，筆法至細(xì)至挺,，纖纖細(xì)足，自如屈伸,，毫發(fā)清晰可辨,，翅面網(wǎng)格勾勒分明，薄翼勾勒極富質(zhì)感,。有了白瓷做底色,，更映襯出蟲翅的透明感了。要知道,，業(yè)內(nèi)人士說,，李明亮是民國的“草蟲大王”,，他的一只草蟲就值六位數(shù)。

整個(gè)瓷板畫面素雅恬靜,，設(shè)色明朗秀潤,，雖不是李明亮繪畫之精品，但他那富麗明媚和雅致大方之畫風(fēng),，在此可見一斑了,。那輕松活潑的構(gòu)圖，那線條流暢自如的勾描,，那“以瓷為紙”作畫的表現(xiàn)形式,，還有那瓷板畫所特有的節(jié)奏和韻律，都體現(xiàn)了瓷畫家創(chuàng)作過程中所特有的心態(tài),，氣質(zhì)和個(gè)性,。可能這就是所謂的“文人瓷”風(fēng)格吧,？

每一件玩品背后,，可能都隱藏著一個(gè)故事，或真,，或假,，或?qū)崳騻?，更沉淀著許多我們不能解讀的信息,。行走在小城那魚龍混珠的古玩圈子里，如浪跡在亂世紛爭的江湖,。我有敬,，有畏。

《藝超網(wǎng)》中《晨欣的專欄》,，我是?？汀３啃老壬看翁詫?，都會(huì)留下感受,，他的博客更新很快。他在《沈陽名士初國卿》一文中,，提到初國卿先生對(duì)收藏過程中的一些感悟,，我很認(rèn)同：“一個(gè)古玩鑒賞家未必是個(gè)金錢富有者，但他一定是個(gè)精神文化與審美經(jīng)驗(yàn)的富有者,。一件古玩,，它也未必價(jià)值連城，但它一定具有某一方面的審美價(jià)值和情致意趣,。能從古玩中玩出意趣與快樂的人,，無疑是最具精神內(nèi)涵的人和精神最富有的人,。古玩雖好玩，但不是人人都可玩的,，它是學(xué)識(shí),、財(cái)富與悟性的綜合之玩、情致之玩,，是玩的最高境界,。”

2013.1.21