《芭比》的票房成績已經(jīng)打破了2017年女導演派蒂·杰金斯執(zhí)導的DC超英片《神奇女俠》的紀錄,，格蕾塔成為有史以來最高首映周末票房的女性導演,。

一時間,，女性導演,，成為討論的焦點。

那么這是女性電影人的新時代嗎?

電影導演,，性別失衡？

討論女導演的作品,，性別指數(shù)成為一個重要指標,。

性別失衡問題并不是好萊塢獨有的，在全球電影業(yè)內(nèi)都不同程度地存在,。

根據(jù)西班牙女性電影制片人和視聽行業(yè)媒體人協(xié)會（CIMA）2017年的統(tǒng)計顯示,，男性在西班牙電影行業(yè)所占比例為76%，女性僅為24%,。兩年前女性所占比例還是26%,。

相關數(shù)據(jù)顯示，在我國,，電影行業(yè)擁有全世界最平衡的電影男女性別比例,，女導演占比16.7%，高于世界行業(yè)平均值的7%,。

然而,，女性導演們?nèi)匀蝗蔚蓝剡h。

按照時下人們對女導演作品約定俗成的期待,，影片應該是溫婉細膩的,，小情小調(diào)的。

所以,，女導演的作品就一定是性別特征明顯的女性作品嗎,？

實際上，也有一些女導演的創(chuàng)作風格,，沒那么“女性化”,。

打破了百年奧斯卡沒有女性獲取最佳導演最佳影片慣例的《拆彈部隊》導演凱瑟琳·畢格羅，成為第一位獲此殊榮的女導演,。

有趣的是,，《拆彈部隊》雖是女導演的作品,，拍得卻是男性,，也極具“男性性別氣質(zhì)”。

無獨有偶,，在中國,，胡玫的《孔子》，姚樹華的《白銀帝國》兩部電影視覺效果氣勢磅礴,，表現(xiàn)手法非常犀利,，一般人不會想到是女導演拍攝的。

《孔子》

《白銀帝國》

女性導演的創(chuàng)作,，毫無疑問是電影領域的一抹亮色,，但的確并非所有女性創(chuàng)作都與“女性主義”或“女性性別特征”掛鉤,。

那么，究竟什么是女性導演影片?

女導演破圈只能靠情感戲,？

介于長久以來社會對女性的規(guī)訓,，于女性導演而言，家庭成了她們天然的關注對象,。

Kimio Muraoka

從1997年那部長片處女作《萌之朱雀》一舉摘得戛納電影節(jié)金攝影機獎以來,，河瀨直美就成為了日本電影，尤其是日本女性導演的一面旗幟,。

而從影以來,，她始終將影片的核心放在家庭上，她曾直言“我只是在記錄和還原我自己曾經(jīng)親身經(jīng)歷過的生活點滴,?！?/span>

河瀨直美

當我們回看導演的成長經(jīng)歷，便會理解影片中的家庭為何都是這般模樣,。

這是因為河瀨直美從小父母離異,，外祖父母同樣離異。她在祖父母的疼愛下,，才在奈良市有了相對美好的少年記憶,。

即便如此，家庭所帶來的的遺憾和傷害是無法抹除的,，所以河瀨只能借電影題材映射著她私人的生命經(jīng)驗,，各種破損的家庭皆隱含著她的遺恨。

如果往事過于痛苦,，因而我們無法直視,，那么攝影機的目光仿佛柔軟的雙手，讓我們得以面對過去,。

比如《萌之朱雀》中的父親拋棄妻女,，不告而別。

她的作品《沙羅雙樹》里的繼父,，以及忍受哥哥失蹤所帶來的恐懼的弟弟俊,，都是她獨特人生感悟的產(chǎn)物。

還有《殯之森》的女護員因意外失去了兒子,，婚姻也隨即破滅,。

河瀨直美試圖在這些殘缺的家庭中追問并尋找生命的意義與答案。

要么情感起家,，要么藝術突圍,。

而中國女性在影視作品里的面貌，同過去相比，有了明顯不同,。

李玉的《蘋果》《二次曝光》和《萬物生長》一反女性導演在青春愛情片更多是以女性視角來展示情感的套路,。

《二次曝光》

作品在展示兩性感情糾葛主題時，男性比女性有著更多的缺陷,，但李玉導演并沒有把這些人作為敵人來對待,。

她認為這些男人都是本色的，可愛的,。

在韓國,，《82年生的金智英》無論是書還是電影，都在社會激起了極大反響,，尤其是一些激烈的反對聲,。

甚至有男性觀眾跑去給電影打低分，甚至有一段時間,，這部電影獲得的男性觀眾得分是1.7分,，而女性觀眾的打分超過9分。

金智英的經(jīng)歷在她那一代韓國女性集體當中堪稱平平無奇,，原著作者和電影導演,，甚至并沒有特別將矛頭對準韓國男人。

大量對電影表達失望的評論,，反映的是女性沖破時代限制的期許,。

Holly Warburton

女導演們希望擺脫女性的困境，重男輕女家庭里女性所受的痛苦,，應當被承認和顛覆,。

這些聲音，或許正是女性主義思潮發(fā)展的一個腳注,。

女性導演的女性主義

誠然,，擅長情感故事表達并不代表女導演們樂于束縛于此。

好萊塢有一條“潛規(guī)則”,，大片,、商業(yè)片幾乎不會被交到女導演的手中，它們是男性導演的專利,。

于是我們看到,，全球票房榜前300名中，女導演的作品僅占5.4%,。

Camille Deschiens

由于很難在票房上有所建樹,，女性導演開始尋求小眾、文藝片的機會,。

美國導演伊麗莎·希特曼執(zhí)導的第三部劇情長片《從不，很少,，有時,，總是》以爛番茄99%新鮮度,，成為2020年媒體和專業(yè)影評人評分最高的影片。

伊麗莎·希特曼

該片的創(chuàng)作靈感來源于一則新聞：

一名懷孕17周的印度婦女在愛爾蘭因未及時進行人流手術,，導致敗血癥而身亡,。

影片通過為孤獨癥患者尋找出路的困境，揭示出體制的漏洞,。

與影片“文藝”相關的不止情感,，在藝術表現(xiàn)上，女導演們幾近一致地追求唯“美”至善,。

一部許多人都沒聽說過的1975年的電影《讓娜·迪爾曼》,，曾力壓《迷魂記》《公民凱恩》等影史經(jīng)典，奪得英國2022年《視與聽》雜志評選的,，影史最偉大的100部電影榜一,。

這部比利時導演香特爾·阿克曼的作品，是女性電影人對此榮譽的首度問鼎,。

開燈,、關燈、秩序,、失序,，一個個固定遠景或中景長鏡頭構成了整部電影。

讓娜坐在餐桌前,，手中握著兇器,，神情放空，胸脯隨著呼吸一起一落,，任憑嫖客的血從白襯衫上淌下,。

這個固定畫面，持續(xù)了整整5分鐘,。

沒有戲劇化的表演,，沒有第四堵墻的打破，只有無盡的凝視,，生活的再現(xiàn),，一個家庭主婦與妓女的故事，一位女性的故事,。

對于觀眾,，這部影片的觀感似乎并不友好。

我們好似被嵌入座椅中，透過固定的取景框,，與讓娜一同感受囿于男權社會的女性體驗,。

僅一眼，便覺難以忍受的枯燥,但讓娜已經(jīng)如此生活了二十年,。

而如是生活的,，當然遠不止讓娜一人。

這部超前的實驗作品引導促進了人們開始對女性主義敘事與影像的辯證關系進行深入思考和探索,。

如今,，我們得以看到越來越多的女性電影人，將鏡頭對準獨屬于女性的空間,。

女導演們用她們的方式,，道出女性在不同時代的困境，為女性的行為賦予生命與意義,。

Xuan Loc Xuan

其中很具代表性的,，還有法國導演瑟琳·席安瑪的作品《燃燒女子的肖像》。

這部電影,，同樣以慢節(jié)奏的鏡頭,、封閉式構圖，構筑了女性的心靈世界,。

說到底,，女性導演本身就是女性力量的象征。

女導演的時代來臨了,？

不可否認,，女導演和女性主義形象的作品正逐漸涌現(xiàn)。

Hoang Giang

女性平權意識的覺醒，加之當下超級英雄電影浪潮的來臨,，讓越來越多的女性導演,，得到了執(zhí)導大片的機會。

相對來說,，2020年可以稱作“女導演的大年”,。

這一年，熱門電影《花木蘭》,，也是出自女性導演妮基·卡羅之手,。

還有派蒂·杰金斯執(zhí)導的《神奇女俠》,。

凱特·紹特蘭執(zhí)導的《黑寡婦》。

此外,，瑞德·穆拉諾執(zhí)導的《節(jié)奏組》,、埃默拉爾德·芬內(nèi)爾執(zhí)導的《有前途的年輕女子》,、弗洛莉婭·塞吉斯蒙迪執(zhí)導的《擰緊》等話題性作品更是數(shù)不勝數(shù),。

雖然從總量上，女導演的作品數(shù)量仍然無法跟男性導演主導的影片相比,，但對照過去來看,，仍然是在不斷進步。

Hoang Giang

關于一部電影作品是否能做到性別層面的平權,，電影界有一個“貝克德爾測試”,，符合這三條要求的影片才能被稱作足夠平權的作品：

1.片中是否有兩個以上的女性角色；

2.她們之間是否互相交談,；

3.談話內(nèi)容是否與男人無關,。

用它去過濾我們的電影，會發(fā)現(xiàn)能通過貝克德爾測試的電影少得超出預期,。

Xuan Loc Xuan

我們討論“女性主義”,，女導演們的出現(xiàn)讓我們看到了一種純粹的女性表達，因為這個行業(yè)貼近社會情緒,，水冷水暖,，她們是先知。

參考資料：

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[4]《“小妞電影”——“她經(jīng)濟”背后的女性心理,、女性視角及其他》李蓓蓓.

[5]庫恩，A.(2020).《好萊塢電影制片廠制度：歷史》.

[6]Tasker,，Y(2019).《壯觀的身體：性別,，類型和動作電影》.勞特利奇.