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和所有的書法大家一樣,，鳳先生的書法沒有落入“野狐禪”的行列,，究其根本原因還在于創(chuàng)新根植于他的深厚學(xué)養(yǎng)，對書法有著精深的理解,。書法史上把書體未定型前不穩(wěn)定和書體定型后刻意探索的書體混雜的作品稱為“破體”,。在書體變遷過程中，先出現(xiàn)的字體會自然而然地出現(xiàn)在后出現(xiàn)的字體當(dāng)中,，然后在字體逐漸完善過程中被淘汰,。這種發(fā)展過程中的作品，會出現(xiàn)諸體“雜糅”的狀況，令人耳目一新,。魏碑作品中多見隸篆,、楷篆、楷隸,、楷草,、篆隸楷等錯雜的作品，篆不是標(biāo)準(zhǔn)的篆書,，隸也不是標(biāo)準(zhǔn)的隸書,，俗字、訛字,、異體字普遍,，最見活力。隋代楷書更加成熟,，但這種雜糅現(xiàn)象還在延續(xù),。隋《田光山夫人李氏墓志銘》楷篆相雜、隋《楊德墓志》《隋劉寶暨妻王氏墓志》隸篆相雜,，比較有名的隋《曹子建碑》書法就是其中最有名的一件,。唐代碑志書法、敦煌書法也不鮮見,。唐代更有行書,、草書入碑,，作品的變化空間更大了,。可見在端莊秀美的朝堂書法之外,，個性鮮明的“雜糅”現(xiàn)象一直在經(jīng)典作品的土壤（民間書法）中流行,。出現(xiàn)這種情況有多種可能性：其一，書體變遷過程中新舊自然交替,；其二,，地域性風(fēng)格的延續(xù)；其三,，書家刻意探索,；其四，古代書丹人根據(jù)習(xí)俗臆造,，造成的拼湊等,。其后，這種書法作品進(jìn)入書法大家的視野,，成為創(chuàng)作的靈感源泉,。唐中期顏真卿受這種書法節(jié)奏的啟發(fā)創(chuàng)作了《裴將軍詩》帖。全詩93字，楷,、草各半,，靜如處子而動如脫兔，極具節(jié)奏感,，給看慣了平和中正作品的文人極大的心靈沖擊,。明代士人之間以“好古”“尚奇”為風(fēng)尚，尤其喜歡在書法作品中使用篆體字,、異體字與生僻字以凸顯個性,，如傅山、王鐸,、八大山人,、石濤等，營造幅面的“古意”,。更有以草書筆法寫篆的趙宧光,，別開生面。清“乾嘉”時期的“樸學(xué)”“文字學(xué)”與“碑學(xué)”大興,，再次掀起了學(xué)者們對篆隸的熱情,，出現(xiàn)了篆隸復(fù)興的書法盛況。鄭簠以草書筆法寫隸書,，金農(nóng),、伊秉綬以楷書筆法寫隸書，何紹基,、黃牧甫,、吳昌碩以篆籀筆法寫隸書，陳介祺,、陳鴻壽以楷書筆法寫篆,，趙之謙以帖的筆法寫碑，沈寐叟以碑的筆法寫帖等,，各自從書法本體語言出發(fā),，創(chuàng)一家面貌。這些書家都有自己的途徑對書體,、文字流變進(jìn)行追根溯源,，其書作展現(xiàn)出深厚的學(xué)養(yǎng)，對書體的“雜糅”各有領(lǐng)悟（特別是雜篆）而偶一為之,。可見鳳先生要在晚清民國時期“碑學(xué)大興”“碑帖融合”的大背景下,，且又書家群星璀璨的環(huán)境中，立一家面目何其之難,！鳳先生師從書法大家李瑞清,，又得到吳昌碩,、曾熙等人的指點，使他在篆隸楷行草得到了全面的訓(xùn)練,，可謂諸體兼擅,。1938年，鳳先生因避戰(zhàn)火將正則學(xué)校遷往四川璧山,，彼時辦學(xué)不易,，得到了多方照拂，遂以書畫酬答,，而產(chǎn)量劇增,。20世紀(jì)40年代是鳳先生“鳳體”的成熟時期，前期探索和思考在這個時段凝結(jié)成個人風(fēng)格,，作品最多,。鳳先生的書法大體分為五類：一是書法作品（中堂、條幅,、對聯(lián),、冊頁、扇面等）,，二是日常書寫的詩文手稿,，三是書信，四是課堂示范,，五是畫上題跋,。或許是書畫相發(fā),，在畫上書寫最為放松,，畫上題跋最為精彩，這一點與黃賓虹先生頗為相似,。 鳳先生書法成一家之面目,，于筆法、字法,、結(jié)構(gòu)、章法都有其獨到的見地與形態(tài),?！傍P體”的筆法以篆籀為主，用長鋒羊毫,，藏頭護(hù)尾,，裹鋒而行，行筆遲重,，線質(zhì)凝實,，是典型碑派書法的用筆特點,。他在為學(xué)生題寫的條幅中寫道：“善使力者使弱毫，宛延伸屈能得天趣,。強(qiáng)毫易使亦易竭,，無足取也。勾勒人物,，尤尚力流韻流,，沛然一往，一筆畫自昔稱者,，豈不因此,？！”他在《人物畫冊》中曾說：“無明人俗韻,，亦無取唐宋人筆畫,，掉籀鋒，擬章草,，取而已,。”在這里說的是畫,，實則是他的書畫一體觀,。他所取的就是“篆籀”的“金石氣”和“章草”的“古拙”之意。以其一則題跋為例,。他的用筆技法很豐富,，動作細(xì)膩，線質(zhì)多變,。全文“仲謀寫菊,，翩其有致，與明季清初之尚蒼兀拙傲者異趨,，然亦非如凡卉之徒以姿勝也,。鳳先生”皆用大篆筆法——裹鋒鋪毫，內(nèi)斂鋒芒,。其,、致、初,、尚,、姿、也,、鳳等草體字加入絞轉(zhuǎn),、捻筆等動作，將其追求的“綿里裹針”線質(zhì)很好地呈現(xiàn)了出來——粗而不滯,，細(xì)而不滑,，似柔而剛,。如“寫”之七長豎，似柳枝搖曳而實如懸一組鋼針,，可見一斑,。鳳體字法以篆隸為主，行草為輔,。篆以大篆為主,、小篆為輔。大篆取法易于識別,、用筆厚重的字,，如年、月,、日,、且、所,、作,、行、不等,。小篆用字則便于連貫書寫的“縱勢”字,，如木、本,、寫,、問、聞等,。隸書多取與篆書靠近的字法,，如明、矣,、精,、謀、嫌等,。在其字體結(jié)構(gòu)中,，字內(nèi)空間疏朗，字外輪廓明確而收斂,，就單字而言,，斂多放少。不論篆隸行草,，都取欹側(cè)自然，長者更長,，短者更短,，小者更小,，大者更大，時有夸張,。最具創(chuàng)意的是,，同一字中篆楷相摻，秋,、抹,、獨、際,，篆草相摻,，紛、阿,、密,、賞，篆隸相摻,，屈,、有、詭,、醫(yī),，隸草相摻，詩,、酷,、朽，隸楷相摻,，涂,、煙?；蛉》ń鹞?，如丁山、入,、五等,，或取法漢簡，多減省,，如赴,、起、能等,。為了符合縱向行筆的連貫性,，他對豎彎鉤筆畫進(jìn)行了專屬于他的“符號”改造——只取豎彎，說,、院,、視,、風(fēng)、鳳等,。 章法特點是以大篆章法縱有列而橫無行為底色——字字分開,，絕少連屬；大小任其自然,，反差極大,；上下字距疏朗，左右參差錯落,。在章法節(jié)奏上以“斂”襯“放”——篆隸與草書的比例雖然隨機(jī)調(diào)整,，但篆隸遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于草書，如前文中1943年的《白鸚鵡》題款書法,，全文共302字,，行草38字，約10∶1,；《仲謀寫菊》篇,，篆隸37，草5,，約7∶1,。有的字縱然是草書也寫得輪廓收斂，宛如大篆,，讓幅面呈現(xiàn)出靜穆與跳宕的極端對比感,。綜上所述，“鳳體”的形成,，從早期隸草相間的《清初人詞軸》到草為主篆為輔的《節(jié)錄莊子》,，再到“鳳體”成熟的《鳳先生韻語》，有其清晰的探索脈絡(luò),?！傍P體”書法以大篆體態(tài)、章法為基礎(chǔ),，求古拙之意,，用草書筆法寫篆，以篆籀筆法作草,，互相補(bǔ)充,，以筆法統(tǒng)攝全局，氣息極靜穆凝厚而跳宕自然,。和所有的書法大家一樣,，鳳先生的書法沒有落入“野狐禪”的行列，究其根本原因還在于創(chuàng)新根植于他的深厚學(xué)養(yǎng)，對書法有著精深的理解,。書法史上但凡具有開創(chuàng)性的書家無不兼擅畫,，以畫法的開拓助長書法表現(xiàn)的可能性,。從唐張彥遠(yuǎn)指出“書畫同源”到元趙孟頫拈出“書畫同法”,，對畫家的技術(shù)語言通透性有了更為直觀的要求，即“書法即是畫法”“畫法也是書法”,，二者在技術(shù)語言上具有同一性,。鳳先生自覺地步入到這一文脈。
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