不論是從技法還是從氣韻上來說,，魏晉都是書法發(fā)展的巔峰時期,。“直入魏晉”也是后世每一個書法人的終極目標,，只是很可惜,，正統(tǒng)的“二王”筆法只傳到了唐代，此后便在戰(zhàn)亂中失傳了,。

唐代以后，能叩開晉唐書法大門的書法家并不多,，米芾當是最突出的一位,。在聽取了蘇軾的建議專攻晉人之后，米芾花了相當長的一段時間來“集古字”,，是“宋四家”中最重視古法的一位,。

米芾傳世的書法作品并不少，比如《苕溪詩帖》《蜀素帖》都是很經(jīng)典的作品,，但是論純正的復古意味,，還是要數(shù)這件《方圓庵記》。

《方圓庵記》寫于北宋元豐六年（1083年）,，是米芾前往龍井方圓庵,，拜會辯才禪師所作，當時他只有33歲,。這件作品是米芾的代表作中,，成書時間最早的一件。為什么說越早還越好呢,？

米芾的書法以“風檣陣馬”,、“八面出鋒”著稱，書法越往后,，他的書風日漸成熟,，刷字取勢的特征就越強，對于一般的學習者來說,，要把握他書法中的這種“勢”,，就越難,。

這件《方圓庵記》，其中的“無”,、“年”,、“其”等字，幾乎每一個字都是取法自《圣教序》,，堪稱是《圣教序》的翻版,。

在具體的書寫上，米芾又受王獻之的影響,，又已經(jīng)顯露出了如獅子捉象般迅疾跌宕的神韻和氣度,。

清代書法家李宗瀚在《方圓庵記》之后有這樣一段跋文：“此《方圓庵記》書于元豐六年癸亥，米芾才三十三歲,，正專學晉人之時,，所以運筆能控引王（王獻之）、羊（羊欣）,。其他諸帖每以奇氣掩其古法,，求如此逗露機緘者不多見也。”

《方圓庵記》是真正的晉唐書法的敲門磚,，做到了“無一筆無來源”,。從它入手，我們不僅能學習到純正的晉唐古法,，也能為我們學習米芾后期更成熟的作品,，打下堅實的基礎(chǔ)。