（一）單人旁。單人旁多用作左偏旁,，《集王圣教序》中單人旁的字比較多,，變化非常豐富，總結起來大概有以下幾種寫法：

第一種,，單人旁的撇畫與豎畫可斷開,，也可連在一起。如下圖中“化”,、“倫”,、“偈”、“仆”四字,，撇畫與豎畫連寫,。如下圖中“俗”、“佛”,、“依”,、“侶”四字，撇畫與豎畫斷開,。何時連,、何時斷，根據(jù)章法需要,，自如變化即可,。

選自圣教序

選自圣教序

第二種，單人旁的撇畫可以呈現(xiàn)內擫弧形,，也可以呈現(xiàn)外拓弧形,。如下圖中“備”、“仆”二字,，單人旁的撇畫呈現(xiàn)外拓弧形,。如下圖中“僧”、“俗”二字,，單人旁的撇畫呈現(xiàn)內擫弧形,。

選自圣教序

第三種，單人旁豎畫可出鉤縈帶呼應右邊,，也可不出鉤,。如下圖中“像”、“偽”,、“偈”,、“依”四字，單人旁豎畫出鉤縈帶呼應右邊,。如下圖中“仁”,、“佛”、“像”,、“儀”四字,，單人旁豎畫不出鉤。

選自圣教序

選自圣教序

第四種,，單人旁的撇畫起收筆可以進行四種變化,。一是“方起筆，方收筆”,。二是“尖起筆,，方收筆”。三是“方起筆,，尖收筆”,。四是“尖起筆，尖收筆”,。如下圖中“使”,、“化”二字單人旁的撇畫，屬于“方起筆,，方收筆”,。如下圖中“伏”、“化”二字單人旁的撇畫,，屬于“尖起筆,，方收筆”。如下圖中“倒”,、“儀”二字單人旁的撇畫,，屬于“方起筆，尖收筆”,。如下圖中“僧”,、“侍”二字單人旁的撇畫，屬于“尖起筆,，尖收筆”,。變化非常豐富。

選自圣教序

第五種,，單人旁的撇畫與豎畫可長可短,，“此消彼長”，但絕不能同時長或同時短,。

第六種,，單人旁的豎畫可向左欹,，也可向右側，需要根據(jù)字形進行變化,。

第五種和第六種變化,，在上面的例字中已經有所體現(xiàn)，不再單獨列舉例字了,。

（一）雙人旁,。雙人旁也用作左偏旁，《集王圣教序》中雙人旁的字比單人旁的字要少很多,，但變化也是非常豐富,，概括起來有以下幾種變化：

第一種，楷化寫法,。如下圖中兩個“行”字,、兩個“彼”字。

選自圣教序

第二種,，簡省成一點和一豎,。如下圖中“微”、“得”二字,。

選自圣教序

第三種,，草化寫法，一筆完成,，注意弧度變化,。如下圖中“德”、“征”二字,。

選自圣教序

第四種,，隸書筆意寫法，有點像隸書中的雙人旁,。如下圖中兩個“御”字,。

選自圣教序

朋友們，以上是行書《集王圣教序》中單人旁雙人旁的字的寫法,，下面我們王羲之的字集一首宋代杜常的古詩《華清宮》,，注意里面單人旁雙人旁的字寫法。

華清宮

杜?！菜未?/span>

行盡江南數(shù)十程,，曉星殘月入華清。
朝元閣上西風急,，都入長楊作雨聲,。

釋文：結束了江南數(shù)十個驛站的路程，在將要天亮的時候,，來到了華清宮,。
這時候,，朝元閣上刮起了西風，大風卷著雨滴落入了長楊宮中,，遠遠得可以聽到凄清的雨聲,。

賞析：這首詩是作者于神宗元豐三年（公元1080年）在江南通過艱辛長途跋涉，旅越數(shù)十個驛站的路程,，終于披星戴月，冒著冷冷的曉風來到了西安華清宮,?？吹轿羧辗比A的宮殿，如今已是凄清的景色,，在凜凜西風下一片荒涼,，長陽宮的白楊樹林也雨聲瀟瀟，仿佛在講述著此時的歷代王朝的興衰和無情的更替,！因此激發(fā)了詩人的無限感慨,。

集王羲之字