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作者：陶鈞【百度百科】 1. 單人旁 在米芾的《清和帖》中,，“傾”,、“仰”二字相連，都是“單人旁”,，卻處理手法不一：“傾”字為左中右結(jié)構(gòu),，中、右兩部分分量較重,，故“單人旁”較粗重,，豎筆加長，以求相稱,?！把觥弊钟覀?cè)點(diǎn)畫較少，故將“單人旁”收斂,，而在字的末筆著力,，加長加重，成為主筆,?！?/p>
2. 雙人旁 “雙人旁”的寫法與“單人旁”類似而稍繁，兩個(gè)撇筆往往連寫,，如《張都大帖》第一行“德”字,。↓↓↓ 而有些字的“雙人旁”行筆迅疾,，被簡省為點(diǎn)與豎提的組合,，近于草法，如《鄉(xiāng)石帖》中的“得”,、“復(fù)”二字,。雙人旁被簡省為點(diǎn)與豎提的組合?！?/p> 還有更為簡率的寫法,，如《彥和帖》第五行“復(fù)”字，徑以豎提代“雙人旁”,，此是草法,，而其右半則是行書結(jié)構(gòu)。左草右行,，半草半行,，草行相參，是米芾行書的常見手法,?！?/p> 3. 兩點(diǎn)水旁 “兩點(diǎn)水”大都近似楷書,，兩筆分開,，一點(diǎn)一提，須顧盼有致,，見《臨沂使君帖》中“況”字,?！?/p> 4. 三點(diǎn)水旁 “三點(diǎn)水”寫法多變。有三筆獨(dú)立者,，如米芾《清和帖》中“清”字,，初看形近楷法，但前兩點(diǎn)以收筆挑出,，出鋒處指向下一筆的開端,。↓↓↓ 又有首點(diǎn)獨(dú)立,、第二三筆相連帶的處理,，如《三吳詩帖》中“湘”、“酒”二字的處理,?！跋妗弊秩c(diǎn)水的第二點(diǎn)勾出牽絲與提筆相連?！熬啤弊值牡诙c(diǎn)則無完整點(diǎn)的形態(tài),，而是稍加頓挫之后，肯定而沉實(shí)地下行,，類似豎筆的寫法,，至提筆的起筆處頓挫轉(zhuǎn)向，向右上挑出,?！?/p> 在《叔晦帖》中，“洞”字三點(diǎn)水的寫法又有不同,。其特點(diǎn)在于第二三筆緊密相連,，起筆處欲右先左，然后略下壓,，轉(zhuǎn)右行,，漸又轉(zhuǎn)向左下，既而回鋒,，向右上挑出,，整體上形成了S形。起筆以虛尖逆入,，形似蟹爪,。這也是具有鮮明米氏風(fēng)格的筆法?！?/p> 5. 豎心旁 “豎心旁”的筆順是先左點(diǎn)后右點(diǎn),，然后寫豎筆。變化一般不大,，只是兩點(diǎn)的姿態(tài)或側(cè)或立,，與豎筆或離或合,。見《清和帖》中“悚”、“惟”二字,?！?/p>
6. 提手旁 在行書中，“提手旁”的三個(gè)筆畫往往連帶,。例《李太師帖》中的“批”字,，起筆順承上一個(gè)字的收筆映帶，逆入回鋒,，又向右上行筆,，轉(zhuǎn)向作豎，向左出鉤,，提而復(fù)按,，再向右上提筆，完成“提手旁”的寫法,。三筆無明顯斷筆處,，通過使轉(zhuǎn)提按調(diào)整筆鋒?！?/p>
在這一偏旁的處理中,，有時(shí)三筆獨(dú)立，并無明確的聯(lián)屬,，但其內(nèi)在的筆勢也要一以貫之,。如《三吳詩帖》中的“提”字?！?/p>
7. 絞絲旁 《臨沂使君帖》中“納”字的“絞絲旁”輕入重按,，轉(zhuǎn)向?；蚍交驁A,，有輕重、形態(tài)及疏密之變,?！稄┖吞分小敖o”字作三撇三折，行筆有力而勻稱,，最后提筆與右側(cè)長撇重疊,。↓↓↓
8. 木字旁 “木字旁”較為多見,，大體分為左撇,、右點(diǎn)獨(dú)立書寫和左右合為一筆兩種寫法?！稄埗即筇返诙小坝堋?、“柳”二字即為第二種寫法?！?/p>
9. 言字旁 “言字旁”寫法較多,，依其形態(tài)或近于楷法,，或近于草法，處理不一,。 近于楷法者,，如《叔晦帖》第五行“記”字，其第一點(diǎn),、第三橫基本獨(dú)立,，但起駐筆角度長短動(dòng)態(tài)有別?！翱凇辈柯圆?，省去了末筆短橫,?！?/p>
簡約一些的處理則是將下面兩橫一口合并為豎提，如《三吳詩帖》中的“論”字,?！?/p>
再簡一些，也可以把第二橫與以下筆畫連寫,，變作點(diǎn),、橫、折,、提的連寫,，接近目前簡化字的寫法。如《李太師帖》第三行的“謝”字,?！?/p>
也有比較特殊的處理,，帶有米芾的個(gè)人特點(diǎn)。如《篋中帖》中第六行“論”和第七行“許”二字,，即是在前述的簡約寫法上加寫一個(gè)橫點(diǎn),，在《集王羲之圣教序》中有類似處理?！?/p>
（......未完待續(xù)） |
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