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一,、單人旁 單人旁的變化,，主要在撇畫和豎畫的長(zhǎng)短,、方向上,。撇畫長(zhǎng)豎畫短的，具體見“偈”,、“住”二字,。 豎畫長(zhǎng)撇畫短的，具體見“伏”,、“像”二字,。 橫畫內(nèi)斂，取收勢(shì)的,，具體見“仆”字,。 撇畫外揚(yáng)，取放勢(shì)的,，具體見“僧”字,。 二、雙人旁 通常,，雙旁人多取收勢(shì),，以便右邊筆畫的伸展。兩撇畫要有變化,，不能夠千篇一律,。如第一個(gè)“行”字和“彼”字，兩撇畫均向內(nèi),，但還是有變化,，這樣才顯得生動(dòng)。書寫當(dāng)中,，注意相同筆畫的長(zhǎng)短,、相背和粗細(xì)的變化，能夠使整個(gè)字更加有神采,。 第二個(gè)“行”字,，兩個(gè)撇畫都是向外的?！妒ソ绦颉分?，同一個(gè)字，力求變化,，筆畫走向,，結(jié)構(gòu)，造勢(shì),，都不雷同,。兩個(gè)“行”字，雖寫法有異,，但都妙趣橫生,。 “得”,、“御”、“復(fù)”三個(gè)字,，雙人旁均不同,，但都從隸書的寫法變化而來。  所以,，有時(shí)候我們覺得行書和草書當(dāng)中的很多筆畫有些奇怪,，其實(shí)都是有源可尋的，往往都是從隸書或者篆書當(dāng)中變化而來,。這也從另一個(gè)方面說明,，若是古帖中未有的字形,，我們不可隨意杜撰,。 |
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