一,、線索結(jié)構(gòu)：

（1）以人物為線索。

如魯迅作品《孔乙己》以“我”——一個(gè)咸亨酒店的“小伙計(jì)”的所見(jiàn)所聞為線索,。

（2）以事物為線索,。即所謂的“物線法”。

如莫泊桑的小說(shuō)《項(xiàng)鏈》,、日本作家栗良平的《一碗陽(yáng)春面》等等,。

（3）以空間或環(huán)境為線索。

如《祝?！?/span>“魯鎮(zhèn)”,。

（4）以中心事件為線索。

如奧斯特羅夫斯基的《變色龍》以警官奧楚篾洛夫處理“狗咬人事件”為中心來(lái)展開(kāi)故事情節(jié),；葉圣陶的《多收了三五斗》即以“賣米”這個(gè)中心事件為線索,。

（5）以時(shí)間或人物心理為線索。

二,、結(jié)構(gòu)構(gòu)思：

（1）單線型結(jié)構(gòu)：

這種結(jié)構(gòu)類型的特點(diǎn)是情節(jié)單純,，線索明晰。構(gòu)成小說(shuō)情節(jié)的線索只有一條,，多是圍繞一兩個(gè)主要人物展開(kāi)情節(jié)描寫,。小說(shuō)情節(jié)由發(fā)端、展開(kāi)到結(jié)局乃至尾聲，依次展開(kāi),，環(huán)環(huán)相扣,，猶如鏈條一般。主題在完整的情節(jié)描寫和人物刻畫中表現(xiàn)出來(lái),。

例如,，魯迅的《孔乙己》這篇小說(shuō)以孔乙己到咸亨酒店喝酒的前后經(jīng)過(guò)為線索來(lái)展開(kāi)敘事，生動(dòng)而深刻地表現(xiàn)了辛亥革命前一個(gè)下層知識(shí)分子孔乙己的復(fù)雜性格和悲慘的一生,。

（2）復(fù)線型結(jié)構(gòu)：

這種結(jié)構(gòu)類型的特點(diǎn)是運(yùn)用明暗或主副雙線并行同時(shí)展開(kāi),，能容納更為紛繁復(fù)雜的生活內(nèi)容，能更豐滿地刻畫人物形象,。

例如,，魯迅的小說(shuō)《藥》采用明暗并行的雙線結(jié)構(gòu)模式。故事的外殼明線是華老栓一家的故事,，暗線則是夏家的故事,，通過(guò)華夏兩家的命運(yùn)表現(xiàn)雙重主題：群眾的愚昧和革命者的悲哀。

小說(shuō)雙線結(jié)構(gòu)的作用

1,、使情節(jié)發(fā)展更為明晰,，情節(jié)結(jié)構(gòu)更為集中緊湊。

2,、明暗線呼應(yīng),，推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展。

3,、使小說(shuō)主題得到更深挖掘,。(表現(xiàn)主旨暗示主旨深化主旨)

4、拓展了作品的廣度深度,，更好地表現(xiàn)豐富復(fù)雜的社會(huì)生活,。(豐富小說(shuō)的內(nèi)容)

5、設(shè)置懸念引人入勝,。

6,、使人物形象更為豐滿。

（3）輻射型結(jié)構(gòu)：

這種結(jié)構(gòu)方式的特點(diǎn)是整篇小說(shuō)的情節(jié)圍繞著一個(gè)集中的“焦點(diǎn)”呈放射狀展開(kāi),，它具有打破時(shí)空界限的跳躍性,。其結(jié)構(gòu)形式線索是心理流程,。意識(shí)流小說(shuō)常用這種結(jié)構(gòu)方式,。

意識(shí)流小說(shuō)和"心理小說(shuō)"的網(wǎng)狀情節(jié)結(jié)構(gòu)的基本特點(diǎn)是:

1. 小說(shuō)所敘述的對(duì)象是人物的心理活動(dòng)的流動(dòng)過(guò)程,包括人物的思想、意識(shí),、回憶,、聯(lián)想、想象、感覺(jué),、直覺(jué),、印象、夢(mèng)境等,。

2 .作家打破傳統(tǒng)小說(shuō)的時(shí)間順序和因果邏輯,憑借人物的意識(shí)流動(dòng)來(lái)組接素材,。

3. 作者采用了心理分析、獨(dú)白旁白,、感官印象以至幻覺(jué),、夢(mèng)境等表現(xiàn)手法展開(kāi)敘述。

如伍爾夫的《墻上的斑點(diǎn)》,，以“斑點(diǎn)”這一個(gè)象征性意象為核心的“結(jié)點(diǎn)”,，連綴起六次心理猜測(cè)，來(lái)表達(dá)她對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí),、對(duì)人生狀態(tài)等問(wèn)題的思考,。

（4）蛛網(wǎng)型結(jié)構(gòu)：

這種結(jié)構(gòu)方式的特點(diǎn)是整篇小說(shuō)由三條以上線索互相交叉而成，盤根錯(cuò)節(jié)宛如一個(gè)蛛網(wǎng),。

例如,，柳青的《創(chuàng)業(yè)史》由四條線索同時(shí)展開(kāi)來(lái)結(jié)構(gòu)情節(jié)：一條是以梁生寶為代表的堅(jiān)決走社會(huì)主義道路的貧下中農(nóng)的活動(dòng)線索，一條是以郭振山為代表的黨內(nèi)反對(duì)派的活動(dòng)線索,；一條是以姚世杰,、郭世富為代表的堅(jiān)決反對(duì)合作化妄圖恢復(fù)舊秩序的復(fù)辟勢(shì)力的活動(dòng)線索；一條是以梁三老漢為代表的“中間人物”的活動(dòng)線索,。四條線索交織成一個(gè)有機(jī)的網(wǎng),。

《水滸傳》的每個(gè)主要人物都有自己的故事線索，其中的很多線索是交織在一起的,，使得結(jié)構(gòu)有氣魄,，生活內(nèi)容復(fù)雜豐民《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》也是如此。

《紅樓夢(mèng)入情節(jié)線索繁多,，互相交叉,，把生活內(nèi)容的深度和廣度用蛛網(wǎng)形式組織起來(lái)。

（5）畫面型結(jié)構(gòu)（蒙太奇結(jié)構(gòu)）

以景物,、場(chǎng)面為主體的畫面式情節(jié)單元的組合,即為畫面結(jié)構(gòu),。這種情節(jié)結(jié)構(gòu),在傳統(tǒng)小說(shuō)和現(xiàn)代小說(shuō)中都大量存在,但其創(chuàng)作旨向、畫面特點(diǎn)和組合的具體方式卻有很大差異,。傳統(tǒng)畫面結(jié)構(gòu),就其創(chuàng)作旨向而言,作家著意于通過(guò)畫面創(chuàng)造而抒情寫意,。就其畫面構(gòu)成而言,是在如畫的自然環(huán)境和自然風(fēng)景之中鑲嵌著人物故事,作家的寫作興趣不在故事,而在故事賴以發(fā)生的空間和環(huán)境;寫人物動(dòng)作不求戲劇舞臺(tái)表演那樣的戲劇化,而求富有靜感的神韻。

（6）淡化情節(jié)型結(jié)構(gòu)（詩(shī)體小說(shuō)結(jié)構(gòu),，散文化結(jié)構(gòu)）：

有的小說(shuō),，在結(jié)構(gòu)上,，看不出情節(jié)線象故事性不強(qiáng)，或根本無(wú)故事性可言,，只寫一些事,，全篇側(cè)重于作者情緒的抒寫。組成小說(shuō)結(jié)構(gòu)的主要部分就是館結(jié)朗描寫,。它用以吸引讀者的并不是生動(dòng)的信節(jié),，而是流動(dòng)的意識(shí)，對(duì)細(xì)節(jié)的精彩描繪和對(duì)感情的細(xì)致生動(dòng)的抒寫,。

散文化情節(jié)結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)：

一是故事情節(jié)呈現(xiàn)為散文的片斷,就如同散文的敘事是片段事件的連綴,而不是有頭有尾的連貫故事一樣,。

二是形散而神不散,即通過(guò)片斷事件的敘述和自然景物以及社會(huì)風(fēng)情的描繪,創(chuàng)造出生動(dòng)的意境,表達(dá)特定的主體情思。這似乎同于散文了,其實(shí)不然,散文所敘之事之人多是真實(shí)的,而"散文"結(jié)構(gòu)所敘之事之人之境,卻是虛構(gòu)的,。"散文"結(jié)構(gòu)實(shí)際上就是采用了散文的情節(jié)形式而創(chuàng)造了一個(gè)虛構(gòu)的世界,。

意識(shí)流小說(shuō)常用這種結(jié)構(gòu)形式。所謂無(wú)情節(jié)小說(shuō),，或局部或整體地運(yùn)用這種結(jié)構(gòu)形式,，不注重情節(jié)，不講故事,，如王蒙的《春之聲》,、《夜的眼》竿。

又如張潔的《愛(ài),，是不能忘記的》,，使情緒貫徹全篇，成為組織小說(shuō)材料的無(wú)形線索,。

（7）突轉(zhuǎn)式結(jié)構(gòu)（歐?亨利結(jié)構(gòu)）

突轉(zhuǎn)式結(jié)構(gòu),，在結(jié)尾處情節(jié)突然向相反方向轉(zhuǎn)變，揭示真相,，而這個(gè)真相通常都出人意料,，但由于前面的情節(jié)早已埋下伏筆，照應(yīng)前面的情節(jié),，一切又都在情理之中,，從而增加小說(shuō)情節(jié)的生動(dòng)性。

歐?亨利的小說(shuō)在藝術(shù)處理上的最大特點(diǎn)就是它們的"意外結(jié)局",，只有到了最后一刻,，"謎底"才最終解開(kāi)，情節(jié)的發(fā)展似乎明明朝著一個(gè)方向在發(fā)展,，結(jié)果卻來(lái)個(gè)出其不意,。這意外的結(jié)局一般說(shuō)來(lái)是比較令人寬慰的，即便是悲哀的結(jié)局,，也常包含著某種光明之處,，這就是所謂"帶淚的微笑",，即"歐·亨利式結(jié)尾",。

（8）“延遲”式結(jié)構(gòu)：

作者竭力給故事,、人物、讀者的心理設(shè)置障礙,，又不使讀者覺(jué)得希望完全破滅,，在這種捉迷藏式的游戲中，一環(huán)扣一環(huán),，實(shí)現(xiàn)小說(shuō)的結(jié)構(gòu)張力,。如希區(qū)柯克。

（9）象征結(jié)構(gòu)：

象征性情節(jié)結(jié)構(gòu),即全部情節(jié)單元緊緊圍繞著某個(gè)形而上的抽象理念——意識(shí),、觀點(diǎn),、思想、感覺(jué)——而展開(kāi)和進(jìn)行,理念是情節(jié)的內(nèi)核,是情節(jié)片斷之間的連接線索,。

加繆的《局外人》,、卡夫卡的《變形記》《城堡》、美國(guó)海勒的《出了毛病》,、我國(guó)新時(shí)期張抗抗的《北極光》,、鄧剛的《迷人的海》,、王安憶的《墻基》,、高曉聲的《魚釣》等都是典型的象征結(jié)構(gòu)作品。

象征性情節(jié)結(jié)構(gòu)小說(shuō)的藝術(shù)特點(diǎn)如下:

1.象征涵義凝聚著所有的情節(jié)單元,貫穿著整個(gè)形象體系,。當(dāng)然,其中大部分小說(shuō)外觀上還有情節(jié)的時(shí)間線索,但是就小說(shuō)的審美價(jià)值而言,如果僅僅從線式情節(jié)的角度去理解,那么這些小說(shuō)的意蘊(yùn)將黯然失神,甚至蕩然無(wú)存,。

2. 象征形象具有完整性和生動(dòng)性。從創(chuàng)作過(guò)程來(lái)看,是象征涵義凝聚和貫穿了形象和情節(jié),但從成品看,又是形象和情節(jié)暗示和表現(xiàn)著象征涵義,。所以,作家在賦以小說(shuō)象征涵義時(shí),仍然致力于形象完整性和生動(dòng)性的描寫,。

3. 情節(jié)過(guò)程簡(jiǎn)明、清晰,。因?yàn)樽髡咦非蟮氖抢砟畹母形?/span>,而不是情節(jié)和形象本身的感染性,所以,盡管整體形象具有完整和生動(dòng)性的特征,故事情節(jié)也可以是完整的,但情節(jié)過(guò)程卻必然是簡(jiǎn)明,、清晰的。作者避免事件過(guò)程的傳奇性,、戲劇性和緊湊性,省略了事件的來(lái)龍去脈,放棄了各種人際關(guān)系的錯(cuò)綜復(fù)雜,甚至于有意模糊了人物的姓名來(lái)歷和事件的時(shí)間地點(diǎn),以便讓象征涵義不被情節(jié)枝蔓所遮蔽而突現(xiàn)出來(lái),。

4. 象征形象具有大幅變形的特點(diǎn)。象征情節(jié)結(jié)構(gòu)中的形象一般是經(jīng)過(guò)了大幅度變形處理的,因?yàn)橹挥懈叨瓤鋸垬O度變形的形象,其象征性質(zhì)才更為強(qiáng)烈,形而上的理念才更利于傳達(dá),。

（10）板塊型結(jié)構(gòu)：

這類形式結(jié)構(gòu)的小說(shuō)不是嚴(yán)格按照情節(jié)發(fā)展的順序來(lái)展開(kāi),，而是把表面上互不相關(guān)的事件、人物,、場(chǎng)景分別羅列,，形成一個(gè)個(gè)相互獨(dú)立的"板塊",。板塊型結(jié)構(gòu)的小說(shuō)在審美內(nèi)涵上不是各"板塊"之間的機(jī)械相加，其整體意蘊(yùn)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出各部分之和而顯得意味深長(zhǎng),。代表作如法國(guó)作家普魯斯特的《斯萬(wàn)的愛(ài)情》,。

（11）搖擺式結(jié)構(gòu)：

俗稱“一波三折”：大多數(shù)小說(shuō)情節(jié)運(yùn)行并不呈現(xiàn)一條直線，總會(huì)在某處放慢速度甚至停下來(lái)做點(diǎn)什么,，然后再回到軌道,，這就出現(xiàn)了情節(jié)的曲折。