4月，兩部體量較大的諜戰(zhàn)劇《無間》《薄冰》先后開播,，這兩部劇可謂大牌云集,、制作陣容豪華，但在播出后都遇到了一定爭議,。作為最具人氣的電視劇品類,，為什么諜戰(zhàn)劇發(fā)展到今天，爆款越來越難出，甚至味道也越來越淡,？分析《無間》和《薄冰》的創(chuàng)作特點,，會帶來一些啟發(fā)。

無腦愛情取代諜戰(zhàn)邏輯

在生死諜戰(zhàn)中上演廉價的兒女情長是不少諜戰(zhàn)劇的創(chuàng)作通病,，往往被觀眾吐槽“降智”“戀愛腦”,，不符合特工身份。

《無間》也有類似問題,，劇情一上來就大打感情牌,，愛情線鋪得非常突兀，陸風,、花向雨,、藍冰、霍飛四個高級特工,，短短幾集就形成了兩組三角戀關(guān)系,，一來二去莫名愛到生死相依,，呈現(xiàn)爭風吃醋的戲碼,。

開篇劇情中，諜戰(zhàn)主線反復被情感線打斷,，讓觀眾失去耐心,，而花費不少筆墨的談情說愛全無說服力。乍一看,，這樣的情感線就是“狗血三角戀”,，劇情展開，其敘事功能才逐漸顯露,。劇集過半,，“青衣”“鋼琴師”現(xiàn)身，76號特務頭目沈嘯原來是我黨安插在汪偽特務機關(guān)的臥底,，而“幽靈”組織負責人閃官的真實身份是臥底在軍統(tǒng)高層的日軍間諜,，劇中正反派核心角色由此完成身份大反轉(zhuǎn)，所有線索指向1926年的懸案,，沈嘯和閃官展開正式對決,。站在這一視角回看，會發(fā)現(xiàn)前半部劇中,，占據(jù)了大量戲份的陸風,、花向雨、藍冰,、霍飛,，不過是兩位諜戰(zhàn)領(lǐng)軍人物手中反復布局、互相試探的棋子,。

劇中的四角戀情更像是障眼法,，四人之間分分合合的愛情線表面上是為情所困,，實際是為了增加沖突，讓“棋子”互相拉扯推動劇情,。雖然四個特工各自擁有多重間諜身份,、分屬不同陣營，但“無腦愛情”可以超越一切不合理,，成為編劇手中的魔力提線,，每當角色因為諜戰(zhàn)身份發(fā)生沖突，就可以依托情感關(guān)系把人物再拉回來,，上一幕還在拔槍相向,，下一幕就能深情對望。

透過復雜交織的情感,，《無間》的人物關(guān)系收放自如,，情感線成為劇情自圓其說的便捷工具。但“狗血”的情感關(guān)系會勸退觀眾,，也是相對偷懶的劇本創(chuàng)作路徑,。相比《無間》中一見鐘情式的愛情，諜戰(zhàn)劇《潛伏》對情感的表現(xiàn)沒那么直白,，“假夫妻”的真情感一直蓄力到最后才有了震撼人心的爆發(fā),，但作品對愛與信仰的表達要真摯得多。

主角光環(huán)取代人物塑造

對比《薄冰》中彭冠英飾演的陳淺和《偽裝者》中胡歌飾演的明臺,、《諜戰(zhàn)深海之驚蟄》張若昀飾演的陳山,、《叛逆者》朱一龍飾演的林楠笙，會發(fā)現(xiàn)當下很多諜戰(zhàn)劇有一個共同點：都是由具有偶像特質(zhì)的男演員,，扮演軍統(tǒng)特務出身的男主角,，在執(zhí)行任務過程中與女主角相愛，之后受到感召逐漸完成信仰蛻變,，拉出人物成長弧線,。

在《偽裝者》大獲成功后，諜戰(zhàn)+偶像形成創(chuàng)作風潮,，越來越多的青年演員在諜戰(zhàn)題材中嶄露頭角,。偶像諜戰(zhàn)劇一度為諜戰(zhàn)劇的發(fā)展提供了新方向，但越來越多的同質(zhì)化偶像諜戰(zhàn)劇陷入了另一種創(chuàng)作上的僵化,，消耗了諜戰(zhàn)劇的口碑,。

“諜戰(zhàn)偶像化”是傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇逐漸僵化陷入創(chuàng)作瓶頸后的一次轉(zhuǎn)型，往往會以主角光環(huán)取代人物塑造,，把角色推向耍帥和“尬演”,。

《無間》《薄冰》中的男主角都能以一敵十大殺四方，陸風可以在遭受電擊后掙脫刑椅，陳淺可以偽裝成日本密使“淺井光夫”潛入梅機關(guān),。這些“反派降智”和“主角光環(huán)”的劇情造成故事懸浮,，讓觀眾難以沉浸其中。

現(xiàn)在不少諜戰(zhàn)劇都是由青年偶像挑大梁,、實力演員抬轎,，演員搭配上看似周全，卻很容易讓主角光彩被配角搶去,。比如《薄冰》里王勁松,、吳越等實力派演技出眾，就令彭冠英,、陳鈺琪兩位男女主角相形失色,。諜戰(zhàn)劇需要新鮮血液與年輕面孔，但如果一味追求顏值與流量,，或者只有單薄的人物塑造,、白開水一樣的劇情，就很難抓住觀眾,。

反觀傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇,，幾乎就是演技派的天下，《潛伏》《懸崖》《黎明之前》《風箏》等諜戰(zhàn)佳作由孫紅雷,、張嘉益,、柳云龍等實力演員坐鎮(zhèn)，他們憑借扎實的表演功力塑造出一個個獨具個性的諜戰(zhàn)人物,，都已成為熒屏經(jīng)典。這些諜戰(zhàn)英雄同時也是生活中普通真實的人,，無論故事如何傳奇,，都不會超越生活邏輯和歷史真實。

“猜謎游戲”取代信仰之戰(zhàn)

敵中有我,、我中有敵是諜戰(zhàn)故事的精髓,，《無間》的劇情主打高能懸念、多重反轉(zhuǎn),，在潛伏臥底的故事上挖掘得足夠深,，劇情的燒腦程度前所未有。劇中,，我黨,、軍統(tǒng)、76號,、日本人,、滿洲人幾方勢力齊聚，各路人馬互相滲透，主要諜戰(zhàn)人物大多是多面間諜,，女主角花向雨一個人就有四重身份,，并在劇中一層一層被喚醒。這樣的諜戰(zhàn)故事得到了部分諜戰(zhàn)劇迷的好評,，但同時也讓很多觀眾感到一個“亂”字,，看下來一頭霧水，甚至覺得是在故弄玄虛,。

整體而言,，《無間》主創(chuàng)對故事的把控較為嚴謹，即便正反派角色在劇中不停身份反轉(zhuǎn),，也沒有出現(xiàn)大的漏洞,。但讓人略感遺憾的是，在看似完美的高難度敘事中,，卻體會不到諜戰(zhàn)劇那種險象環(huán)生的戲劇張力,，和被人物命運牽動的觀劇體驗。角色忠奸難辨以及揭開謎底的抽絲剝繭的確是諜戰(zhàn)劇一大故事魅力,，但像《無間》這樣沉迷于敘事策略,，整部劇的結(jié)構(gòu)就像是一部復雜的機器，其本質(zhì)上更接近炫技的燒腦風暴,，把諜戰(zhàn)體驗簡化為一場猜謎游戲,。

諜戰(zhàn)故事真正動人心魄的力量，來自于諜戰(zhàn)人物面對生死考驗時,，靠信仰克服內(nèi)心的掙扎,。《潛伏》《懸崖》等傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇大多是“全員明牌”的設(shè)定，這些作品不迷戀迷宮般的敘事架構(gòu),，而在展現(xiàn)因信仰不同的殊死博弈上,，深刻挖掘每一個角色背后復雜的人性，同時又呈現(xiàn)出歷史的真實厚重,，讓觀眾代入其中,。換句話說，讓諜戰(zhàn)故事回歸到信仰與人性層面,，才會產(chǎn)生歷久彌新,、讓觀眾回味無窮的作品魅力。

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