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原標(biāo)題：國(guó)產(chǎn)諜戰(zhàn)劇男主形象的進(jìn)階之路

《潛伏》劇照

作為我國(guó)電視劇重要的本土類型，諜戰(zhàn)劇在發(fā)展歷程中淬火了一批深入人心,、難以磨滅的英雄形象,，尤其在男主人公的塑造層面，諜戰(zhàn)劇以傳奇性與反差式的人物經(jīng)歷給予了角色充裕的表現(xiàn)空間,。自我國(guó)第一部電視連續(xù)劇《敵營(yíng)十八年》成功塑造了江波這樣一位機(jī)敏果斷,、意志頑強(qiáng)的地下工作者形象之后，諜戰(zhàn)劇的男主譜系一方面延續(xù)著忠于信仰與斗志昂揚(yáng)的革命者氣質(zhì),，另一方面不斷在元素雜糅中豐富身份標(biāo)識(shí),，尋求超越個(gè)體的審美突破。

步入21世紀(jì),，以《誓言無(wú)聲》《暗算》為代表的作品拉開了諜戰(zhàn)劇創(chuàng)作“黃金時(shí)期”的帷幕,。前者聚焦于許子風(fēng)和駱戰(zhàn)兩位反間諜人員的調(diào)查行動(dòng)，一老一少既有互相間的理解阻礙,，也有磨合中的合作共識(shí),，在舒緩含蓄、深沉克制的情節(jié)推動(dòng)中實(shí)現(xiàn)了精神信仰的代際傳遞,；后者則通過(guò)柳云龍分飾的安在天與錢之江兩人串聯(lián)起“聽風(fēng)”“看風(fēng)”“捕風(fēng)”三個(gè)環(huán)環(huán)相扣的故事,，特別是安在天這一角色交織著狷介與冷靜、天才與偏執(zhí),、理性與感性的性格張力,，閃耀著多向度的人格光輝。相較于傳統(tǒng)的反特題材，新世紀(jì)諜戰(zhàn)劇的人物設(shè)定不再簡(jiǎn)單地加冕主角光環(huán),、丑化敵對(duì)勢(shì)力,，而是注重挖掘理想主義與私人情感之間的矛盾沖突，從而昭示出信仰高度與人性深度,。

其后,，陸續(xù)播出的《潛伏》《黎明之前》《懸崖》《風(fēng)箏》《紅色》等劇塑造了一批經(jīng)典諜戰(zhàn)劇男主形象。首先,，劇中反面人物不再是一味作惡,、低智的刻板印象，而是擁有豐沛情感與高水準(zhǔn)的“業(yè)務(wù)能力”,，如《懸崖》中的特務(wù)科科長(zhǎng)高彬,，他既將警察廳內(nèi)部工作安排得條理有序，又以縝密的思維對(duì)潛伏于此的主人公周乙屢設(shè)圈套,，從側(cè)面襯托了我黨地下情報(bào)工作的艱難與危險(xiǎn),。其次，這些作品注重彰顯主人公復(fù)雜的內(nèi)心情感,，折射其篤定的革命立場(chǎng),。《潛伏》中余則成的知識(shí)分子氣質(zhì)與處事方式,，讓劇作在驚心動(dòng)魄與妙趣橫生間匯集戲劇濃度,。在劇集結(jié)尾處，余則成與翠平的無(wú)言別離,，既踐行了關(guān)鍵線索的圓滿傳送,，也成為“咫尺天涯”的動(dòng)情寫照?！讹L(fēng)箏》中擔(dān)任軍統(tǒng)高官的鄭耀先長(zhǎng)年堅(jiān)守?zé)o法自證清白的地下工作崗位,，建國(guó)后，當(dāng)他面對(duì)審訊坦承共產(chǎn)黨員身份時(shí),，這一具有震撼性的反差橋段將全劇推向了高潮,。

《叛逆者》劇照

這一時(shí)期影視作品中的男主形象擁有典型的藝術(shù)魅力，因此,，在此后諸多同類題材的人設(shè)中猶能看到身影,，之后的諜戰(zhàn)劇創(chuàng)作曾一度陷入同質(zhì)化的疲軟狀態(tài)。然而近幾年,，一些兼具口碑和市場(chǎng)的優(yōu)質(zhì)作品為諜戰(zhàn)劇注入了新活力，也帶來(lái)了一些新的面孔,?！杜涯嬲摺放c《局中人》中的林楠笙與沈林，被賦予了身份轉(zhuǎn)變的“覺醒”型敘事，在他們本就有著不俗能力的基礎(chǔ)上,，挖掘心靈的救贖,，由此作出的選擇蘊(yùn)藏著更深刻的內(nèi)涵。同時(shí),，作品伏筆叢生的懸疑推理和年代質(zhì)感的精致場(chǎng)景所帶來(lái)的“高級(jí)感”,，更離不開與其人物成長(zhǎng)的無(wú)隙融合。從《麻雀》到《隱秘而偉大》,，李易峰飾演的陳深和顧耀東有著顯著的變化,，成長(zhǎng)的賦能使得顧耀東這一形象有別于傳統(tǒng)諜戰(zhàn)男主的反差身份，而是在職場(chǎng)和家庭兩個(gè)場(chǎng)域張弛相間,、剛?cè)峄パa(bǔ),，將其與他人之間的微妙關(guān)系刻畫得有滋有味，為自身蛻變不斷鋪陳出從屬于內(nèi)心的潛層空間,。

諜戰(zhàn)劇男主形象的嬗變?yōu)樵擃愵}材的審美破局提供了經(jīng)驗(yàn)與啟示,。一方面，應(yīng)持續(xù)探索家國(guó)信念與革命信仰的理想化交融,。這種理想化并非懸浮的,，而應(yīng)秉持“酌奇而不失其真”的創(chuàng)作態(tài)度，從以往的凸出“背負(fù)使命”而“遠(yuǎn)離親情”,，轉(zhuǎn)為在明暗錯(cuò)落的戰(zhàn)場(chǎng)之下流溢溫情,，透過(guò)人物關(guān)系里暗藏機(jī)鋒的動(dòng)作、臺(tái)詞等,，實(shí)現(xiàn)傳神寫照 的效果,。《偽裝者》中明臺(tái),、明樓與明誠(chéng)三兄弟各自性格鮮明,、所處陣營(yíng)相異，但血緣間的維護(hù)與信任讓親情成為了信仰的港灣,。另一方面,，著力闡揚(yáng)個(gè)性化與成長(zhǎng)型的人物弧光。應(yīng)當(dāng)說(shuō),，諜戰(zhàn)人員在堅(jiān)定信念的引領(lǐng)下,，“步步深入”的諜戰(zhàn)脈絡(luò)經(jīng)由線索暗號(hào)的明暗穿插、追逃節(jié)奏的張弛起伏,、身份立場(chǎng)的平仄遞換更加引人入勝,。此間，捕捉主人公成長(zhǎng)關(guān)鍵點(diǎn)的個(gè)性色彩與歷史必然是關(guān)鍵,，而不是讓愛情戲份破壞應(yīng)有的情感邏輯,。

在現(xiàn)實(shí)生活的敘事場(chǎng)域里,，以現(xiàn)代都市為背景、維護(hù)國(guó)家安全為戲核的當(dāng)代諜戰(zhàn)劇也成為該類題材的重要分支,，但以《守衛(wèi)者·浮出水面》《暴風(fēng)眼》《風(fēng)暴舞》等為代表的此類作品,，多數(shù)人物形象的塑造還有簡(jiǎn)單化、臉譜化的傾向,。作為類型拓展與創(chuàng)新表達(dá),，當(dāng)代諜戰(zhàn)劇如何讓觀眾更好地體驗(yàn)植根于時(shí)代語(yǔ)境的諜戰(zhàn)故事，如何在視角拓寬的同時(shí)更深入人性細(xì)微地描摹,，并透過(guò)“男主”這一角色切口進(jìn)行洞觀,？若想解開這些謎題，或許可以從那些經(jīng)典諜戰(zhàn)劇吸取經(jīng)驗(yàn),。（作者：閆偉,，系中國(guó)電視藝術(shù)委員會(huì)編輯部副主任；朱斌,，系山西師范大學(xué)戲劇與影視學(xué)院2019級(jí)戲劇與影視學(xué)專業(yè)博士研究生）