大約在北宋以后,，人們已經(jīng)見不到西晉的楷書了?，F(xiàn)在所能見到的西晉楷書，都是20世紀(jì)以來(lái)發(fā)現(xiàn)的書跡,，發(fā)現(xiàn)的地點(diǎn),，集中在今天西北地區(qū)的新疆羅布泊、吐魯番,，甘肅敦煌一帶,。

代表性的作品逐個(gè)說(shuō)一下：

一、《三國(guó)志·吳書》殘卷

出土的晉人楷書寫本《三國(guó)志·吳書》殘卷有四件,。其中較為著名的有兩件：

1,、1924年新疆鄯善縣出土的一件（稱甲本）。起自《虞翻傳》,，終于《張溫傳》,，共八十行，千余字,，流失日本,。如圖：

（《三國(guó)志·吳書》甲本局部）

這一件楷書,，書寫精整，用筆沉穩(wěn)有力,，一筆不茍,。豎畫、撇畫頓鋒起筆,，是方頭,；橫畫、捺畫順鋒起筆,，是尖頭,。筆畫直勁，捺筆豐厚（很顯眼）,。結(jié)字嚴(yán)整,，疏密勻稱。

它的楷法特征很明顯：（1）豎鉤之筆,，明確地向左上方挑出,；；（2）橫畫的起筆有頓按,；（3）橫折之筆的肩部,，不是一轉(zhuǎn)而下，而是發(fā)力頓按,，出現(xiàn)明顯的方折,。

但同時(shí)它又有顯見的隸法保留，比如（1）捺筆橫臥,，作肥厚的隸波,；（2）長(zhǎng)橫、點(diǎn)畫收筆處時(shí)見挑筆,、撇畫的翻挑,；（3）結(jié)字還以“平結(jié)”為主調(diào)，字腳大多為“平腳式”,。

2,、1965年在新疆吐魯番英沙古城發(fā)現(xiàn)的《孫權(quán)傳》（稱乙本）。存四十行,，五百七十余字,。郭沫若先生認(rèn)為“乙種寫本當(dāng)比甲種較早，可能乙種是西晉抄本,，甲種是東晉抄本,，但相距的年代，畢竟不會(huì)太長(zhǎng),?！比鐖D：

（《三國(guó)志·吳書》乙本局部）

它不及甲本那樣平正整肅,，用筆翻轉(zhuǎn)，輕盈圓活,，可以體察到書寫者運(yùn)筆的速度較快,，它曲筆多，橫向筆畫幾乎都作俯勢(shì),，縱向筆畫和撇畫一樣地彎曲，而且出鋒,，書寫者的手勢(shì)習(xí)慣傾向縱引,，只有捺筆和長(zhǎng)橫的收筆有挑勢(shì)，故乙本的字形比甲本長(zhǎng),。

相比之下,，甲本的楷化程度勝于乙本。

二,、《法華經(jīng)殘卷》

敦煌遺書中的寫經(jīng)書跡,，基本上采用的楷書。晉人寫經(jīng),，在敦煌寫經(jīng)中所占數(shù)量較少,，往往是殘卷，缺失紀(jì)年,，人們多根據(jù)楷書寫法及風(fēng)格判定是晉朝的書跡,，但稱“晉”而不確定為“西晉”。

中國(guó)歷史博物館所藏的《法華經(jīng)殘卷》就是一件被定為晉朝的無(wú)紀(jì)年經(jīng)卷,。如圖：

（《法華經(jīng)殘卷》局部）

該卷的楷書寫法,，橫畫呈尖頭圓尾之形，筆法是順鋒起筆,，頓按收筆,，很自然；豎畫大多短促,，按鋒起筆,，戛然而止；撇畫一律方頭銳尾,，長(zhǎng)撇多具翻飛之勢(shì),，短撇厚重；捺畫作肥筆狀而不出鋒,，是側(cè)筆向下頓按寫成,；豎鉤之筆，往往長(zhǎng)垂無(wú)鉤,。

由于橫筆取平勢(shì)且長(zhǎng),，豎畫短而直,，因而字勢(shì)方廣平正。但左右結(jié)構(gòu)中,，左右部件筆畫相當(dāng),，結(jié)體是“左窄右寬”，而且“左高右低”,，已經(jīng)具備了偏正的變化,。

當(dāng)時(shí)楷書顯現(xiàn)左右對(duì)比的方式有兩種：（1）調(diào)整部件的空間位置，造成“左高右低”的態(tài)勢(shì),，這是“間錯(cuò)法”,；（2）運(yùn)用筆畫的粗細(xì)、形態(tài)的大小形成“左弱右強(qiáng)”的對(duì)比,，這是“反差法”,。

比較《三國(guó)志·吳書》兩種寫本，及《法華經(jīng)》殘卷,，它們偏旁部件的寫法,、用筆習(xí)慣基本一致，即使殘留的隸式也如出一轍,。

三,、樓蘭文書中的楷書

樓蘭文書的許多書信殘片上留下了楷書字跡，沒有確切的紀(jì)年,，大多是西晉人的字跡,，也有少數(shù)書跡的絕對(duì)年代在東晉初期。

這些早期楷書,，劉濤先生將其分為兩大類型：

1,、隸意濃郁而古質(zhì)的楷書。如《正月廿八殘紙》：

（正月廿八殘紙）

如《痛悼殘紙》：

（《痛悼殘紙》）

如《日孤殘紙》：

（《日孤殘紙》）

顯然,，這一類楷書明顯有隸書的寫法,，應(yīng)當(dāng)是直接由“新隸體”演化而來(lái)，用筆,，結(jié)體都留有隸書的影子,。

2、楷法趨于新妍的楷書,。如《超濟(jì)白殘紙》：

（《超濟(jì)白殘紙》）

這一類楷書,，特點(diǎn)是筆畫直勁，趨于平正,，筆畫形態(tài)接近成熟的楷書,，筆畫的“端部”和“折點(diǎn)”成了醒目之處，書寫者采用“提按”的用筆方法對(duì)這些部位進(jìn)行了改造。

這類楷書的體態(tài)已經(jīng)“進(jìn)化”,，與內(nèi)斂的“王書（王羲之父子的楷書）”幾乎是一步之遙,，只是筆畫的豐滿程度、結(jié)字的精整水平和欹側(cè)的姿態(tài)不及“王書”而已,。劉濤先生專門列了一個(gè)表格比較了樓蘭文書中的楷書與東晉名家書跡,，請(qǐng)對(duì)照原書比較單字。

樓蘭文書中的楷書習(xí)字不像是一般蒙童的稚嫩字跡,，而是書吏的筆跡,，他們勤于練習(xí)新楷書，至少說(shuō)明兩點(diǎn)：1,、他們還沒有完全掌握新楷書,，楷書是正在興起的書體；2,、他們當(dāng)時(shí)正在接受楷書新體，且他們熱衷于楷書新體,。