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經(jīng)過久久的等待與期盼,，3月17日,，上音歌劇院，作為“時代交響——全國優(yōu)秀樂團展演”中的一場,，由中國廣播民族樂團帶來的“致敬大師·彭修文作品”大型民族交響音樂會如期而至,。彭修文自中國廣播民族樂團成立起便擔(dān)任指揮一職，同時兼任作曲,。關(guān)于彭修文一生中編配,、創(chuàng)作了多少首作品眾說紛紜，在《彭修文民族器樂創(chuàng)作年表》（見彭麗所著論文《彭修文民族管弦樂藝術(shù)研究》“附錄一”）中所列具體曲目達170首,。這些作品極大豐富了民族管弦樂隊的表現(xiàn)力與生命力,，推動了中國現(xiàn)代民族管弦樂的發(fā)展。中國廣播民族樂團此番來滬,，選取了其中最具代表性的一批作品,。這些作品不僅涵蓋了彭修文的改編作品與原創(chuàng)作品，同時還展示了彭修文作曲生涯不同時期的特點,。寫作于1957年的《大姑娘美》屬早期佳作,，《亂云飛》是“文革”中的改編曲，創(chuàng)作于1990年鴉片戰(zhàn)爭爆發(fā)150周年之際的《第一交響樂“金陵”》和創(chuàng)作于1984年觀兵馬俑后有感而作的《秦·兵馬俑幻想曲》是晚期的民族管弦樂代表作,，這些作品也向聽眾展示著中國現(xiàn)代民族樂隊的發(fā)展歷史,，并且總體看來樂隊中的“吹、拉,、彈,、打”各個聲部皆有可獨奏表現(xiàn)的曲目，全方面向聽眾展現(xiàn)民族樂隊的魅力,。曲目設(shè)計不可不謂之巧妙,，光看節(jié)目單筆者已是十分期待了。音樂會由董淼擔(dān)任排鼓領(lǐng)奏,，鼓,、鑼、鐃,、鈸輪番上陣,，在展示中國民族打擊樂魅力為主的《豐收鑼鼓》中拉開帷幕。接著是由陳音擔(dān)任領(lǐng)奏,，以晶瑩剔透,、珠落玉盤的彈撥樂為主的《月兒高》。彈撥樂是我國民族樂隊中相較交響樂隊而言最為獨特的聲部,，彈撥樂清脆,、靈動的顆粒性是其最迷人的魅力，不過相比于樂隊中的其他樂器組,，彈撥樂融合性較差,、音量較小也是彈撥樂演奏者與指揮所面臨的困難。筆者觀察到在陳音領(lǐng)奏的《月兒高》一曲中,，樂隊中琵琶組,、揚琴組,、柳琴組等皆規(guī)范了左右手的演奏法。指揮彭家鵬在把握樂隊聲部平衡這一方面也有著自己獨到的見解,，這一點在此曲引子慢板段落體現(xiàn)得淋漓盡致,，樂隊與領(lǐng)奏琵琶相融在了一起，同時又不失傳統(tǒng)琵琶文曲中的音樂張力與彈性,。由李政華擔(dān)任高胡演奏的《瑤族舞曲》和由姜克美擔(dān)任板胡演奏的《大姑娘美》,、擔(dān)任京胡演奏的《亂云飛》同樣也是十分出彩，一方面展示了我國民族音樂胡琴聲部種類豐富性,，另一方面二位演奏家以嫻熟的演奏技法,、細膩的音樂處理、物我兩忘的演奏狀態(tài)將音樂形象表現(xiàn)得淋漓盡致,。幾乎每首曲目結(jié)束之后臺下觀眾都會叫好連連,，最后彭家鵬不得不三次謝幕并加演了三首返場曲目才算是結(jié)束。彭修文一生都在為弘揚民族音樂事業(yè)而奮斗,。為了將中華民族之聲帶到世界的舞臺上,，彭修文在作曲技法、樂器改革等許多方面都作了大膽的探索,?！读_馬尼亞狂想曲》就是他借鑒西方管弦樂隊的合奏與音響組合理念，改編自交響樂的優(yōu)秀作品之一,?！兜谝唤豁憳贰敖鹆辍薄酚伞扒鼗础薄皯压拧薄皽嫔！比齻€樂章組成,，寄托著彭修文對于國家民族復(fù)興的期盼,。《秦·兵馬俑幻想曲》創(chuàng)作之時,，“塤”這件樂器剛剛被復(fù)制成功,，彭修文便將其運用于慢板樂章之中。對于這些民族樂器的運用,，彭修文認(rèn)為：“老祖宗留給我們的珍貴遺產(chǎn),，是希望我們后人發(fā)揚光大……這是我們這一代人的責(zé)任?！?/span>今年是彭修文逝世的第27周年,，當(dāng)聽到這些經(jīng)典作品由廣播民族樂團奏響時依然十分感動。感動于彭修文一生為民族音樂發(fā)展所作的奉獻,，感動于廣播民族樂團各位演奏家投入忘我的精湛演奏,，感動于現(xiàn)場聽眾極大的熱情。這就像是來自長輩的諄諄教誨,，提醒著后輩莫松散懈怠,。回想起近百年之前抗日戰(zhàn)爭時期在重慶的上清寺廣播大廈,，由甘濤、高子銘,、劉澤隆,、甘楠、楊竟明,、衛(wèi)仲樂、程午嘉等人組成的“國樂隊”,，一路走來,，一代又一代音樂人前赴后繼、鞠躬盡瘁只為讓民族音樂響一點,，再響一點,！如今，接力棒已經(jīng)傳遞到了我們手中,，讓我們踔厲奮發(fā),，篤行不怠，讓中華民族之聲響徹世界,！
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