 “大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私語,?！苯衲?0歲的琵琶演奏家陳音依然忙碌。在去年引起音樂界矚目的“琵琶之夜”和“永遠(yuǎn)跟黨走”大型音樂會(huì)中,，陳音演奏的琵琶協(xié)奏曲《云想花想》廣受好評(píng),。2月28日，在民族管弦樂學(xué)會(huì)舉辦的新春音樂會(huì)上,，陳音將與楊靖,、張強(qiáng)共同彈響琵琶協(xié)奏曲《草原小姐妹》。倏忽四十載,，陳音就在這忙碌的音樂生活中撥動(dòng)著四弦人生,。 陳音演奏琵琶協(xié)奏曲《云想花想》 琵琶世家：“放下筷子聽音樂” 1963年，陳音出生于四川成都的一個(gè)音樂世家,。祖父陳濟(jì)略（筆名陳代謝）不僅是琵琶教育家、西南琵琶的開拓者之一,，更是中國民族管弦樂隊(duì)的先驅(qū),。1935年，陳濟(jì)略在南京任中央廣播電臺(tái)音樂組組長,，組建了中國最早的一支職業(yè)民族樂隊(duì),。音樂組采用十二平均率訓(xùn)練樂隊(duì)，并致力于低音樂器的改革,，嘗試創(chuàng)作大型合奏曲等,，樂隊(duì)建制規(guī)模最大時(shí)達(dá)到三十多人，彭修文,、黃錦培,、衛(wèi)仲樂等都曾參與樂隊(duì)活動(dòng),。陳濟(jì)略一生鐘情于民族音樂，早年曾在宴請(qǐng)各國駐華大使的重大外交活動(dòng)中為表達(dá)對(duì)民族藝術(shù)的尊重,，要求聽者“放下筷子聽音樂”,，其氣節(jié)風(fēng)骨一時(shí)傳為美談。新中國成立后,，他長期在四川音樂學(xué)院民樂系任教,，培養(yǎng)了大量的琵琶人才。祖父陳濟(jì)略以音樂的“音”給陳音取名,，正是寄托了他對(duì)后輩振興民族音樂的期許與厚望,。 陳音9歲起開始跟隨祖父學(xué)習(xí)琵琶演奏，其后一路從四川音樂學(xué)院附中讀到四川音樂學(xué)院,，其求學(xué)之路可謂“轉(zhuǎn)益多師”,。童年時(shí)期，每逢家中有音樂界名家訪客,，祖父總是讓他們給陳音指點(diǎn)一二,。林石城、王范地,、楊大鈞,、李光祖等琵琶演奏家、教育家都給陳音上過課,。提及往事,，陳音戲稱自己是“吃百家飯”成長的琵琶人。剛開始他學(xué)而不思,，對(duì)名家絕技一股腦兒全盤接收,，最終反而陷入了困境，“差點(diǎn)不會(huì)彈琴了”,。例如,，僅彈挑這一點(diǎn)，不同的演奏者即側(cè)重不同,，有人強(qiáng)調(diào)用手指,，有人強(qiáng)調(diào)用手腕，有人強(qiáng)調(diào)用手背,。作為后學(xué)者,，最理性的做法應(yīng)當(dāng)是博觀而約取，有選擇地“拿來”,。認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn)后,，陳音開始轉(zhuǎn)變思路，最終“盡得諸人之所長，然后卓然自成一家”,。 音樂表演有一定的競(jìng)技屬性,，陳音初學(xué)琵琶時(shí)就有一股不服輸?shù)膭蓬^，好與別人在琵琶技藝上一較高下,。當(dāng)時(shí)他參加了很多比賽,，最初在1980年的“上海之春”全國琵琶比賽中名列第二十一名，其后在武漢舉行的民族器樂獨(dú)奏觀摩會(huì)中獲得表演獎(jiǎng),，“山城杯”中國民族器樂電視大獎(jiǎng)賽中獲得第七名,，ART杯國際琵琶大賽中獲得第四名，“蓉城之秋”琵琶比賽中獲得一等獎(jiǎng),。 1979年,，琵琶教材會(huì)議在四川音樂學(xué)院召開，16歲的陳音在大會(huì)開幕式上演奏了一曲琵琶協(xié)奏曲《草原小姐妹》,。音樂會(huì)后許多專家對(duì)其進(jìn)行了點(diǎn)評(píng),，陳音回憶道：“當(dāng)時(shí)汪派傳人李光祖老師在音樂會(huì)后見到了我，評(píng)價(jià)我的演奏是'猴拳’（路子比較野）,。當(dāng)時(shí)我有點(diǎn)不明白李老師話里的深意,，后來通過學(xué)習(xí)和思考，我才逐漸理解他的意思,?！迸檬且患滋N(yùn)深厚、歷史悠久的樂器,，流派甚多,，如不沉下心來學(xué)習(xí)是難以達(dá)到一定高度的。后來,，陳音向王范地,、李光祖、林石城幾位老師潛心學(xué)習(xí)數(shù)十年,，在琵琶技藝上有了大幅度的提升,。 樂團(tuán)生涯：彭修文的知遇之恩 1985年，陳音從四川音樂學(xué)院民樂系畢業(yè),。當(dāng)年在武漢觀摩會(huì)中聽過陳音演奏的時(shí)任中國廣播藝術(shù)團(tuán)藝術(shù)指導(dǎo),、指揮家彭修文，認(rèn)為陳音是一位可塑之才,，想招他進(jìn)入中國廣播民族樂團(tuán)工作。但當(dāng)時(shí)外地進(jìn)京工作不易,，母校四川音樂學(xué)院也想讓陳音留校任教,。后彭修文經(jīng)多方協(xié)調(diào)并親自三赴四川處理相關(guān)事宜，才最終將其招入中國廣播民族樂團(tuán)擔(dān)任琵琶演奏員,。談到此事陳音感概,，如果沒有當(dāng)年彭修文大師的知遇之恩,，也不可能來到中國廣播民族樂團(tuán)工作。1997年至今,，陳音一直在中國廣播藝術(shù)團(tuán)擔(dān)任琵琶聲部首席,。
陳音與彭修文（右） 初進(jìn)樂團(tuán)，陳音深感中國廣播藝術(shù)團(tuán)整體的專業(yè)度,、藝術(shù)水平非常高,，為能來到這樣的團(tuán)體工作而驕傲。彭修文早年曾學(xué)習(xí)二胡,、琵琶,，同時(shí)對(duì)各類民族樂器都有所涉獵，因此他對(duì)樂器的了解十分深入,，音樂素養(yǎng)極高,，擅長配器和樂隊(duì)訓(xùn)練。他的指揮能夠調(diào)和不同樂器的音色,，平衡各聲部的動(dòng)靜,，發(fā)揮不同樂器的優(yōu)勢(shì)。當(dāng)時(shí)團(tuán)內(nèi)的琵琶演奏員雖然不多,，但俞良模,、何樹鳳、王梓靜等同行都是琵琶造詣精深的名家高手,?；貞洺醮螀⒓哟髽逢?duì)排練的場(chǎng)景，陳音談到,，彭修文對(duì)琵琶音色的清脆,、靈動(dòng)、彈性和顆粒性要求極高,，排練的重點(diǎn)在于訓(xùn)練樂隊(duì)的齊整性,。當(dāng)時(shí)陳音和余良模一起演奏時(shí)，稍有不慎彈得不齊,，他就會(huì)受到彭修文的厲聲呵斥,，“兩個(gè)琵琶都彈不齊！”也正是在這種高標(biāo)準(zhǔn)嚴(yán)要求的訓(xùn)練下,，陳音練琴更加刻苦努力,，虛心向各位前輩師長學(xué)習(xí)。 1986年,，應(yīng)日本電子音樂家富田勛的邀請(qǐng),，中國廣播民族樂團(tuán)推薦陳音作為中國大陸惟一一位音樂家赴美國參加美國自由女神像落成一百周年紀(jì)念演出。演出場(chǎng)地位于紐約哈德遜河自由女神像下，現(xiàn)場(chǎng)設(shè)置了激光,、焰火,、直升飛機(jī)和上百組音響，場(chǎng)面輝煌壯觀,。輪到陳音時(shí),，小船載著他出場(chǎng)，背后絢麗的焰火營造出熱烈而壯美的效果,。陳音演奏了琵琶大套武曲《霸王卸甲》,。慶典臨近尾聲，中,、日,、美、蘇等多國音樂家合作演奏了德沃夏克《第九交響曲“自新大陸”》,，將慶典氣氛推向高潮,。回憶這段經(jīng)歷,，陳音說：“當(dāng)時(shí)我在美國待了半個(gè)月,，主辦方對(duì)中國傳統(tǒng)音樂贊賞有加?！?/span>
中,、日、美,、蘇四國音樂家合影 陳音還代表中國廣播民族樂團(tuán)將廣播錄制的唱片帶到美國贈(zèng)予富田勛,。在美期間，他還拜訪了華人音樂家,、中美交流大使周文中,，送上中國廣播民族樂團(tuán)演奏的唱片。通過這次國際音樂交流活動(dòng),，陳音深感國家賦予的強(qiáng)大后盾,，同時(shí)也拓展了其作為青年藝術(shù)家的國際化視野，可以說是他職業(yè)生涯中輝煌的篇章之一,。
陳音與富田勛（左） 上世紀(jì)八九十年代,，中國廣播民族樂團(tuán)推行了一系列人才培養(yǎng)計(jì)劃。當(dāng)時(shí)的陳音不僅在演奏方面逐漸形成個(gè)人獨(dú)特風(fēng)格,，在創(chuàng)作方面也積極探索嘗試,。《陽光照耀著塔什庫爾干》原是一首小提琴曲,，陳音將其改編為琵琶作品,。彭修文專門為陳音編配了琵琶與樂隊(duì)版《陽光照耀著塔什庫爾干》（陳鋼原作,，改編自同名小提琴曲）,，之后還計(jì)劃為陳音改編古典琵琶大套武曲《郁輪袍》,，但由于身體原因最終沒有完成。 中國廣播民族樂團(tuán)早期的工作重點(diǎn)之一是為電臺(tái)錄音,。錄音不僅可以對(duì)演奏進(jìn)行存檔記錄,，也是提升樂隊(duì)演奏水平的重要途徑。錄音對(duì)現(xiàn)場(chǎng)演奏要求極高,，十分考驗(yàn)演奏家的功力,，中國廣播民族樂團(tuán)大氣磅礴、細(xì)膩典雅,、音色純凈的特點(diǎn),，就是在長期的錄音中過程中形成的。陳音認(rèn)為,，樂團(tuán)的錄音工作對(duì)自己幫助很大,，使他更加講究琵琶的音色、發(fā)音的純凈,、音樂的層次感等,。他在彭修文的指揮棒下學(xué)到了許多東西，領(lǐng)悟了許多樂隊(duì)合奏中的真諦,，增長了不少音樂見識(shí),。隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，以電臺(tái)為主的媒體逐漸被新興的媒體技術(shù)所替代,，中國廣播民族樂團(tuán)也逐步走向市場(chǎng),，有了更多的現(xiàn)場(chǎng)演出機(jī)會(huì)。 陳音曾在世界很多國家和地區(qū)舉辦多場(chǎng)個(gè)人獨(dú)奏音樂會(huì),，他發(fā)現(xiàn)各地的音樂人對(duì)琵琶藝術(shù)有著不同的反應(yīng)和評(píng)價(jià),。在葡萄牙舉辦音樂會(huì)時(shí)，人們對(duì)傳統(tǒng)樂曲如《霸王卸甲》《塞上曲》等有著較高評(píng)價(jià),，而臺(tái)灣人更喜愛當(dāng)時(shí)陳音演奏的《陽光照耀著塔什爾干》《漂》等現(xiàn)代曲目,。陳音坦言，對(duì)待傳統(tǒng)琵琶古曲,，臺(tái)灣地區(qū)與大陸民樂界的觀點(diǎn)有著較大差異,。當(dāng)年他曾參加中國臺(tái)灣地區(qū)琵琶大賽，初賽演奏《花木蘭》成績(jī)突出,，但自選曲目《霸王卸甲》因?yàn)閹в懈木巸?nèi)容而直接被刷下來了,。陳音認(rèn)為，各種演出交流與比賽,，一方面能使演奏者得到歷練,，促使其成長成熟,；另一方面也開闊了眼界，溝通了信息,，進(jìn)一步了解了不同國家,、地區(qū)，不同特質(zhì)音樂家不同的音樂理念,、認(rèn)知標(biāo)準(zhǔn)等,。 陳音演奏琵琶協(xié)奏曲《花木蘭》 作為樂團(tuán)聲部首席，陳音在演奏上力求具有說服力,、引領(lǐng)性,、示范性，“一個(gè)好的樂隊(duì)隊(duì)員,，同時(shí)要做到彈好分譜,、余光看指揮、耳朵聽著不同聲部的關(guān)系,、敏銳捕捉音樂進(jìn)行中的變化,。”排練之余,，陳音還幫助其他樂手排品,、調(diào)整音準(zhǔn)等，“琵琶是發(fā)展中的樂器,，仍然可以進(jìn)一步完善,。”當(dāng)代創(chuàng)作的民族樂隊(duì)作品對(duì)音準(zhǔn)有著極高要求,，所以演奏者也要學(xué)會(huì)調(diào)試,、整理自己的樂器。 陳音認(rèn)為,，演奏中國樂器要十分講究韻味,，彈琴有沒有韻味、韻味正不正,，往往是衡量一個(gè)演奏家重要的標(biāo)準(zhǔn),。韻味，作為中國傳統(tǒng)美學(xué)中的重要概念,，一是指某種通過音樂表現(xiàn)出來卻超越了音樂形態(tài)本身的精神內(nèi)涵,、審美個(gè)性，以及類似風(fēng)格的東西,。二是指一種通過音程體現(xiàn)出來的音高,、音色的微妙變化。樂曲中的散板,、“猴皮筋”等在琵琶曲中甚多,，如何很好地處理,、合理地安排，而奏出中國音樂的韻味,，需要不斷地感悟和下功夫,。  陳音現(xiàn)場(chǎng)示范講解“有韻味”和“沒有韻味”的演奏 身為民樂人，陳音直言,，在借鑒外來文化時(shí)要善于取舍,，吸取好的東西為我所用，將其融合到琵琶的現(xiàn)代創(chuàng)作演繹當(dāng)中,，呈現(xiàn)出真正具有中國氣派的、富有影響力的當(dāng)代中國之聲,。 民樂創(chuàng)作：出新應(yīng)于法度之中
琵琶與樂隊(duì)《陽光照耀著塔什庫爾干》演出走臺(tái) 在持續(xù)發(fā)揚(yáng)光大琵琶演奏藝術(shù)的同時(shí),，陳音始終以創(chuàng)新求真的精神改編、創(chuàng)作琵琶樂曲,。早在學(xué)生時(shí)代,，他就嘗試著通過改編實(shí)現(xiàn)自己的想法。他把小提琴曲《陽光照耀著塔什庫爾干》改編為琵琶曲,，將小提琴線性的音樂流動(dòng)轉(zhuǎn)換為彈撥樂的清脆,、靈動(dòng)和顆粒性。   剛開始,，他遭到了一些非議和批評(píng),，有人認(rèn)為這類曲子的意境不符合傳統(tǒng)琵琶文化，還有人認(rèn)為這首曲子借鑒了很多小提琴,、鋼琴的技法,，演奏難度太大了。但陳音并未氣餒,，吸取建議,，又改動(dòng)了四五版。漸漸地,，越來越多的人認(rèn)識(shí)到這首曲子對(duì)琵琶技藝的推動(dòng)作用,。如今，這首曲目已廣為流傳,，成為考學(xué),、專業(yè)比賽的必選曲目之一。 陳音認(rèn)為,，出新應(yīng)于法度之中,，創(chuàng)作的“根與魂”應(yīng)深植于傳統(tǒng)文化的沃土里，“如果沒有深入走進(jìn)傳統(tǒng)琵琶文化,，創(chuàng)新就屬于空中樓閣,。對(duì)傳統(tǒng)琵琶一定要鉆得很深,，你才知道什么地方可以進(jìn)行創(chuàng)新。同時(shí)還要大膽地走出來,，眼光要面向世界,，要吸取一切好的東西為我所用?！?/span> 秉持著這種理念,，陳音在排練中除了努力配合好指揮、用心演奏好作曲家的作品以外,，還琢磨著這些作品的創(chuàng)作思路,、結(jié)構(gòu)、音調(diào)發(fā)展等,。尤其在赴外地,、國外演出時(shí)，他非常注意通過古今中外不同地域空間中不同音樂文化的對(duì)比,，捕捉新的靈感,，為創(chuàng)作具有現(xiàn)代審美、時(shí)代性的琵琶曲收集資料,。他采用布依族民歌,、苗族飛歌旋律創(chuàng)作的《山之舞》被編入了高校院校教材中；進(jìn)入草原采風(fēng)得到靈感創(chuàng)作的《草原行》以一把琵琶描繪出了萬馬奔騰的壯景,，將“鐵板銅琶”的豪邁發(fā)揮得淋漓盡致,。 此外，他的作品技法豐富,，注重韻味,，具有時(shí)代感的同時(shí)非常“琵琶化”,。除上述作品外,，《西風(fēng)詞》《山之韻》《秋月吟》《水墨江南》等琵琶曲在業(yè)界都獲得好評(píng)，早年與作曲家莫凡共同創(chuàng)作的樂曲《驚回首》也有相當(dāng)?shù)碾y度,，構(gòu)成了當(dāng)代中國琵琶文化的一道風(fēng)景,。  四十年琵琶職業(yè)藝術(shù)生涯的積淀是豐厚的，但時(shí)光是短暫的,。今年3月底,，陳音即將從中國廣播民族樂團(tuán)退休。生性樂觀的陳音表示,，退休也是新的起點(diǎn),。之后他會(huì)把更多精力投入到琵琶學(xué)會(huì)及教學(xué)、普及工作中,，也會(huì)用更多時(shí)間開展業(yè)余愛好,，如打乒乓球,、旅游、釣魚等,。而他對(duì)民族音樂的熱愛,、對(duì)琵琶藝術(shù)的鐘情，早已超越了年齡和職業(yè)變遷的拘囿,。近期,，中國廣播民族樂團(tuán)將赴上海演奏《月兒高》等廣播藝術(shù)團(tuán)經(jīng)典樂曲。作為《月兒高》的領(lǐng)奏者,，陳音將保持演奏狀態(tài),，以飽滿的精神面貌為觀眾帶來精彩而難忘的演出。 |
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