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作者：李發(fā)軍 李曉林 李發(fā)榮 李發(fā)勇 “白釉青花一火成，花從釉里透分明,?？蓞⒃旎忍烀睿瑹o極由來太極生”,。這是清代道光三年在浮梁縣署就職的龔軾在《景德鎮(zhèn)陶歌》中對(duì)青花瓷器的高度神化,；也是“以物賦詩、以瓷入詩”的真實(shí)表達(dá),，賦予青花瓷器無以倫比的神圣地位。元代青花瓷器是唐宋青花制瓷經(jīng)驗(yàn),、北方磁州窯彩繪方法,、南方景德鎮(zhèn)胎釉及工藝技術(shù)的完美結(jié)合，它為明清青花瓷器的高度發(fā)展奠定了雄厚的技術(shù)基礎(chǔ),。“元青花”最初是一個(gè)非常陌生的外來名詞,，它來自英國(guó)大英博物館從事中國(guó)古陶瓷研究的霍布遜和美國(guó)佛利爾藝術(shù)館從事中國(guó)古陶瓷研究的約翰·波普博士的研究成果。二十世紀(jì)二十年代的民國(guó)時(shí)期,，旅英華裔古玩商吳來熙帶著原供奉于北京智化寺的一對(duì)青花云龍象耳瓶來到北京琉璃廠,，打算將這對(duì)青花瓶賣出，進(jìn)了好幾家古玩店,，由于這些古玩店的老板和伙計(jì)們都沒有見過這類瓷器,，便打發(fā)了吳來熙 。吳來熙在前門大街碰上一位身著軍服的英國(guó)軍官,，這位英國(guó)軍官是個(gè)古董收藏迷,，見到這對(duì)青花瓷瓶后愛不釋手，吳來熙只兩塊銀元就把這對(duì)青花云龍象耳瓶賣了,。兩年后,，這位英國(guó)軍官帶著這對(duì)青花云龍象耳瓶漂洋過海回到了英國(guó),，把它作為一般的中國(guó)古董贈(zèng)送給戴維德基金會(huì)東方藝術(shù)博物館,，被古陶瓷收藏家戴維德爵士收藏。這對(duì)青花云龍象耳瓶造型挺拔大器,、瓶節(jié)搭配完美,、同高成對(duì)完好，器身主要飾龍鳳紋、云紋,，輔之纏枝蓮菊紋,、銘文及象鼻瓶耳，釉色藍(lán)白分明,，青花發(fā)色湛藍(lán),、藍(lán)中有下凹褐色鐵銹斑，裝飾精美華麗,、筆法流暢,、畫工精湛，為元代青花瓷器中的精品,、樣品,。瓷瓶頸部寫有62字銘文：“信州路玉山縣順城鄉(xiāng)德教里荊塘社奉圣弟子張文進(jìn)，喜舍香爐花瓶一付,，祈保闔家清吉子女平安,。至正十一年四月良辰謹(jǐn)記，星源祖殿胡凈一元帥打供”,。當(dāng)這對(duì)青花云龍象耳瓶出現(xiàn)在倫敦時(shí),，引起大英博物館研究中國(guó)古陶瓷的霍布森的注意，他于1929年在《老家具》雜志發(fā)表了《明以前的青花瓷》一文,，介紹了這對(duì)帶有元至正十一年（公元1351年）紀(jì)事款的青花云龍象耳瓶,，但是霍布森的發(fā)現(xiàn)并沒有引起當(dāng)時(shí)學(xué)術(shù)界多大的反響。1952年美國(guó)佛利爾藝術(shù)館研究中國(guó)古陶瓷的約翰·波譜博士在考察了土耳其,、伊朗的博物館館藏青花瓷器后,，發(fā)表了《14世紀(jì)青花瓷器：伊斯坦布耳托布卡普宮所藏一組中國(guó)瓷器》一文。1956年他又發(fā)表了《阿德比耳寺收藏的中國(guó)瓷器》一文,。他以戴維德爵士收藏的這對(duì)青花云龍象耳瓶為標(biāo)準(zhǔn)器,，對(duì)照土耳其和伊朗兩國(guó)博物館收藏的幾十件與之風(fēng)格相近的中國(guó)瓷器對(duì)比，將所有具有青花云龍象耳瓶風(fēng)格的青花瓷器定為14世紀(jì)中國(guó)元代青花瓷器,，開創(chuàng)了系統(tǒng)性研究元代青花瓷器之先河,。從此元青花瓷器受到了全世界及中國(guó)古陶瓷學(xué)者的重視和公認(rèn)。1962年故宮博物院馮先銘先生在香港《藝林叢錄》上發(fā)表《元代青花瓷器》文章,，推介元代青花瓷器,，但國(guó)內(nèi)真正認(rèn)識(shí)元代青花瓷器的人還是不多，后來中國(guó)學(xué)術(shù)界將這種類型的青花瓷器定名為“至正型”元代青花瓷器,。這對(duì)青花云龍象耳瓶也被稱為“戴維德瓶”,，成了公認(rèn)的“至正型”元代青花瓷器斷代標(biāo)準(zhǔn)器，是世界上唯一以姓氏命名的中國(guó)瓷器,，為中國(guó)陶瓷史填補(bǔ)了一項(xiàng)空白,，將“元青花”從“明清瓷”的范疇中剝離出來,、單立門戶。元代青花瓷器（包括釉里紅等）在中國(guó)及全世界影響深遠(yuǎn),、成就巨大,，它是漢文化、蒙元文化,、阿拉伯文化在陶瓷領(lǐng)域里的高度融和,；更是元代“陸上絲綢之路”和“海上絲綢之路”繁榮的證明，它的出現(xiàn)具有三個(gè)變化,。其一,，改變了宋代名窯林立、百花齊放的局面,。其二,，改變了戰(zhàn)漢以來瓷器生產(chǎn)以黃、青,、黑,、白等單色釉瓷器為主的狀態(tài)，使彩繪瓷器特別是青花瓷器一躍成為生產(chǎn)與生活用瓷的主流,。其三,，說明瓷器繼唐代之后也是元代“陸上絲綢之路”和“海上絲綢之路”的主要商品。繁榮的元代彩瓷分為兩大類,，一類是釉下彩，有以氧化鈷作著色劑的青花瓷器（如圖1,、2,、3、4,、6,、7、9,、10,、12、14,、16,、17）；有以氧化鐵作著色劑的釉里褐瓷器（如圖13）,；以氧化銅作著色劑的釉里紅（如圖8,、9、15,、16）,。另一類是釉上彩，有紅綠彩、五彩,、瀝粉掛彩（即琺華彩）等,。其三，結(jié)束了景德鎮(zhèn)制瓷業(yè)無序管理的局面,。于1278年（至元十五年）設(shè)置浮梁瓷局主營(yíng)窯務(wù),，官置正九品，隸屬樞密院,，至1352年(至正十二年)宣告結(jié)束,，前后共74年，制瓷工匠由不足百戶,，發(fā)展到近千戶,，主要生產(chǎn)官、民日用瓷器和出口瓷器,。景德鎮(zhèn)生產(chǎn)的元青花瓷器從造型來看,，與宋代相比品種明顯減少，以日常用品盤,、碗,、杯、碟,、瓶,、罐為主，另有少量的祭祀器,、文房用具,、陳設(shè)瓷等。各類器型中琢（圓）器占多數(shù),，大型折沿盤是為地處中西亞的阿拉伯人吃抓飯需要而燒造的,。高足杯的高足大都呈竹節(jié)狀，從釉料來看,，主要采用進(jìn)口料“蘇麻離青”與國(guó)產(chǎn)石子青兩種釉料,。“蘇麻離青”屬低錳高鐵類鈷料,，青花呈色濃艷青翠,，色性比較穩(wěn)定，因含鐵高而含錳低,，在1200℃以上的窯火燒造下呈現(xiàn)出藍(lán)寶石般的鮮艷色澤,，顏色深處有暈散，暈散濃處有黑褐斑,，即“鐵銹斑”,，有些青花瓷器側(cè)看發(fā)黑處下凹并發(fā)出點(diǎn)點(diǎn)錫光,，多出現(xiàn)在定制瓷器瓶罐盤碗類大件琢器和高檔瓷器上。國(guó)產(chǎn)石子青料屬高錳低鐵類鈷料,，呈色藍(lán)中帶灰,，相比淺淡灰暗，部分青花發(fā)色較暗較深,，多出現(xiàn)在民間日用瓷器上,，主要用于瓶、罐,、壺,、碗、盤等小件器物,，大件器物使用較少,。定制瓷器和高檔瓷器多透明釉，普通瓷器多用乳濁釉,。從紋飾來看,，元青花瓷器主題突出、布局繁滿,、層次分明,、料無分水、實(shí)筆（雙鉤）點(diǎn)畫,、龍身如蛇,、龍爪如鐮、回紋單畫,、樹稍出刺,、戲曲故事、歷史故事,、人物故事、宗教人物,、折枝菊花梅花梔子花等植物,、互不相連仰覆蓮瓣紋（但近些年景德鎮(zhèn)瓷窯元代文化層出土了較多仰覆蓮瓣紋互相連接的元代青花瓷器殘片）等題材紋飾出現(xiàn)較多；從瓷胎來看,，采用瓷石,、高嶺土二元配方，耐火度達(dá)1200℃以上,，高溫?zé)撇粫?huì)變形,，胎中氣孔明顯，瓷石粗細(xì)（大?。┎坏?，胎色白中顯灰,；從款識(shí)來看，元青花瓷器很少書寫帝王年號(hào)款,、許愿文款,、記事款、干支款等數(shù)字,、文字款識(shí),。元青花瓷器既是朝廷官用瓷，也是民間日用瓷和外銷瓷,，主要外銷中東,、中西亞、東南亞一帶,。景德鎮(zhèn)生產(chǎn)青花瓷器歷經(jīng)唐,、宋青花時(shí)期，到元代時(shí)官府通常指定較好的民窯作坊,，進(jìn)行官用瓷器定制,，官用瓷器已經(jīng)達(dá)到較高水平。拌隨著“蘇麻離青”釉料的引進(jìn),，以及與石子青等國(guó)產(chǎn)釉料的分別和混合使用,，使元青花瓷器的發(fā)色呈現(xiàn)多樣性。隨著元青花瓷器的大量生產(chǎn),、廣泛使用,、大量出口，促進(jìn)了江西景德鎮(zhèn)瓷業(yè)的空前繁榮,，使景德鎮(zhèn)“瓷都”之名享譽(yù)世界,，成為中國(guó)陶瓷生產(chǎn)與出口的最大供應(yīng)地。元代沒有官窯,，指定較好的民窯作坊,，進(jìn)行官瓷定制，即“有命則貢無命則止”是元代宮廷用瓷的特點(diǎn),。元青花瓷器以景德鎮(zhèn)為代表,，其制作精美且傳世極少，異常珍貴,。根據(jù)制作時(shí)間大致分為延祐期,、至元期、至正期三個(gè)階段,，其中又以“至正型”元青花瓷器最佳,。景德鎮(zhèn)以外的江西吉州窯，福建永春窯,，云南建水窯,、玉溪窯,、大理窯，浙江江山窯,，河北磁州窯等也生產(chǎn)元青花及其它彩瓷,，只是在釉料使用、紋飾工藝和瓷胎粗細(xì)程度上多有差別,。一般來說,，景德鎮(zhèn)較大較好的民窯作坊燒制精品大器為多，其它窯口則生產(chǎn)民用普品較多,，但個(gè)別窯口也生產(chǎn)比較精美的大小瓷器,。我國(guó)已故學(xué)者馮先銘先生將江西景德鎮(zhèn)、云南玉溪窯和浙江江山窯稱為中國(guó)元代青花瓷器的三大產(chǎn)地,，元代云南玉溪窯生產(chǎn)的青花瓷器與景德鎮(zhèn)生產(chǎn)的青花瓷器風(fēng)格明顯不同,。云南玉溪窯始燒于宋末元初，至清代末期,，約600年歷史,。多次考古共發(fā)現(xiàn)三處窯址，均燒制青釉瓷器和青花瓷器,，主要燒制日用瓷器,，以盤、碗,、杯,、壺、爐,、罐,、瓶為主，其中以青釉瓷器和青花瓷器居多,，產(chǎn)量較大,，風(fēng)格接近北方耀州窯系。青花瓷器色澤暗淡發(fā)灰,，釉面或呈乳濁狀或稀薄透明,，所繪紋飾，具有鮮明的地方色彩,，紋飾多以水草魚蟲、纏枝蓮,、蕉葉紋,、牡丹紋、八仙人物,、仕女等為主,。玉溪窯產(chǎn)品造型古拙敦厚,、胎體勻稱厚重、線條簡(jiǎn)單流暢,、紋飾簡(jiǎn)樸生動(dòng),、青花呈色深沉、層次多達(dá)五層,，或繁或疏,。由于當(dāng)?shù)厮a(chǎn)鈷料含有較高的氧化鐵（低氧化錳），青花瓷器釉色泛黃,、色調(diào)灰暗,，但釉面或玻璃質(zhì)感強(qiáng)或呈不透明乳濁狀，加之燒制不精細(xì),，青花色調(diào)呈灰藍(lán),、深藍(lán)或黑灰色，在1200℃以上高溫下燒成,。玉溪窯青花瓷器胎質(zhì)為高嶺土和瓷石的混合物即二元配方,，胎泥淘洗不凈、胎質(zhì)酥松,、有夾砂和氣孔,、斷面吸水率較高、胎質(zhì)多為土灰色和淺灰色,。浙江江山窯燒制瓷器歷經(jīng)宋至清代末期,，有約700年歷史，受景德鎮(zhèn),、南豐兩窯影響較大,。宋元時(shí)期以燒制青白瓷為主，造型,、紋飾與江西諸窯有相似之處,，同時(shí)兼燒少量青瓷、黑瓷,，燒制光素和劃花碗,、盒、爐,、瓶,、盤、壺等瓷器,，普遍胎體厚重,、釉色偏灰暗。元末至明清時(shí)期,，使用當(dāng)?shù)剽捔蠠魄嗷ù善骱透黝惽嘤源善?。江山窯元青花亦施青釉,，釉色發(fā)灰、青花色調(diào)藍(lán)中顯灰褐色,、胎質(zhì)粗糙厚重,，但也有少數(shù)制作精細(xì)、畫工流暢隨意的瓷器問世,。磁州窯是中國(guó)古代北方最大的民窯體系,，素有“南有景德、北有彭城”之說,。磁州窯影響范圍較廣,，中心窯場(chǎng)以邯鄲觀臺(tái)鎮(zhèn)為中心，形成一個(gè)龐大的磁州窯體系,。磁州窯創(chuàng)燒于北宋中期,，遼、金,、南宋,、元、明,、清繼續(xù)燒制,，歷史悠久，常見器型有盤,、碗,、碟、瓶,、壺,、罐、缽,、洗,、盆、缸,、筆洗,、香薰等。其中瓷枕最具代表性, 多數(shù)在枕面,、側(cè)面,、底部書寫或刻制瓷作坊標(biāo)記，如“張家造”,、“趙家造”,、“劉家造”、“李家枕”、“滏陽陳家造”等,。磁州窯的裝飾手法主要是釉下彩繪（包括釉下青花瓷器）。磁州窯瓷器題寫年款的少見,。磁州窯瓷器瓷胎粗糙,，一般要在瓷胎上施一層化妝土，然后在化妝土上繪制圖案或書寫文字,，也有個(gè)別剔刻化妝土現(xiàn)象,。裝飾技法有“白地刻劃”、“鐵銹花”,、“珍珠地”,、“白地褐彩”、“白剔花”,、“黑釉剔花”,、“芘紋刻劃”等。磁州窯瓷器胎體厚重,、器型碩大圓渾,，紋飾主要有云龍、云鳳,、云雁和魚藻紋等,。元青花瓷器是中國(guó)陶瓷藝術(shù)的瑰寶，它明快艷麗的藍(lán)白色彩,、沉穩(wěn)莊重的釉里紅瓷器（如圖16）,、豐富多彩的器物種類、恢弘多樣的造型,、精美絕倫的紋飾工藝,，為各國(guó)博物館、研究者,、收藏家和欣賞者所贊嘆,。在2005年7月12日倫敦佳士得舉行的“中國(guó)陶瓷工藝精品及外銷工藝品”拍賣會(huì)上，元青花瓷器“鬼谷子下山”以1400萬英鎊拍出,，加傭金后為1568.8萬英鎊,，折合人民幣約2.3億，創(chuàng)下了當(dāng)時(shí)中國(guó)藝術(shù)品在世界上的最高拍賣紀(jì)錄,。少數(shù)元青花瓷器中,，瓶、罐等琢器以陰模印坯,、分段模具成型,，再手捏對(duì)接成型工藝。元青花瓷器中瓶、罐等琢器上釉采用澆釉,、蘸釉,、吹釉工藝，碗,、盤等則采用甩釉,、涮釉、蘸釉,、澆釉工藝上釉,。瓷器內(nèi)壁及連接處采用手抹、布抹手法修胎和涮釉,，瓷器底部采用仰嵌底手法,。多數(shù)元青花瓷器瓶、罐,、碗等是傳統(tǒng)的手工拉坯制作,，再模印瓷器嘴、底,、把等不易手工拉坯成型的部分,，然后手工捏塑、透雕,、圓雕,、堆塑、分層部分,，最后將各部分手捏對(duì)接成型,。從存世的各類元代瓷器來看，大量南方窯口和北方窯口在元代仍然采用手工拉坯瓷器制作工藝生產(chǎn)瓷器,。手工拉坯瓷器制作工藝不會(huì)被效率低下,、產(chǎn)量甚少的模具成型、手捏對(duì)接,、手抹布抹制作工藝完全取而代之的,。筆者等多次前往江西景德鎮(zhèn)、國(guó)內(nèi)各大博物館,、國(guó)內(nèi)各大古玩城,、內(nèi)蒙古額濟(jì)納旗元代黑水城遺址考察后認(rèn)為：現(xiàn)存世的大部分元青花瓷器、彩瓷只是口部,、頸部,、肩部附件制作采用模具成型，肩及以下部分采用手工拉坯,，部分瓷器底部采用仰嵌底手法,。由于制做大器的需要,，元青花瓷胎采用相對(duì)較硬的瓷石、高嶺土二元配方,，但瓷石,、高嶺土二元配方瓷泥也不完全適合采用模具成型、手捏對(duì)接,、手抹布抹制作工藝制作大小件瓷器,。瓷胎內(nèi)大量存在的氣孔應(yīng)該產(chǎn)生于高速旋轉(zhuǎn)的手工拉坯瓷器制作工藝。澆釉,、甩釉、蘸釉,、涮釉工藝對(duì)鏤空（如圖9）,、多件組合（如圖8）的元青花及釉里紅瓷器等復(fù)雜瓷器似乎都不十分合適，反而適合吹釉工藝,。當(dāng)然,，作為特殊現(xiàn)象，鏤空,、多件組合的元青花及釉里紅瓷器,、工藝復(fù)雜瓷器、特殊定制瓷器等采用手工拉坯,、模具成型,、手捏對(duì)接、手抹布抹相結(jié)合的工藝做法及運(yùn)用吹釉工藝符合實(shí)際運(yùn)用（如圖8,、9）,，如同近些年景德鎮(zhèn)瓷窯元代文化層出土的部分仰覆蓮瓣互相連接的元青花瓷器（殘片）一樣，屬于事物的特殊現(xiàn)象,，但數(shù)量較少是不爭(zhēng)的事實(shí),。元青花瓷器通過“陸上絲綢之路”、“南方絲綢之路”和“海上絲綢之路”傳播到世界各地,。在國(guó)外的伊朗,、土耳其、日本等博物館及個(gè)人傳世品較多,，國(guó)內(nèi)傳世品較少,，近幾十年來，國(guó)內(nèi)在江西,、北京,、甘肅、內(nèi)蒙古,、江蘇,、河北等省市出土較多,。私人能收藏到它實(shí)屬難得，多數(shù)人親手把玩一下的機(jī)會(huì)都沒有,，因此也就有了：當(dāng)今全世界元青花瓷器存世不足300件的模糊說法,。元青花瓷器（包括釉里紅等瓷器）鑒定更是一個(gè)十分困難的問題，尤其在高仿技術(shù)（包括3D打印技術(shù)等）很成熟的今天顯的更為困難,。元青花瓷器的鑒定必須堅(jiān)持“實(shí)事求是,、去偽存真”的原則。筆者等根據(jù)三十多年的收藏經(jīng)驗(yàn)及遺址瓷片分析,，認(rèn)為應(yīng)主要掌握以下幾點(diǎn):一看造型,。對(duì)元青花瓷器瓶、罐類琢器首先看整體造型是否舒朗大氣,，比例是否協(xié)調(diào)一致,，從口、頸,、肩,、腹、足底進(jìn)行全面分析,。,。二看紋飾畫法。實(shí)筆點(diǎn)畫及實(shí)筆點(diǎn)畫與雙鉤填色相結(jié)合,，畫風(fēng)隨意豪放度,，紋飾層次繁多或簡(jiǎn)單。三看青花發(fā)色,。根據(jù)青花濃艷亮暗度判斷使用的釉料,。元青花瓷器釉料不同發(fā)色不一,內(nèi)外釉色基本一致度，內(nèi)部及底足刷釉點(diǎn)釉或涮釉狀況等辯偽,。四看胎質(zhì),。胎質(zhì)厚重或輕薄軟硬，是否是瓷石,、高嶺土二元配方,。最后綜合分析評(píng)判得出結(jié)論。元青花瓷器青花發(fā)色湛藍(lán)濃艷, 青花暈散,，色最濃處有黑褐色鐵銹斑,用手撫摸時(shí)釉面呈凹凸不平之感,這是進(jìn)口“蘇麻離青”鈷料所特有的呈色效果（如圖1,、2、6,、9,、10、16,、18）,；第二種為以國(guó)產(chǎn)石子青料為主的釉料,青花發(fā)色藍(lán)中泛灰或偏深藍(lán)（暗）,紋飾緊貼釉面（如圖3,、17）；第三種為以云南特有的國(guó)產(chǎn)土青料為主的釉料,青花發(fā)色泛或淺或深灰藍(lán)或藍(lán)中偏黑（暗）,透明釉稀?。ㄈ鐖D12,、14）。第四種是釉里紅等,，表現(xiàn)或淺或深,。以“蘇麻離青”鈷料或國(guó)產(chǎn)石子青料或云南國(guó)產(chǎn)土青料或釉里紅為主的釉料繪畫紋飾,采用實(shí)筆點(diǎn)畫及實(shí)筆點(diǎn)畫與雙鉤填色相結(jié)合畫法，無明顯的濃淡變化或起筆落筆及雙鉤線色重,，構(gòu)圖滿密層次較多,，繪畫工整且密不透風(fēng)（如圖1、2,、3,、4、6,、14、17,、18）,；或梳可跑馬留白甚多（如圖10、11,、12）及釉里紅（如圖16）瓷器,；實(shí)筆點(diǎn)畫多用于畫小筆觸花草莖葉及線條，雙鉤填色多用于畫大花瓣及花蕾,、動(dòng)物人物等,。許多瓷器紋飾可達(dá)三至八層圖案,圖案題材豐富多樣，以人物故事,、纏枝花卉,、魚藻紋、蓮池紋,、雙鳳花卉,、開光折枝、竹石花卉,、瓜果紋等紋飾組成,。花卉紋有大花大葉的特點(diǎn),，其中纏枝蓮花的葉瓣多呈麥芒葫蘆形,，牡丹紋飾邊緣成白色聯(lián)珠狀，輔助的變體蓮瓣紋多有間距（但近些年景德鎮(zhèn)瓷窯元代文化層出土了仰覆蓮瓣紋互相連接的元青花瓷器殘片）,。以國(guó)產(chǎn)石子青料繪畫的元青花瓷器, 紋飾相對(duì)簡(jiǎn)單,、紋樣流暢奔放,、繪畫相對(duì)粗率,以各種花卉紋、動(dòng)物紋最多見（如圖11,、17）,。元青花瓷器釉色白中閃青,只是閃青程度不同而已。元青花瓷器釉色瑩潤(rùn)透亮,胎釉間顯現(xiàn)出規(guī)則的絲線條紋（手工拉坯痕跡）,，釉面呈糯米質(zhì)感或玻璃質(zhì)感,。瓷胎采用相對(duì)較硬的瓷石、高嶺土二元配方,。瓶,、罐類琢器的底部少數(shù)呈內(nèi)凹深圈足狀，多數(shù)有淺有深,足底內(nèi)外側(cè)呈斜削狀,。內(nèi)壁及足底刮釉不凈,，留有大小不等的釉斑。碗,、盤等器物圈足則多內(nèi)外側(cè)呈斜削狀,，多數(shù)有淺有深,胎質(zhì)疏松或緊密，有大小不等的氣孔,、砂眼及黑糊麻點(diǎn),部分足底中心呈凸起雞心（乳?。睢Ｆ?、罐類琢器足底多有旋削痕紋,，呈火石紅或赭紅色，小顆粒石英石明顯可見,。元青花瓷器瓶,、罐內(nèi)壁多不施釉，少數(shù)留有刷涮釉痕跡,。部分器身采用分段模具成型或手工拉坯,、手捏對(duì)接、手抹布抹制作工藝而成,，器腹與器底有明顯的胎接痕,，內(nèi)壁多顯現(xiàn)1至3道寬窄不等的胎接痕，手抹痕跡明顯,。元青花瓷器透過釉面可見明顯的氣泡,如魚子紋狀,，大中小氣泡不同，大氣泡在上中小氣泡在下,呈現(xiàn)自下而上涌出水面一般,，清澈明亮,、晶瑩剔透、有欲吹即破之感,。元青花瓷器（包括釉里紅瓷器）整體透露出蒼桑感,、釉面玉質(zhì)感,、藍(lán)（紅或褐）白對(duì)比的強(qiáng)烈視覺沖擊等信息，是我們辨別真贗的感性認(rèn)識(shí)上升到理性認(rèn)識(shí)的最好途徑,。青花瓷器始于唐代,、延續(xù)于宋代、興盛于元代,。成熟的元青花瓷器在元代的出現(xiàn),，一改唐宋瓷器單色、窯變,、含蓄,、內(nèi)斂、典雅的風(fēng)格,，以鮮明的藍(lán)白效果,、簡(jiǎn)潔與繁復(fù)的紋飾、豪邁大氣的造型,、多元文化的融合,、獨(dú)有的原創(chuàng)精神、優(yōu)質(zhì)的胎土釉料和藝術(shù)的創(chuàng)作工藝,，將青花瓷器（包括釉里紅等瓷器）制作及繪畫藝術(shù)推向高峰,，確立了后世青花瓷器的繁榮與發(fā)展。尤其是畫面所體現(xiàn)的“蕭何月下追韓信”,、“鬼谷子下山”等人物故事，南北及中外不同植物紋飾,，中西亞阿拉伯文化元素等等,，都彰顯了“陸上絲綢之路”、“海上絲綢之路”,、“南方絲綢之路”在此時(shí)的繁榮,。
1、青花云龍象耳瓶·元,。高63.8厘米,。英國(guó)大維德中國(guó)藝術(shù)基金會(huì)東方藝術(shù)博物館收藏。
2,、青花鬼谷子下山圖罐·元,。高27.5厘米。私人收藏,。
3,、青花纏枝蓮花雜寶紋蒙古包·元。高18厘米,。俄羅斯艾爾米塔什博物館收藏,。
4,、青花白花如意花卉紋盆·元。高13厘米,，口徑46厘米,。英國(guó)維多利亞與阿爾伯特博物館收藏。
5,、藍(lán)釉描金匜·元,。河北保定出土。河北省文物保護(hù)中心收藏,。
6,、青花鳳首流扁執(zhí)壺·元。高18.4厘米,，足徑8.4厘米,。新疆伊犁哈薩克自治州博物館收藏。
7,、青花藍(lán)地白花云龍紋菱口盤·元,。高7厘米 ，口徑46厘米,。伊朗國(guó)家博物館收藏,。
8、青花釉里紅堆塑人物樓閣式谷倉(cāng)·元,。高29厘米,長(zhǎng)20厘米,寬10.3厘米,。江西省博物館收藏。
9,、青花釉里紅開光鏤空花卉紋蓋罐·元,。高41.2厘米,口徑15.5厘米,足徑18.7厘米。河北省文物保護(hù)中心收藏,。
10,、青花“至正七年置”銘文雙系蓋罐·元。高17.7厘米,口徑9.2厘米,足徑9厘米,。四川省雅安市博物館收藏,。
11、青花云龍紋罐·元,。高18厘米,。內(nèi)蒙古額濟(jì)納旗元代黑水城遺址出土。內(nèi)蒙古阿拉善盟收藏品博覽館收藏,。
12,、青花玉壺春瓶·元。云南玉溪窯。私人收藏,。
13,、磁州窯白底黑龍紋四系方扁壺·元。元大都遺址出土,。私人收藏,。
14、青花人物鳳穿牡丹紋罐·元,。云南玉溪窯,。云南省博物館收藏。
15,、釉里紅折枝花玉壺春瓶·元,。景德鎮(zhèn)窯。首都博物館收藏,。
16,、青花龍紋罐·元。景德鎮(zhèn)窯,。內(nèi)蒙古自治區(qū)呼和浩特市博物館收藏,。
17、青花云龍紋碗·元,。直徑27厘米,。江西省景德鎮(zhèn)元代瓷窯遺址出土。內(nèi)蒙古阿拉善盟收藏品博覽館收藏,。
18,、青花玉壺春瓶·元。江西省景德鎮(zhèn)元代瓷窯遺址出土,。私人收藏,。
此文發(fā)表于2018年第一期《收藏界》雜志，現(xiàn)做部分修改,，以供更多讀者預(yù)覽。作者李發(fā)軍,、李曉林,、李發(fā)榮、李發(fā)勇均系中國(guó)收藏家協(xié)會(huì)會(huì)員,。李發(fā)軍,，中國(guó)收藏家協(xié)會(huì)會(huì)員，寧夏回族自治區(qū)收藏協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng),，政協(xié)阿拉善盟委員會(huì)文史專員,，甘肅省敦煌收藏協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，內(nèi)蒙古阿拉善盟作家協(xié)會(huì)會(huì)員。自1994以來,，先后在《中國(guó)收藏》雜志,、《收藏界》雜志、《中國(guó)稅務(wù)報(bào)》《寧夏畫報(bào)》《阿拉善報(bào)》等報(bào)刊雜志及媒體發(fā)表收藏及考古類研究文章,、詩歌曲50余篇（首）,。在西夏史、黃河文化,、絲路文化方面擁有一定話語權(quán),。擬出版專著《西夏錢幣收藏研究》《絲綢之路西北行》。
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