郭熙山水畫合集目錄：

待渡圖

待渡圖2

待渡圖頁(yè)

豐年瑞雪圖

古木遙山圖軸

關(guān)山春雪圖

觀碑圖

觀潮圖頁(yè)

寒林圖

寒山雪霽圖

畫掛軸

畫山水

窠石平遠(yuǎn)圖  JPG&TIFF

喬松平遠(yuǎn)圖

秋江覓渡圖

秋山策杖圖

秋山行旅圖

秋山行旅圖2

山水圖2

山水圖3

山莊高逸軸

蜀山行旅圖

蜀山棧道圖

樹色平遠(yuǎn)圖

雙松水閣圖

溪山秋霽圖  JPG&TIFF

溪山秋爽圖

溪山行旅圖

溪山行旅圖2

行旅圖

行旅圖全卷

行旅圖頁(yè)

雪季曉行圖

雪景山水圖

雪景山水圖2

雪景圖

雪山蘭若圖

雪山圖

煙雨江帆圖

幽谷圖

幽谷圖軸

云煙攬勝圖

早春圖    JPG&TIFF

郭熙簡(jiǎn)介：

郭熙是宋代杰出的山水畫家之一,；有關(guān)他生平事跡的資料不多，有的已經(jīng)失傳,。據(jù)宋代郭若虛所著的《圖畫見聞志》,，說郭熙是“河陽(yáng)溫（今河南孟縣以東）人，今為御畫院藝學(xué)”,。稍晚的《宣和畫譜》中關(guān)于郭熙的記載,，一部分是根據(jù)《圖畫見聞志》，辭句也大致相同,。但郭熙的兒子郭思所整理的《林泉高致》一書前,，題為“翰林待詔直長(zhǎng)贈(zèng)正議大夫郭熙淳夫撰”。把這些資料綜合起來看,，可能在熙寧七年(1074)左右,，郭熙還是畫院的“藝學(xué)”。在熙寧七年以后,，到神宗趙頊去世(1085)以前,，很可能他的職位已提高到“翰林待詔直長(zhǎng)”了。

郭熙的兒子郭思是元豐五年(1082)的進(jìn)士,，一般中進(jìn)士可能要在二十五歲以后,；那么在1082年郭熙至少也在四十五歲左右。1086年哲宗趙煦即位后,，有關(guān)畫院的記載中再?zèng)]有發(fā)現(xiàn)郭熙的名字,，可能他隨著政治上的變動(dòng)退出了畫院，或仍在畫院而不受重視,。

現(xiàn)存較可靠的郭熙遺作中,，有三幅題記寫明年代：《早春圖》和《關(guān)山春雪圖》都是熙寧壬子年(1072)所作，《窠石平遠(yuǎn)圖是元豐戊午年(1078)的作品,。這和許多文獻(xiàn)中認(rèn)為郭熙創(chuàng)作最旺盛的年代是在熙寧、元豐年間(1068一1085)是相符合的,。據(jù)《四庫(kù)全書總目提要》載《林泉高致集舊本（天一閣藏本）有政和七年(1117)翰林學(xué)士河南許光凝的序文,；同書郭思的序文中已稱郭熙為“先子”,，可知書的完成是在1117年以前，這時(shí)郭熙已死是毫無疑問的,。再看黃庭堅(jiān)在元符三年(1100)題郭熙畫山水：“郭熙元豐(1078-一1085)末,，為顯圣寺悟道者作十二幅大屏，高二丈余…,。觀此圖,，乃是老年所作，可貴也,！”從這一文獻(xiàn)說明在1085年左右郭熙還沒有死,，并能作大幅而且“筆力不乏”。又明確指出是老年的作品（至少創(chuàng)作在公元1100年以前）,。

從題句的語氣看,，當(dāng)時(shí)郭廊似已不在人世。因此可以推測(cè)郭熙的生卒年代大致是在1020到1100之間,，享年約七,、八十歲。在這一段歷史時(shí)期,，正是從宋仁宗到哲宗統(tǒng)治的時(shí)代,。在政治、經(jīng)濟(jì)上都有較大的波動(dòng)變化,，科學(xué)技術(shù)也有不少重要的發(fā)明①,；文藝受到這各方面的影響，也在激蕩,、斗爭(zhēng)中向前進(jìn)展,。

北宋初期雖有一段小康的局面，但由于厲行中央集權(quán)制和官僚機(jī)構(gòu)的龐大,，地主對(duì)農(nóng)民的剝削又日漸加重,，統(tǒng)治階級(jí)對(duì)工商業(yè)的壟斷也加強(qiáng)了階級(jí)矛盾；因此到了十世紀(jì)晚期,，四川就有了大規(guī)模的農(nóng)民起義①,。在宋仁宗時(shí)(1023一1063)，國(guó)內(nèi)曾發(fā)生多次兵變,，也都帶有農(nóng)民起義的性質(zhì),。到宋神宗即位(1068),國(guó)內(nèi)的階級(jí)矛盾已更加尖銳，遼和西夏的威脅也更嚴(yán)重,；國(guó)庫(kù)空虛,，危機(jī)迫在眉睫。在這種形勢(shì)下才起用王安石做宰相，進(jìn)行變法,。

王安石執(zhí)政后的變法雖在經(jīng)濟(jì)上和國(guó)防上收到顯著的效果,，有一定的積極意義。但終究是企圖維護(hù)宋皇朝統(tǒng)治的改良主義的措施,；并且由于觸犯了大地主,、大商人的利益，因此引起封建統(tǒng)治階級(jí)內(nèi)部的尖銳矛盾,，造成在政治上的新,、舊兩派的劇烈斗爭(zhēng)。

從文學(xué)來看,，散文和詩(shī),、詞都有不少革新氣象和重要的進(jìn)展。歐陽(yáng)修(1001一1060)和蘇氏父子等提倡古文運(yùn)動(dòng),，也力矯“西昆體”②那種過分雕琢的詩(shī)格,，而以自然、淳樸為主,。蘇軾(1036一1101)在政治上雖傾向I舊派,，但在文學(xué)方面富有創(chuàng)造精神，風(fēng)格多樣,，是一位承前啟后的大師,。特別是在宋代有卓越成就的“詞”，從含蓄溫柔的“小令”發(fā)展到豐富多采的“慢詞”,。而“慢詞”的成熟期也正是在這十一世紀(jì)的后半葉③,。繪畫方面從畫院來看，北宋初期院內(nèi)的畫家大多是長(zhǎng)于宗教人物,、花卉翎毛和屋木,、龍水等。而在花鳥畫方面,，黃派風(fēng)靡一時(shí),。《宣和畫譜》中關(guān)于黃居寀有如下的敘述：

“既隨偽主歸闕下,，藝祖知其名,，尋賜真命。太宗尤加眷遇,，仍委之搜訪名畫,，詮定品目。一時(shí)等輩,，莫不斂衽,。筌,、居寀畫法，自祖宗以來,，圖畫院為一時(shí)之標(biāo)準(zhǔn),；較藝者視黃氏體制為優(yōu)劣去取。自崔白,、崔怒、吳元瑜既出,，其格遂大變,。”崔氏兄弟和吳元瑜,，也正是王安石變法時(shí)代的畫家,。

北宋早期畫院內(nèi)較重要的人物畫家如王靄、高益,、高文進(jìn)等的作品,，傳世極少，風(fēng)格大致繼承前代,。到了李公麟(1049一1106),，他雖未入畫院，但在人物畫方面成就卻很突出,。他也是和王安石,、蘇軾、郭熙,、崔白等同時(shí)代的人物,。

早期院內(nèi)富有創(chuàng)造性的山水畫家有董源、燕文貴①等人,。而在院外卻有李成,、范寬等。他竹都對(duì)大自然有深切的感受,，有獨(dú)特的創(chuàng)造,，開拓了水墨山水畫多樣的技法風(fēng)格。

“今齊魯之士,，惟幕營(yíng)丘②,，關(guān)陜之士，惟茅范寬,?！币弧读秩咧录?/span>

從郭熙自己的話一方面可以看出李成和范寬影響之大；一方面也說明在郭熙以前有一段時(shí)期,，山水畫流行著對(duì)李,、范二家的模仿，缺乏創(chuàng)造精神。郭熙是反對(duì)這種因襲模仿,，提倡“不局于一家,，必兼收并覽”。并且要“飽游飫看”而“磊磊落落”地來放手創(chuàng)造的,。

郭熙這種革新的努力并不是偶然的,，應(yīng)當(dāng)和李公麟、崔白等在繪畫方面的新進(jìn)展有聯(lián)系,，而以王安石變法為中心的經(jīng)濟(jì),、政治上的動(dòng)蕩、變革和斗爭(zhēng),，也必然對(duì)文藝方面的革新有影響,。

郭熙作品的遭遇，也生動(dòng)地說明藝術(shù)和政治斗爭(zhēng)無法脫離關(guān)系,。任用王安石推行新法的宋神宗據(jù)說十分喜歡郭熙的畫,。

“昔神宗好熙筆，一殿專背熙作,。上（指繼位的哲宗）即位后,，易以古圖?！币弧懂嬂^》

并且這些被撤換下來的郭熙作品,，有的競(jìng)淪落到當(dāng)作舊絹來揩拭兒案，后被鄧椿的父親發(fā)現(xiàn)了,，向?qū)m廷請(qǐng)求得到這一批郭熙的舊畫,，第二天就有旨全部賜給鄧家①。這一故事告訴我們?cè)谏褡谒篮?，哲宗即位,，高太后臨朝聽政，起用舊黨,，罷除新法,，郭熙的畫馬上也遭受到如此的劫運(yùn)！這不能解釋為儀僅是統(tǒng)治者個(gè)人的藝術(shù)愛好問題,，應(yīng)當(dāng)是由于郭熙受宋神宗的寵遇,，因而成為帶有新派色彩的代表畫家；在新派失勢(shì)后受到排斥和漠視就是很必然的了,！

二,、郭熙在山水畫方面的杰出成就

我們可以從幾方面來看郭熙在山水畫方面的杰出成就，和獲得這種成就的原因,。首先是他虛心學(xué)習(xí)前代大師,，又勇于革新,、創(chuàng)造。

“工畫山水,、寒林,，施為巧贍，位置淵深,。雖復(fù)學(xué)慕營(yíng)丘,，亦能自放胸臆?！币弧秷D畫見聞志》

“初以巧贍致工,，既久又益精深；稍稍取李成之法,，布置愈造妙處，然后多所自得,。至攄發(fā)胸臆,，則于高堂素壁，放手作長(zhǎng)松巨木…”一《宣和畫譜》

“郭熙因?yàn)樘K才翁家摹六幅李成《驟雨》,，從此筆墨大進(jìn),。”

《山谷集》

“河陽(yáng)郭熙,，以畫山水,、寒林得名；蓋得李咸熙筆法,?！?/span>

一《宋學(xué)土集》

從上面的材料都說明郭熙曾下過功夫?qū)W習(xí)李成的畫法，提高了自己的藝術(shù)修養(yǎng),。李成的真跡傳世雖然非常少,，但根據(jù)文獻(xiàn)記載，一致認(rèn)為他是宋初最杰出的山水畫家之一,。

“成之為畫,，精通造化，筆盡意在,；掃千里于咫尺,，寫萬趣于指下，峰巒重迭,，間露祠墅,，此為最佳。至于林木稠薄,，泉流深淺,，如就真景,。思清格老，古無其人,?！币粍⒌来肌妒コ嬙u(píng)，

“夫氣象蕭疏,，煙林清曠,；毫鋒穎脫，墨法精微者,，營(yíng)丘之制也,。”一《圖畫見聞志》

“故所畫山林藪澤,，平遠(yuǎn)險(xiǎn)易,，縈帶曲折，飛流危棧,，斷橋絕澗,，水石、風(fēng)雨,、晦明,、煙云、雪霧之狀,，一皆吐其胸中而寫之筆下,；如孟郊之鳴于詩(shī)，張之狂于草,，無適而非此也,！筆力因是大進(jìn)。于時(shí)凡稱山水者,，必以成為古今第一,。”一《宣和畫譜》

如上面所說李成的精通造化,，意境清新,，善于掌握季節(jié)、氣候的特征和筆墨的精煉,、生動(dòng)等,，今天看來，也都是郭熙山水畫的特色（在后面還要詳談）,?？梢姽醯膶W(xué)習(xí)李成，是全面地學(xué)習(xí)了李成的創(chuàng)作態(tài)度和優(yōu)秀技法,，而不是僅僅停留在表面的模仿,。這和在郭熙以前或大致同時(shí)學(xué)習(xí)李成的許多畫家來比較,，顯然有所不同。如許道寧,，雖郭若虛說他到老年尚能“別成一家體”①,，但米帶以為“許道寧不可用，模人畫太俗也,！”翟院深就更差一些,，只能做到“但自創(chuàng)意者，覺其格下,；專臨模者,，往往亂真”②。還有李宗成也不過“學(xué)李成破墨潤(rùn)媚,，取象幽奇,；林麓江皋，尤為盡善”③,。其他學(xué)李成的畫家,，除王就以外，大都成就有限,。

但郭熙所以能夠既很專心地學(xué)李成（如李成的《驟雨圖》他就臨摹了六幅)，又能夠“自放胸臆”,，也就是在學(xué)習(xí)李成以后,，更能進(jìn)一步有自己獨(dú)特的創(chuàng)造，不外以下幾方面的原因：

當(dāng)然最主要是由于當(dāng)時(shí)政治,、經(jīng)濟(jì),、科學(xué)、文藝各方面革新的影響,，使他對(duì)當(dāng)時(shí)繪畫方面的盛行模仿不滿,，因而努力于擺脫時(shí)習(xí)，要求獨(dú)創(chuàng),。

其次是郭熙不僅向前代的大師學(xué)習(xí),，更明確認(rèn)識(shí)到必須同時(shí)向真山、真水學(xué)習(xí),；并且還要看得多,，善于取其精華。

“嵩山多好溪,，華山多好峰,，衡山多好別岫，常山多好列岫,，泰山特好主峰,，天臺(tái),、武夷、廬,、霍,、雁蕩、岷,、峨,、巫峽、天壇,、王屋,、林慮、武當(dāng),，皆天下名山區(qū)鎮(zhèn),，…欲奪其造化，則莫神于好,，莫精于勤,，·莫大于飽游飫看。歷歷羅列于胸中,，而目不見絹素,，手不知筆墨；磊磊落落,，杳杳漠漠,，莫非吾畫?！駡?zhí)筆者所養(yǎng)之不擴(kuò)充,，所覽之不淳熟，所經(jīng)之不眾多,，所取之不精粹,，而得紙拂壁，水墨遽下,，不知何以掇景于煙霞之表,，發(fā)興于溪山之巔哉！”一《林泉高致集》

這一段話可以看出郭熙是如何重視從現(xiàn)實(shí)吸取營(yíng)養(yǎng),，并要求深刻理解現(xiàn)實(shí),，熱愛自然，作為自己創(chuàng)作的源泉,。他還批評(píng)了那些沒有豐富的真實(shí)感受的人,，他們的創(chuàng)作是不可能表現(xiàn)大自然的美，也不可能具有高度的感染力,。

郭熙主張“飽游飫看”的目的更要求能把各地山水的精華融會(huì),、集中到山水畫的創(chuàng)作中來,，而不滿足于僅僅表現(xiàn)某一地區(qū)山水的特征。因此他的學(xué)習(xí)前人也就必然不愿局限于某一家,，而要求兼收并蓄,，更廣泛地吸取營(yíng)養(yǎng)。

“人之學(xué)畫,，無異學(xué)書,。今取鍾、王,、虞,、柳，久必入其仿佛,。至于大人達(dá)士,，不局于一家，必兼收并覽,，廣議博考,，以使我自成一家，然后為得,?！币弧读秩咧录?/span>

“何謂所經(jīng)之不眾多？近世畫手,，生吳越者寫東南之聳瘦,，居咸秦者貌關(guān)隴之壯闊，學(xué)范寬者乏營(yíng)丘之秀媚,，師王維者缺關(guān)全之風(fēng)骨。凡此之類,，咎在于所經(jīng)之不眾多也,！何謂所取之不精粹？千里之山,，不能盡奇,，萬里之水，豈能盡秀,？太行枕華夏而面目者林慮,，泰山占齊魯而勝絕者龍巖，一概畫之,，版圖何異,？凡此之類，咎在于所取之不精粹也,！”一同上,。

這兩段話不僅使我們對(duì)于郭熙的藝術(shù)修養(yǎng)有更明確的認(rèn)識(shí),；更闡明了在藝術(shù)創(chuàng)作上模仿與創(chuàng)造的關(guān)系，提煉與集中的原則,，并明白反對(duì)自然主義的描繪方法,。

現(xiàn)在再進(jìn)一步從一些更具體的材料來看郭熙的成就和特點(diǎn)，看看哪些是淵源于前代的大師,，哪些是郭熙獨(dú)特的新創(chuàng)造,。

我們先看郭熙作品的題材內(nèi)容：據(jù)目前所知國(guó)內(nèi)外現(xiàn)存的郭熙作品（包括較可靠的和可疑的）一共不滿二十幅。但在各種文獻(xiàn)中所記載的郭熙作品,，畫題不同的就將近一百幅①,。如果加以分析，其中以描繪季節(jié)和氣候特征為主題的如《早春圖》,、《溪山秋霽圖卷》,、《關(guān)山春雪圖？,、《秋晚殘霞圖》,、《秋山紅樹圖》、《江村清夏圖》,、《峨媚雪霽圖》,、《晴巒圖》、《煙雨圖》等等,，有三十幅以上,，約占三分之一。以行旅為主題的如《夏山行旅圖》,、《秋山行旅圖卷》,、《溪山行旅圖、《雪山行旅圖》,、《關(guān)山曉行圖卷》,、《寒林蜀道圖卷》和《劍閣圖》等，有十幅以上,。特別以平遠(yuǎn)為題的如《窠石平遠(yuǎn)圖》,、《秋山平遠(yuǎn)圖》、《樹色平遠(yuǎn)圖》,、《山林平遠(yuǎn)圖卷》等將近十幅,。以松、石,、古木,、泉、瀑為題的如《巧石雙松》、《古木寒泉》,、《松石圖》,、《雙松圖》、《瀑布圖》等也有十幾幅,。以人物為主題的如《子猷訪戴圖》,、《輞川招隱圖》、《七賢度關(guān)圖》,、《移居圖》,、《山莊高逸圖等共五、六幅,。沒有什么明確主題的一般題名如<江皋圖》,、《山水圖》、《溪山圖》等有二十幅左右,；其中還有兒件巨幅山水,，如《萬里江山圖》和《長(zhǎng)江萬里圖》等。