 宋徽宗趙佶 文會圖 現(xiàn)藏于臺北故宮博物院
中國宋朝延續(xù)300多年，其繪畫在隋唐五代的基礎(chǔ)上繼續(xù)得到發(fā)展,。民間繪畫,、宮廷繪畫、士大夫繪畫各自形成體系,，彼此間又互相影響,、吸收、滲透,，構(gòu)成宋代繪畫豐富多彩的面貌,。
 董源 江堤晚景圖 董源：（934—962）南派山水畫開山鼻祖，水墨山水畫對后世影響很大,。董源與李成,、范寬史上并稱北宋三大家。南唐國主李璟以為北苑副使,，故又稱“董北苑”,。 董源 龍宿郊民圖 董源對后世山水畫影響之大是很難用言語述說的。他所創(chuàng)造的以“披麻皴”為主要用筆新格法,，在他在世時就得到巨然和尚的追隨,，后世遂以董巨并稱。到了宋代,，米芾,、沈括十分欣賞董巨畫派，將董巨推向了歷史高峰,，到了元代,，取法董巨的風(fēng)氣逐漸蔓延開來，從而變得一發(fā)不可收拾,。湯垕認(rèn)為：“唐畫山水至宋始備,，如（董）元又在諸公之上”,，對董源又產(chǎn)生了新的認(rèn)識。 董源 溪岸圖 到了元季四家和明代的吳門派,，更是將董源奉為典范,，明末“南北宗”論者雖然在理論上尊王維為“南宗畫祖”，但實際上卻是在祖述董源,。元代黃公望說：“作山水者必以董為師法,，如吟詩之學(xué)杜也”。 董源 瀟湘圖卷 清代王鑒說“畫之有董巨,，如書之有鐘王,，舍此則為外道”?？梢姸丛诤笫滥軌虍a(chǎn)生如此深遠(yuǎn)的影響,，在中國山水畫史上是罕見的。 董源存世作品有《夏景山口待渡圖》《瀟湘圖》《夏山圖》《溪岸圖》《平林霽色圖卷》等,。 李成 小寒林圖 李成：（919—967）擅畫山水,，師承荊浩、關(guān)仝,，后師造化,，自成一家。多畫郊野平遠(yuǎn)曠闊之景,。平遠(yuǎn)寒林,，畫法簡練，氣象蕭疏,，好用淡墨，有“惜墨如金”之稱,；畫山石如卷動的云,，后人稱為“卷云皴”；畫寒林創(chuàng)“蟹爪”法,。對北宋的山水畫的發(fā)展有重大影響,，北宋時期被譽為“古今第一”。 此圖置境幽凄,，氣象蕭瑟,，古樹枝椏奇勁參差，背景空無一物,，杳冥深遠(yuǎn),，寓無限悲涼于其中。另外,，此畫畫樹石時先勾后染,，清淡明潤,，饒有韻致。從這件作品中不難看出,，李成藝術(shù)的“氣象蕭疏,，煙林清曠”無不與他企圖展示其敏感而豐富的內(nèi)心世界緊密相關(guān)。 《寒林平野圖》中所繪樹枝,，無論粗細(xì),，均呈弧曲形，將線條的力度發(fā)揮到了最大程度,。影響而及他的學(xué)生,，如郭熙的《早春圖》，其樹枝也都是弧曲的線,，謂之“蟹爪”,。充滿力度的曲線，是中國畫最優(yōu)美的線條,。 李成 晴巒蕭寺圖 本幅以直幅形式畫冬日山谷景色,，畫中群峰兀立，瀑布飛瀉而下,，中景山丘上建有寺塔樓閣,，山麓水濱筑以水榭、茅舍,、板橋,、間有行旅人物活動。山石雄偉而秀美,，皴染用筆多有變化,，兼具關(guān)仝之雄渾與李成之清潤。畫家以尖利筆致畫寒林枯木,，景色清幽靜謐,，雖非平遠(yuǎn)之景，但依然具有李成畫風(fēng)特色,。 李成 茂林遠(yuǎn)岫圖 局部 作品有《讀碑窠石圖》《寒林平野圖》《晴巒蕭寺圖》《茂林遠(yuǎn)岫圖》等范寬 雪景寒林圖 范寬：（950—1032）性疏野,，嗜酒好道。擅畫山水,，為山水畫“北宋三大家”之一,。其畫峰巒渾厚端莊，氣勢壯闊偉岸,，令人有雄奇險峻之感,。用筆強健有力，皴多雨點、豆瓣,、釘頭,，山頂好作密林，常于水邊置大石巨巖,，屋宇籠染黑色,。作雪景亦妙。“溪山行旅圖”是范寬的代表作,，也是中國繪畫史中的杰作,。作者于樹傒間題“臣范寬制”4字。作品氣勢雄強,，巨峰壁立,，幾乎占滿了畫面，山頭雜樹茂密,，飛瀑從山腰間直流而下,，山腳下巨石縱橫，使全幅作品體勢錯綜,，在山路上出現(xiàn)一支商旅隊伍,，路邊一灣溪水流淌,，正是山上流下的飛瀑,，使觀者如聞水聲、人聲,、騾馬聲,，也點出了溪山行旅的主題,。范寬 臨流獨坐圖 作品有《溪山行旅圖》《雪山蕭寺圖》《雪景寒林圖》等張擇端 清明上河圖 局部
張擇端：（1085—1145）宣和年間任翰林待詔，擅畫樓觀,、屋宇,、林木、人物,。所作風(fēng)俗畫市肆,、橋梁、街道,、城郭刻畫細(xì)致，界畫精確,，豆人寸馬,，形象如生自幼好學(xué)，早年游學(xué)汴京(今河南開封),，后習(xí)繪畫,。清明上河圖，中國十大傳世名畫之一,。清明上河圖寬24.8厘米,、長528.7厘米,，絹本設(shè)色。為北宋風(fēng)俗畫,，北宋畫家張擇端僅見的存世精品,，屬國寶級文物，現(xiàn)藏于北京故宮博物院,。張擇端存世作品有《清明上河圖》,、《金明池爭標(biāo)圖》等，皆為我國古代的藝術(shù)珍品,。李公麟 維摩居士像 絹本水墨 91.5cmx51.3 京都國立博物館藏 李公麟：（1049-1106）好古博學(xué),，精鑒別古器物。長于詩文,，行楷書有晉人風(fēng),。與王安石、蘇軾,、米芾,、黃庭堅為至交，系駙馬王詵之座上客,。熙寧三年（1070）中進(jìn)士,，為中書門下省刪定官，后官至朝奉郎,。元符三年（1100）病痹告老,，居家鄉(xiāng)桐城龍眠山，號龍眠居士,。李公麟一生勤奮,，作畫無數(shù)，人物,、史實,、釋道、士女,、山水,、鞍馬、走獸,、花鳥無所不能,，無所不精。人物,、道釋深得吳道子旨趣,，運筆如行云流水，造型正確，神態(tài)飛動,；山水氣韻清秀,，得王維正傳；著色山水追李思訓(xùn)心法,；畫馬過韓干,。能集諸家之長，得其大成,，師法自然,，大膽創(chuàng)新，自成一家,，被后代敬為第一大手筆,、百代宗師。尤以畫著名,，凡人物,、釋道、鞍馬,、山水,、花鳥，無所不精,，時推為“宋畫中第一人”,。李公麟 維摩演教圖 紙本水墨 34.6cmx207.5cm 北京故宮藏 李公麟傳世作品有《五馬圖》《維摩居士像》、《免胄圖》等,。夏圭 雨余煙樹圖
夏圭：（生卒年不詳）字禹玉,，臨安（今浙江杭州）人，南宋繪畫大師,?！澳纤嗡募摇敝弧Ｔ缒戤嬋宋?，后來以山水著稱,。他與馬遠(yuǎn)同時，號稱“馬夏”,。他的山水畫師法李唐,，又吸取范寬、米芾,、米友仁的長處而形成自己的個人風(fēng)格,。雖然與馬遠(yuǎn)同屬水墨蒼勁一派，但卻喜用禿筆,，下筆較重，因而更加老蒼雄放。
夏圭 雪堂客話圖 用墨善于調(diào)節(jié)水分,，而取得更為淋漓滋潤的效果,。在山石的皴法上， 常先用水筆淡墨掃染,，然后趁濕用濃墨皴,，造成水墨渾融的特殊效果，被稱作泥里拔釘皴,。夏圭 西湖柳艇圖 夏圭的筆簡意遠(yuǎn),，遺貌取神，應(yīng)該很合乎文人畫對“平淡天真”的追求,。董其昌創(chuàng)為“南北宗”畫論,，簡單地講，就是提倡“文人畫”,，鄙視“畫工畫”,；崇尚率真，反對寫實,。夏圭 溪山清遠(yuǎn)圖 46.5×889.1厘米 現(xiàn)藏臺北故宮博物院夏圭 溪山清遠(yuǎn)圖 局部 傳世作品有《溪山清遠(yuǎn)圖》《西湖柳艇圖》《雪堂客話圖》等,。郭熙 秋山行旅圖 郭熙：（約1000～約1090年）北宋杰出畫家、繪畫理論家,。字淳夫,，河陽府溫縣人。他出身平民,，早年信奉道教,，游于方外，以畫聞名,。熙寧元年召入畫院,，后任翰林待詔直長。山水師法李成,，山石創(chuàng)為狀如卷云的皴筆,，后人稱為“卷云皴”。 郭熙（傳）關(guān)山春雪圖 郭熙 雪景圖 他畫山水注重深入體察生活,，能真實,、細(xì)致、微妙地表現(xiàn)出不同地區(qū),、季節(jié),、氣候的特點，得“遠(yuǎn)近淺深,，四時朝暮,，風(fēng)雨明晦之不同”,，創(chuàng)造出極其豐富優(yōu)美動人的意境，另外他還長于影塑,，在墻壁上用泥堆塑浮雕式的山水,，別具情趣。郭熙有《早春圖》《關(guān)山春雪圖》《窠石平遠(yuǎn)圖》《幽谷圖》《古木遙山圖》等傳世,。其中《早春圖》成功地表現(xiàn)出冬去春來,、大地復(fù)蘇、萬物甦醒的細(xì)致季節(jié)變化,。在繪畫理論上郭熙亦有很高建樹,，其理論集中反映在他的《林泉高致》一書中。李唐 萬壑松風(fēng)圖 李唐：李唐（1066—1150）,，字晞古,。河陽三城人。北宋畫院南渡而入南宋畫院的畫家,，精于山水畫和人物畫,。初以賣畫為生，宋徽宗趙佶朝（1100～1125）補入畫院,。1127年金兵攻陷汴京,，高宗南渡，李唐亦顛沛流離,，逃往臨安(今浙江杭州),，以賣畫度日。南宋恢復(fù)畫院后,，李唐經(jīng)人舉薦,，進(jìn)入畫院，以成忠郎銜任畫院待詔,，時年近八十,。擅畫山水，變荊浩,、范寬之法,，用峭勁的筆墨，寫出山川雄峻的氣勢,。晚年去繁就簡,，創(chuàng)“大斧劈”皴，所畫石質(zhì)堅硬,，立體感強,。他畫的山水畫對南宋畫院有極大的影響，是南宋山水新畫風(fēng)的標(biāo)志,。兼工人物,，初似李公麟,，后衣褶變?yōu)榉秸蹌庞玻⒁援嬇ＶQ,。李唐的畫風(fēng)為劉松年,、馬遠(yuǎn)、夏圭,、蕭照等師法，在南宋一代傳流很廣,，對后世影響很大,。
宋 李唐 炙艾圖 存世作品有《萬壑松風(fēng)圖》《教子圖》《清溪漁隱圖》《長夏江寺》《采薇圖》《煙寺松風(fēng)圖》等。羅漢圖 絹本設(shè)色 50cm×90cm 臺北故宮藏 劉松年：（約1131-1218）號清波,，南宋畫家,，歷孝宗、光宗,、寧宗三朝,，浙江省金華市湯溪鎮(zhèn)宅口人。劉松年與劉龜年兄弟隨父親宦居錢塘清波門,，以住地自號劉清波,，因清波門又稱南“暗門”，故外號宋“暗門劉”,。劉松年 秋窗讀書圖 25.8cm×26cm 北京故宮藏 劉松年畫學(xué)李唐,，畫風(fēng)筆精墨妙，山水畫風(fēng)格繼承董源,、巨然,，清麗嚴(yán)謹(jǐn)，著色妍麗典雅,，常畫西湖,，多寫茂林修竹，在技法上劉松年變李唐的“斧劈皴”為小筆觸的“刮鐵皴”,。因題材多園林小景,，人稱“小景山水”。宋 劉松年 雪山行旅圖絹本160x99.5四川省博物館藏 張丑詩云：“西湖風(fēng)景松年寫,，秀色于今尚可餐,；不似浣花圖醉叟，數(shù)峰眉黛落齊紈,?！眲⑺赡晁魑萦睿绠嫻ふ?。兼精人物,，所畫人物神情生動,，衣褶清勁，精妙入微,。后人把他與李唐,、馬遠(yuǎn)、夏圭合稱為“南宋四大家”,。傳世作品有：《四景山水圖》卷及《天女獻(xiàn)花圖》卷,、《羅漢圖》、《雪山行旅圖》,、《西湖春曉圖》,、《天女獻(xiàn)花圖》、《中興四將圖》等,。
馬遠(yuǎn)：（1140年－1225年）,，字遙父，號欽山,。出身繪畫世家,，南宋宋光宗、宋寧宗兩朝畫院待詔,。擅畫山水,、人物、花鳥,，山水取法李唐,，筆力勁利闊略，皴法硬朗,，樹葉常用夾葉,，樹干濃重，多橫斜之態(tài),。樓閣界畫精工,，且加襯染。人物勾描自然,，花鳥常以山水為景,，情意相交，生趣盎然,。與李唐,、劉松年、夏圭并稱“南宋四家”,。馬遠(yuǎn)的藝術(shù)成就以山水畫最為突出,。他師法李唐，多用水墨,，筆法雄奇簡練,。作畫特點是布局簡妙,，線條硬勁，或用“斧劈”,，水墨蒼勁,，意境深邃清遠(yuǎn)，標(biāo)志著南宋山水畫的時代特色,。在構(gòu)圖上,，馬遠(yuǎn)一變五代、北宋以來的“全景式”,，而是在取景上善于以偏概全,，小中見大，只畫一角或半邊景物以表現(xiàn)廣大空間,。故人稱“馬一角”，品評者多以馬遠(yuǎn)的畫為“殘山剩水”,，贊譽他的獨特畫風(fēng),。其風(fēng)格特點表現(xiàn)在或峭峰直上而不見頂；或絕壁直下而不見腳,，或近山參天,，遠(yuǎn)山則低，或四面全空,，僅畫一垂釣孤舟,，使畫面達(dá)到了強烈的空間感，突出近景的藝術(shù)效果,。宋 馬遠(yuǎn) 梅石溪鳧圖 存世作品有《踏歌圖》《水圖》《梅石溪鳧圖》《西園雅集圖》等,。 馬遠(yuǎn) 雪灘雙鷺圖 馬遠(yuǎn) 梅溪放艇圖 馬遠(yuǎn) 觀瀑圖 馬遠(yuǎn) 柳溪釣艇圖 馬遠(yuǎn) 曉雪山行圖
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