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米切爾,，一個(gè)多世紀(jì)前就在挑戰(zhàn)人們對(duì)抽象表現(xiàn)藝術(shù)理解的女性,，也許能幫我們回答這個(gè)問(wèn)題——“為什么沒(méi)有偉大的女藝術(shù)家？”夸張的眼鏡,，標(biāo)志性丹寧襯衫結(jié)合牛仔褲,，愛(ài)抽煙喝酒、有抑郁傾向,，甚至自殺過(guò),。這些頹廢的色調(diào)，都傳達(dá)著一種迷茫,、孤獨(dú),、自我放棄的負(fù)面情緒。她被親情漠視,，愛(ài)情拋棄,，一頭扎進(jìn)繪畫(huà)的領(lǐng)地，直至去世,。在她40年的藝術(shù)生涯中,，一共創(chuàng)作了無(wú)數(shù)幅作品，同時(shí)也是唯一一位躋身前50位最暢銷(xiāo)藝術(shù)家榜單的女性,。瓊·米切爾被冠名「第二代美國(guó)抽象表現(xiàn)主義人物」,。2022年佳士得亞洲場(chǎng)首推她的代表巨作《無(wú)題》，即以成交價(jià)高達(dá)8335萬(wàn)港元,，獨(dú)占鰲頭,。瓊·米切爾《無(wú)題》，1966年-1967年早在2018年,，米切爾的作品在佳士得紐約場(chǎng)以1660萬(wàn)美元成交,；2021年，又以1950萬(wàn)美元成交創(chuàng)下香港巴塞爾銷(xiāo)售最高單價(jià),。1992年,，瓊·米切爾因患肺癌離世,，享年67歲。她用短暫的一生和更加短暫的繪畫(huà)生涯,，為世人留下了一幅幅抽象藝術(shù)代表作,。每一幅自畫(huà)像都像一部留聲機(jī)，永遠(yuǎn)都不會(huì)厭倦地為我們講述著瓊·米切爾的故事,。1925年2月12日,，瓊·米切爾出生在伊利諾伊州芝加哥的上流家庭。父親是名成功的醫(yī)生，經(jīng)常帶她去芝加哥藝術(shù)學(xué)院和其他博物館,。母親瑪麗昂·斯特貝爾是一位詩(shī)人,，也是《詩(shī)歌》雜志的編輯。藝術(shù)來(lái)源于生活,，詩(shī)人是天生的預(yù)言家,。在詩(shī)歌的包圍中，十歲時(shí),，米切爾就在Poetry上發(fā)表了第一首詩(shī)歌,。其中有這樣的詩(shī)句：「生銹的樹(shù)葉嘎吱作響，/藍(lán)色的霧霾懸掛在昏暗的天空,，/田野被曬黑的秸稈纏繞著——風(fēng)匆匆而過(guò),。」不僅如此,，米切爾在運(yùn)動(dòng)方面都養(yǎng)出類(lèi)拔萃，不僅是跳水冠軍還是網(wǎng)球運(yùn)動(dòng)員,。但她更喜歡花樣滑冰,，曾參與了1942年的美國(guó)花樣滑冰錦標(biāo)賽，直到她膝蓋受傷,，放棄了這項(xiàng)運(yùn)動(dòng),。盡管，米切爾文學(xué)造詣?lì)H高,，運(yùn)動(dòng)天分也極高,，倒有一絲「谷愛(ài)凌」的影子。按照「富人家的小孩」劇本,，米切爾走哪條路都會(huì)通向羅馬,。但是，米切爾做的這一切卻是為了「重男輕女」的父親,。作為家里的第二個(gè)孩子,，父親特別想要一個(gè)兒子，對(duì)米切爾是女孩的事實(shí)十分失望,。米切爾父親甚至在她的出生證明上寫(xiě)男孩的名字“約翰”,。她的早熟贏得了母親的尊重，姐姐薩莉的嫉妒,，只是偶爾得到父親的認(rèn)可,。從此,，把父親對(duì)她的態(tài)度，作為她選擇畫(huà)畫(huà)的原因。因?yàn)樵谶@個(gè)領(lǐng)域,，父親沒(méi)有經(jīng)驗(yàn),，他無(wú)權(quán)對(duì)米切爾評(píng)頭論足，在這個(gè)畫(huà)畫(huà)空間,，米切爾完全成為她自己,。米切爾想上藝術(shù)學(xué)校，但她父親堅(jiān)持讓她接受更傳統(tǒng)的教育,。1942年,，米切爾考入史密斯學(xué)院，但由于反叛精神,，兩年后,，轉(zhuǎn)學(xué)到芝加哥藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)藝術(shù)。1947年從藝術(shù)學(xué)院畢業(yè)后,，她獲得了愛(ài)德華·瑞爾森旅行獎(jiǎng)學(xué)金,。為了推遲獎(jiǎng)學(xué)金，米切爾搬到紐約,，打算和漢斯·霍夫曼一起學(xué)習(xí),。她被他的教學(xué)風(fēng)格嚇到了，只上了他的一節(jié)課,。但正是在紐約期間,，她第一次接觸到以抽象表現(xiàn)主義派為主的紐約派的思想和藝術(shù)作品。一年后,，米切爾利用旅行獎(jiǎng)學(xué)金去了巴黎,。隨著她在國(guó)外的藝術(shù)創(chuàng)作不斷發(fā)展，抽象表現(xiàn)主義的影響是顯而易見(jiàn)的,。米切爾將自己的新作品稱(chēng)為“表現(xiàn)主義風(fēng)景畫(huà)” ,。1949年,，她嫁給高中時(shí)的戀人巴尼·羅塞特,。不久，米切爾與藝術(shù)家邁克·戈德伯格發(fā)生婚外情,，1952年米切爾與羅塞特離婚,。這張作品，創(chuàng)作于米切爾和戀人保羅·里奧佩爾共同生活的第一年,。厚重顏料像屋頂木瓦般地涂抹,，嘗試放大后一股被困住的焦慮的能量撲面而來(lái)。此時(shí)的歐洲,，大量藝術(shù)家們開(kāi)始奔赴美國(guó),，讓抽象繪畫(huà)在美國(guó)發(fā)揚(yáng)光大,。這些文化精英版“五月花”乘客,，和此前已經(jīng)定居紐約的馬克·羅斯科、威廉·德·庫(kù)寧等人會(huì)合,，開(kāi)辟出新的藝術(shù)試驗(yàn)場(chǎng),。其中，霍夫曼還開(kāi)辦學(xué)館,，廣招門(mén)生,，其中不少后來(lái)成了名人，如電影明星德尼羅,。離婚后的米切爾來(lái)到紐約,，拜師在他門(mén)下學(xué)畫(huà)。米切爾體內(nèi)住著一個(gè)不安分的靈魂,，自然與風(fēng)景的畫(huà)作成為了她的離經(jīng)叛道,，酗酒、抽煙成為了她生活的日常,。與弗朗茲·克萊茵,、德·庫(kù)寧以及其他“聚樂(lè)部”的成員一樣，她也是象征主義詩(shī)派的代表人物之一,。年輕時(shí)的米切爾身材苗條,、面容精致、披著一頭金色秀發(fā),，是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的大美人,，對(duì)音樂(lè)的愛(ài)好使得她與格林斯潘（經(jīng)濟(jì)學(xué)家）無(wú)話不談。1952年10月,，他們的婚禮在第五大道的地標(biāo)皮埃爾酒店,。盡管這段婚姻開(kāi)始于第二次世界大戰(zhàn)后的嬰兒潮時(shí)期，而在這段時(shí)期核心家庭的文化影響力達(dá)到了頂峰,。只可惜,，米切爾向往的家庭生活從未擁有她所期望的那樣。格林斯潘和瓊·米切爾的婚姻不到一年就結(jié)束了,，雙方都沒(méi)有指責(zé)過(guò)誰(shuí)應(yīng)該對(duì)此負(fù)責(zé),。《Hudson River Day Line》, 1955可生活的痛苦并不會(huì)就此放過(guò)米切爾。親人之惡,、疾病之痛折磨著米切爾,，這時(shí)候她把全部希望伸向了畫(huà)作。她用蜷曲的手指在畫(huà)布上涂抹顏料，用力一上一下甩著畫(huà)筆,。她的一位畫(huà)家朋友第一次與她相見(jiàn)后，曾直截了當(dāng)?shù)卣f(shuō)：“我所遇到的男女中,，沒(méi)有任何一個(gè)人能像米切爾一樣罵人,。”不少接觸過(guò)米切爾的人表明,，米切爾的性格和說(shuō)話方式令人膽戰(zhàn)心驚……,。面對(duì)這樣的質(zhì)疑，米切爾從來(lái)都是以作品來(lái)回?fù)簟?/span>用她自己的話說(shuō)：「我的繪畫(huà)無(wú)關(guān)乎那些所謂的藝術(shù)話題,，他們關(guān)乎于一種感覺(jué),，是我對(duì)外界對(duì)風(fēng)景的直觀的感受……另外，繪畫(huà)和創(chuàng)造它的人也沒(méi)有什么關(guān)系,。我的繪畫(huà)僅和感覺(jué)相關(guān),。」1972年,，米切爾在紐約雪城的埃弗森藝術(shù)博物館舉辦了她的第一次個(gè)人博物館展覽,。晚年的米切爾用她母親去世后繼承的錢(qián)在巴黎北部買(mǎi)了一間小屋。莫奈當(dāng)年住過(guò)一陣子的那幢園丁小屋就坐落在她購(gòu)置的土地上,。在那兒,，在她自己小小的世界里，靈感涌動(dòng),，畫(huà)思如天馬行空,，恣肆汪洋。在米切爾的畫(huà)作中,，她的向日葵是綻放,，那是一種不可重復(fù)的瞬間的記憶。黃色與橘黃色匯聚成發(fā)光體,，幾乎完全被轉(zhuǎn)化成一束純粹的光和一種純粹的感受,。米切爾主動(dòng)解釋?zhuān)@幅作品畫(huà)的是向日葵：「它們幼嫩時(shí)看上去真美，臨近凋謝時(shí)又是那么感人,。」《Sunflowers》,，1990年-1991年如此看來(lái)，在米切爾的恣肆汪洋中,，也有一絲感傷的情懷,。米切爾抽象化的風(fēng)景暗示著一個(gè)迷失的桃花源，兩人的畫(huà)作里都彌漫著一份沉默和溫存,。這份沉默和溫存屬于半是臆想中的過(guò)往,，因?yàn)橐央S風(fēng)而去或原本就未存在而更顯甜蜜,，更顯珍貴。20世紀(jì)70年代,，西方現(xiàn)代女權(quán)主義運(yùn)動(dòng)如火如荼地進(jìn)行著，女性主義藝術(shù)進(jìn)一步開(kāi)始了對(duì)藝術(shù)史上的女性藝術(shù)家和女性形象的探討和研究,。直到在這個(gè)時(shí)候,，米切爾才開(kāi)始引起她們的注意。1982年,，米切爾成為首個(gè)在巴黎市現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉辦個(gè)人展覽的女性,。瓊·米切爾《再見(jiàn)之門(mén)》，1980年天性自由瀟灑的海倫,，在她暢快淋漓的人生中,，永遠(yuǎn)實(shí)踐著她熱愛(ài)的藝術(shù)。米切爾曾說(shuō)：「繪畫(huà)就是我的生活,?！?/span>甚至可以定義為自信，這并非關(guān)于她的信仰,，而是關(guān)于她的技巧,、表達(dá)和能量。她無(wú)懼于建造自己藝術(shù)的堡壘,，也無(wú)懼于打開(kāi)堡壘的大門(mén),。這位在上世紀(jì)閃耀了整個(gè)紐約藝術(shù)圈的女子,，成為了藝術(shù)史上的傳奇。米切爾,，在一個(gè)多世紀(jì)前就在挑戰(zhàn)人們對(duì)抽象表現(xiàn)藝術(shù)理解的女性,，也許能幫我們回答這個(gè)問(wèn)題——“為什么沒(méi)有偉大的女藝術(shù)家,？”
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