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晉代書法家王羲之說：“凡是寫字貴在平正安穩(wěn),，首先是用筆的巧妙。有向下的筆勢,，也有向上的筆勢,。有傾向一邊的筆畫，也有歪而不正的筆畫,；還有斜著的,；從整篇看，有小的字也有大的字,。有（長）高一些的字,；也有（短）矮一些的字。唐代書法理論家孫過庭說：“初學(xué)書法,，字體的筆畫與字體章法的分布,，但求既平安而又方正?！?/span>明代書法家項穆說：“書法有三個要注意的地方：初學(xué)寫字時要注意防止不均勻和傾斜,，繼續(xù)學(xué)下去后知道了寫字的規(guī)矩，就要防止筆畫與字體的不靈活或者出現(xiàn)呆滯現(xiàn)象,。最終學(xué)的熟練后,，要防止任意的狂涂亂造的怪現(xiàn)象和不守規(guī)矩的俗氣。王羲之說：“寫字的形象與氣勢不能上面寬而下面窄,，如果這樣重與輕顯得不相配。字畫和字間的空白布置應(yīng)該遠(yuǎn)近均稱,，上下合適,。自然就會平穩(wěn)起來,。”唐代大書法家歐陽詢說：“字的結(jié)構(gòu)有上下兩部分的,，大多是（惟上重下）就是以上面為中心,，而重在下面。上面輕的如頭上頂戴著裝飾物,，如：疊,、警、聲之類的字就是代表,。書論《八決》里所說的如：人體長得均稱,，上下比例協(xié)調(diào)。又不那么頭輕尾重,，頭小尾大的,。唐代書法家顏真卿說：“想寫字先要預(yù)先心里想好字的形象,，布置的筆畫讓它們平正穩(wěn)妥,，或者有意外生出的體勢。令其有異樣的美感才是巧妙的書法,?！?/span>歐陽詢說：“開始學(xué)寫字的人先要立意字的大體形象,，橫平豎直的安排,。對于筆畫之間的空白安 排，務(wù)必均勻整齊,?！?/span>元代書法家陳繹曾說：“所有字的偏旁，都要讓它們狹窄而長,，這樣右邊就有余地了,。在右邊的也是這樣。觀察它們的輕重,，使它們相符合而又相當(dāng)為最好,。就是說大小輕重很平衡美觀?！?/span>王羲之說：“分配筆畫的間隔距離，布置筆畫之間,、字與字之間,、行與行之間的空白，遠(yuǎn)近要均勻,?！?/span>清代書法家蔣和說：“布置空白有三點：一是字中的布置空白,，二是逐字之間的安排空白；三是行與行之間的空白,。開始學(xué)習(xí)寫字的分布,，都必須停止在均勻的地方。知道了停止在均勻的地方,，就要求有點變化,。傾斜于平正，疏遠(yuǎn)與密切,；參差著落在其間,。”歐陽詢說：“字有彼此互相對著的,，也有互相背著的,。各有各的姿態(tài)，不能出現(xiàn)差錯,?！?/span>歐陽詢說：“四面安排均勻,，八遍都具備所需,。短的長的合乎法度，（高的矮的比例恰當(dāng)）粗的細(xì)的字畫要折中適度,?！?/span>王羲之說“要分配均勻點畫，遠(yuǎn)近互相需要,。象耕種時播種一樣的有條不紊,。研究其精細(xì)，然后再調(diào)和筆墨,，讓筆的細(xì)鋒往來于紙上,，疏密比較相符合?！?/span>明代書法家項穆說：“人在寫字時在于得心應(yīng)手,，千形萬狀，不過是說性情中正和諧,。還有肥一點,，瘦一點而已。如寫字要高矮合度,，輕重協(xié)調(diào)勻衡,。露在外邊的筆畫和藏在里面的筆畫都安排的合適。剛勁或者柔美互相配合好,，就像人世間的看相一樣,，不胖也不瘦,，不高也不矮，才算是端莊美麗的人形??！”清代學(xué)者包世臣也說：“古代碑貼上的字體，大小很有相（徑庭）象狹窄的小路和寬廣的庭院同時存在,。就像老頭用手?jǐn)y著幼小的孫子同行,，高矮不齊卻是情意真摯，心痛的關(guān)愛著,?！?/span>唐代書法理論家孫過庭說：“在有很多筆畫同時使用時,，其形狀各有不同的地方,。很多點畫齊放在一起，體勢互相沖突違背（如蒸字下面的四點水的體勢就是這樣）,?！?/span>隋代書法家智果說：“重復(fù)的筆畫就靠緊一些，就象呂,、昌,、爻,、棗（異體字）絲,、羽等字應(yīng)該左面緊窄一些，右邊寬一些,。而森,、磊、淼等字則應(yīng)以同等道理兼用安排,。唐代書法理論家張懷瓘說：“仰面倒下的仰著相同向的或者是相背著的,，就是兩字并為一字的。必須要求點畫上下倒而仰著的,，有離開或合并的體勢,。就象魚身上的鱗羽一樣，互相連接又編排有次序,，而又看上去不整齊,。就是說象魚物的鱗羽有參差而又整齊的狀態(tài)?！?/span>王羲之說：“兩個字合為一體的,，重復(fù)的不要太長，單形的不要太小,，有夾裹形體的不要太大,。雖然筆畫很密,，安排好了，看起來確勝過筆畫稀疏的,。矮短的字勝過高長的字,。如果是寫一張的書法，須要字字有意境上的區(qū)別,，避免有雷同的跡象,。明代書法理論家趙宧光說：“想寫好用以題額（署書）的書法,，要先想好一個字,，根據(jù)文詞的程序所需要，（體裁）然后拿起筆（拈筆）,。落中間筆畫時,，即完成全體布局的構(gòu)思。落左筆時要考慮到右邊的空余,，落右邊筆畫時要注意左邊的布局,。上下都一樣?！?/span>明代書法家董其昌說：“寫字須要有出奇的放蕩瀟灑,，常出新鮮的字體景色。以新奇的手法完成正統(tǒng)的字體表現(xiàn),，不主張用舊的墨守陳規(guī),。”
晉代書法家衛(wèi)夫人談?wù)摃〞r說：“點畫就象高峰頂上的墜石,，與山石相擊后，逼真的象是要崩落似的,。橫畫就象天空很長的一道云彩,，隱約的存在著形態(tài)。豎畫就象萬年的枯藤直而垂下,。撇畫就象斷開的犀牛角而離開了犀牛一樣,。捺畫就象崩開的浪水一樣，擊打著向前奔跑,。斜鉤畫（）就象用三百斤的力量拉開了射箭的強(qiáng)弓,，比如將要發(fā)箭而有簧力的弓。高厥畫就象強(qiáng)力的射箭弓轉(zhuǎn)折相接處（筋節(jié)）,。所以,，每寫一個字都各象其形體，才是巧妙的。這樣的寫字才算書法的結(jié)構(gòu),?！?/span>東漢末年文學(xué)家、書法家蔡邕說：“作為書法的體韻,，應(yīng)該各象其形態(tài),。如坐立。如行走,。如飛起來,。如動態(tài)中。如遠(yuǎn)去了,。如回來了,。如躺在那里。如起立,。如愁的表情,。如歡喜的樣子。如蟲子在吃木葉,。如長劍和鋒利的戈式兵器,。如強(qiáng)弓和堅硬的箭。如柔水一樣,。如火燃一樣,。如天空的云如陰天的霧。如太陽和月亮,。每個地方都橫豎有象形的體勢,，才算是書法啊,！”唐代書法家張懷瓘說：“深切了解書法的人,，只看它的神采，忽略也不需要重視字形,。”南宋時期書法理論家姜夔說：“要創(chuàng)作高超容色（風(fēng)采）的書法,，一是須要書法作者本人的品德高。二是須要學(xué)習(xí)古代優(yōu)秀的神品法規(guī),。三是須要紙和筆的質(zhì)量好,。四是須要字體結(jié)構(gòu)險而有勁。五是須要（高明）具備一定的書法藝術(shù)知識,。六是須要墨色濃淡合適而又寫出的字很滋潤,。七是須要把相對向的或者是相背著的筆畫安排得當(dāng)。八是須要字的結(jié)構(gòu)與章法常出現(xiàn)新的意態(tài)。這樣,，自然高個的字,，象是秀美整重的人。矮個的字,，象是精明而勇敢的人,。瘦的字，象是山溝積水處樣的瘦弱樣子(瘠),。肥的字,，象是富貴而快樂的人。有勁的字,，象是習(xí)武的人,。有嬌艷姿色的字，象是美女,。歪倒傾斜的字象是喝醉酒的仙人,。端莊秀麗的字，象是有禮儀修養(yǎng)的人,?！?/span>比如北宋時期書學(xué)理論家朱長文，在評論歐陽詢寫的《九成宮醴泉銘》碑文字體時說：“取細(xì)的與濃粗的中間體勢,，剛強(qiáng)有勁力而不屈從,。就象有正義的官員執(zhí)法一樣，當(dāng)面糾正缺點（面折）,，敢于在朝廷面前據(jù)理力爭而直諫錯對的風(fēng)范,。至于其點畫工整妙美而又意態(tài)精確，沒有可增加或減少的地方,！”清代學(xué)者張紳說：“古代人寫字，就象作文,，有(字法)字的體勢,，有（章法）所有字組合的書法結(jié)構(gòu)。有（篇法）全篇文字形成的方法,。全篇字的結(jié)構(gòu)必須首尾相接應(yīng),。”唐代書法家孫過庭說：“一個字的點畫是決定著一個字的規(guī)矩,。一個字的寫出,，是決定全篇書法的基本調(diào)子?！?/span>當(dāng)代文學(xué)家（劇作家）馬少波先生說：“書法不僅要有寫字的筆畫形象美觀,，還要具備作品思想內(nèi)容的高尚,。”書法理論學(xué)者華云說：“書法的章法就象戰(zhàn)爭中布置用兵的陣法,，陣容嚴(yán)謹(jǐn),，有雷厲風(fēng)行之勢。有著集體觀念出兵必勝之態(tài),。用書法的理論說就是有通篇一體的韻味,！全體結(jié)構(gòu)象是法律一樣，而書法點畫之美,，就象治理國家的法律條款,，字字有力，句句有理,。藏著威儀和表率作用,，令人有肅然起敬的風(fēng)度。所以有了楷書模范的說法了,。而其書法的內(nèi)涵和字形的結(jié)合,，它的韻美就象是悅耳音樂一樣，撥動著欣賞者的心弦,。有著深厚的底蘊(yùn),，有著動人的感染力。通篇字的筆畫力度象武術(shù)者的功夫,，功底深厚而又扎實,。而她的柔性美，就象太極拳一樣藏著精氣一體的內(nèi)力,，外柔而且內(nèi)剛,。最關(guān)鍵的是楷書的方正透露著光明，不含瑕疵,，就象肩負(fù)正義的豪杰,，胸懷的遠(yuǎn)大而精神永遠(yuǎn)不會衰竭！其作品清新,，就象春天的巍峨山峰,，出現(xiàn)初綠的景色而奇妙壯觀！浩空遼闊無邊無際,，有令人欣賞而受啟發(fā)的奇特美好,，這才是有端莊如楷模之藝術(shù)天地啊,！”
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