法則一：寫(xiě)字要端莊平靜而重心準(zhǔn)立。

晉代書(shū)法家王羲之說(shuō)：“凡是寫(xiě)字貴在平正安穩(wěn),，首先是用筆的巧妙,。有向下的筆勢(shì)，也有向上的筆勢(shì),。有傾向一邊的筆畫(huà),，也有歪而不正的筆畫(huà)；還有斜著的,；從整篇看,，有小的字也有大的字。有（長(zhǎng)）高一些的字,；也有(短)矮一些的字,。

明代書(shū)法家項(xiàng)穆說(shuō)：“書(shū)法有三個(gè)要注意的地方：初學(xué)寫(xiě)字時(shí)要注意防止不均勻和傾斜，繼續(xù)學(xué)下去后知道了寫(xiě)字的規(guī)矩,，就要防止筆畫(huà)與字體的不靈活或者出現(xiàn)呆滯現(xiàn)象,。最終學(xué)的熟練后，要防止任意的狂涂亂造的怪現(xiàn)象和不守規(guī)矩的俗氣,。

法則二：字體形象舒服而上下平穩(wěn),。

唐代大書(shū)法家歐陽(yáng)詢說(shuō)：“字的結(jié)構(gòu)有上下兩部分的，大多是（惟上重下）就是以上面為中心,，而重在下面,。上面輕的如頭上頂戴著裝飾物，如：疊,、警,、聲之類的字就是代表。書(shū)論《八決》里所說(shuō)的如：人體長(zhǎng)得均稱,，上下比例協(xié)調(diào),。又不那么頭輕尾重，頭小尾大的,。

唐代書(shū)法家顏真卿說(shuō)：“想寫(xiě)字先要預(yù)先心里想好字的形象,，布置的筆畫(huà)讓它們平正穩(wěn)妥，或者有意外生出的體勢(shì),。令其有異樣的美感才是巧妙的書(shū)法,。”

王羲之說(shuō)：“寫(xiě)字的形象與氣勢(shì)不能上面寬而下面窄,，如果這樣重與輕顯得不相配,。字畫(huà)和字間的空白布置應(yīng)該遠(yuǎn)近均稱,，上下合適。自然就會(huì)平穩(wěn)起來(lái),。

法則三：寫(xiě)字連續(xù)不同而有所變化,。

王羲之說(shuō)：“兩個(gè)字合為一體的，重復(fù)的不要太長(zhǎng),，單形的不要太小,，有夾裹形體的不要太大。雖然筆畫(huà)很密,，安排好了,，看起來(lái)確勝過(guò)筆畫(huà)稀蔬的。矮短的字勝過(guò)高長(zhǎng)的字,。如果是寫(xiě)一張的書(shū)法,，須要字字有意境上的區(qū)別，避免有雷同的跡象,。

唐代書(shū)法理論家孫過(guò)庭說(shuō)：“在有很多筆畫(huà)同時(shí)使用時(shí)，其形狀各有不同的地方,。很多點(diǎn)畫(huà)齊放在一起,，體勢(shì)互相沖突違背。（如蒸字下面的四點(diǎn)水的體勢(shì)就是這樣）”

法規(guī)四：字的輕重要平衡,，左右要均稱,。

歐陽(yáng)詢說(shuō)：“開(kāi)始學(xué)寫(xiě)字的人先要立意字的大體形象，橫評(píng)豎直的安排,。對(duì)于筆畫(huà)之間的空白安 排,，務(wù)必均勻整齊?！?/font>

元代書(shū)法家陳繹曾說(shuō)：“所有字的偏旁,，都要讓它們狹窄而長(zhǎng)，這樣右邊就有余地了,。在右邊的也是這樣,。觀察它們的輕重，使它們相符合而又相當(dāng)為最好,。就是說(shuō)大小輕重很平衡美觀,。”

法則五：疏密符合,，瘦硬得體,。

歐陽(yáng)詢說(shuō)：“四面安排均勻，八遍都具備所需,。短的長(zhǎng)的合乎法度,，（高的矮的比例恰當(dāng)）粗的細(xì)的字畫(huà)要折中適度。”

王羲之說(shuō)“要分配均勻點(diǎn)畫(huà),，遠(yuǎn)近互相需要,。象耕種時(shí)播種一樣的有條不紊。研究其精細(xì),，然后再調(diào)和筆墨,，讓筆的細(xì)鋒往來(lái)于紙上，疏密比較相符合,?！?/font>

法則六：書(shū)法格調(diào)統(tǒng)一，章法奇觀,。

唐代書(shū)法家孫過(guò)庭說(shuō)：“一個(gè)字的點(diǎn)畫(huà)是決定著一個(gè)字的規(guī)矩,。一個(gè)字的寫(xiě)出，是決定全篇書(shū)法的基本調(diào)子,?！?/font>

清代學(xué)者張紳說(shuō)：“古代人寫(xiě)字，就象作文,，有(字法)字的體勢(shì),，有（章法）所有字組合的書(shū)法結(jié)構(gòu)。有（篇法）全篇文字形成的方法,。全篇字的結(jié)構(gòu)必須首尾相接應(yīng),。”