古人在長期的書法實踐中摸索、總結(jié)了筆法的經(jīng)驗和方法,,例如:王羲之在《筆勢論十二章并序》之觀形章中說:“藏鋒者大”(落筆藏鋒勢大力大),、“側(cè)筆者乏”(側(cè)鋒易乏力),、“押筆者入”(取側(cè)勢而重按為押)。王羲之的這一論述,,是對中鋒用筆的詮釋,,在書法學(xué)習(xí)過程中還有很多筆法需要注意,今天鳳和老師就為大家總結(jié)以下幾個重要筆法: 一,、中鋒與側(cè)鋒 1,、中鋒:我們常說的中鋒用筆,是筆法中非常主要的用筆形式,。是指書寫時,,毛筆筆尖與行進(jìn)方向相反,并始終處于筆畫的中心位置,。中鋒寫出的筆畫一般較為對稱,,筆畫上下(或左右)邊緣線相對平滑。 中鋒橫 中鋒豎 2,、側(cè)鋒:側(cè)鋒是指筆鋒側(cè)著寫字,。側(cè)鋒書寫時,筆尖不落在筆畫正中央,,而是朝向筆畫的一條邊,,寫出來的筆畫邊緣線常常呈現(xiàn)鋸齒狀。側(cè)鋒一般上邊緣線光滑,,下邊緣線粗糙,。 側(cè)鋒錯誤示范: 二、藏鋒與露鋒 1,、藏鋒:是指在運(yùn)筆過程中,,起筆與收筆時將筆鋒藏進(jìn)筆畫之中,,不讓其外露的一種筆法。 (1)藏鋒起筆,,通常又叫逆鋒起筆,。即起筆時筆鋒的走向常與筆畫的走向相反,所謂“欲右先左”,、“欲下先上”就是這一意思,。實際運(yùn)筆時,它有一個轉(zhuǎn)折用鋒的過程,,為的是能保持中鋒行筆,。 (2)藏鋒收筆,通常又叫回鋒收筆,。即在收筆時,,通過轉(zhuǎn)折用鋒將筆鋒藏進(jìn)筆畫之中,如橫畫或垂露豎,。 2,、露鋒:是與藏鋒相對的另一種起收筆的方法,,是指在起、收筆時筆鋒的鋒穎外露,,不加掩飾,。如起筆時,筆鋒順鋒搭下,,直接轉(zhuǎn)入行筆,。收筆時,筆鋒自然離紙,。露鋒用筆的優(yōu)點(diǎn)是:流動感強(qiáng),,能顯示筆畫間的承接、呼應(yīng)關(guān)系,,而且行筆速度快,。所以,在行草書中經(jīng)常被書家采用,。 三,、方與圓 1、方筆:方筆是有棱角的筆畫,,一般下筆時切鋒直入,,在轉(zhuǎn)折角產(chǎn)生棱角,給人一種剛勁之氣,,險絕之美,。 2,、圓筆:圓筆是棱角不明顯或沒有棱角的筆畫。一般是下筆時藏鋒逆入,,給人一種渾圓之致,含蓄之美,。 四,、提與按 1、提筆:提筆是垂直方向向上用筆的動作,,使筆鋒接觸紙面由多變少,,筆畫由粗變細(xì)、由重到輕,。提起筆鋒用力要均衡,,不宜提得過快,否則會出現(xiàn)筆畫粗細(xì)不均勻,。 2,、按筆:按是指垂直方向向下用筆的動作,使筆鋒接觸紙面由少到多,、由輕到重,。按筆用力要均而穩(wěn),不可用力過猛或過快,。 五,、粗與細(xì) 筆畫粗主要特點(diǎn)是:豐滿、雄強(qiáng),、含蓄,。筆畫細(xì)主要特點(diǎn)是:勁健,、挺拔、險絕,。正如南北朝王僧虔在《筆意贊》中所言“粗不為重,細(xì)不為輕,。”這句話的意思是筆畫粗不一定凝重,,筆畫細(xì)不一定輕飄。筆畫的粗細(xì)要根據(jù)字的形態(tài)有不同的變化,。 六,、轉(zhuǎn)折 1,、轉(zhuǎn):是指圓轉(zhuǎn),,轉(zhuǎn)筆適用于各種書體,,篆書通常全用轉(zhuǎn)筆,,偶有摻入隸書筆意的篆書也有折筆。 2、折:筆鋒要屈曲,,就像折疊東西一樣,。隸書多用折法,,當(dāng)然也有轉(zhuǎn)法,但折法更重要,。不懂折法,,不足以言隸書。 七,、曲直 行筆角度的變化,、筆畫的走向在書法中稱為“曲直”,。小篆中運(yùn)用了大量平直的筆畫;隸書中也運(yùn)用了大量相對平直的筆畫,;大篆和行草則運(yùn)用了大量曲折的筆畫,;楷書特別是魏碑體運(yùn)用了大量斜向的筆畫。不同的書體,,曲直的運(yùn)用有所側(cè)重,。
|
|