《富春山居圖》是元代畫家黃公望的代表作,，是以浙江富春江為背景,，勾畫了江畔的秋色。

其實(shí)黃公望五十歲后才開始畫山水,，絕對(duì)屬于“大器晚成”型,。這幅《富春山居圖》創(chuàng)作前后費(fèi)時(shí)數(shù)年，最終在畫家八十多歲時(shí)才完成,。

這幅作品筆墨渾厚華滋,，丘壑嚴(yán)謹(jǐn)，畫面用墨淡雅,，山和水的布置疏密得當(dāng),，墨色濃淡干濕并用，極富于變化,。

今天整理了黃公望在《富春山居圖》中使用的繪畫技法,，趕快來看看吧！

平頂松畫法

松樹按其形狀可分平頂,、直頂,、馬尾松三類。

中國畫中平頂松多于直頂松,，出現(xiàn)在《富春山居圖》畫幅中央部分的,，就是典型的平頂松。其松針雖與扇形松針有區(qū)別,，但仍需依托扇形松針的組構(gòu)加以理解,。畫松步驟也如畫其他點(diǎn)葉樹，只不過勾松針的點(diǎn)筆排列有一些特別的變化,。

類荷葉皴畫法

荷葉皴,，顧名思義,，形如荷葉的筋脈，皴筆以主石脈為中心,，由上而下向兩邊延展,。江南多雨潮濕，經(jīng)雨水長期沖刷后形成了深刻堅(jiān)硬的土質(zhì)裂痕,。這是畫家由自然景物中捕捉到的又一適宜表現(xiàn)江南山石的皴法,。

長披麻皴畫法

《富春山居圖》一向是山水畫長披麻皴的經(jīng)典教材。長披麻皴適合土山多林的地帶,，筆性活潑易舒展,，更符合江南水鄉(xiāng)一帶的山石體貌。黃公望常準(zhǔn)確而精彩地捕捉到了富春江沿江的秀麗山河,，不得不說,，長披麻皴的技法此功不可沒。

黃公望寫山水訣

1,、近代作畫。多宗董源李成二家,。筆法樹石,。各不相似。學(xué)者當(dāng)盡心焉,。

2,、樹要四面?zhèn)樣懈膳c枝。蓋取其圓潤,。

3,、樹要有身分、畫家謂之紐子,。要折搭得中,。樹身各要有發(fā)生。

4,、樹要偃仰稀密相間,。有葉樹枝軟。面后皆有仰枝,。

黃公望《富春山居圖》局部

5,、畫石之法。先從淡墨起,?？筛目删取u用濃墨者為上,。

6,、石無十步真,。石看三面。用方圓之法,。須方多圓少,。

7、董源坡腳下多有碎石,。乃畫建康山勢,。董石謂之麻皮皴。坡腳先向筆畫邊皴起,。然后用淡墨破其深凹處,。著色不離乎此。石著色要重,。

8,、董源小山石。謂之礬頭,。山中有云氣,。此皆金陵山景。皴法要滲軟,。下有沙地,。用淡墨掃。屈曲為之,。再用淡墨破,。

董源《龍宿郊民圖》

黃公望《天池石壁圖》局部

9、山論三遠(yuǎn),。從下相連不斷,。謂之平遠(yuǎn)。從近隔開相對(duì),。謂之闊遠(yuǎn),。從山外遠(yuǎn)景。謂之高遠(yuǎn),。

10,、山水中用筆法。謂之筋骨相連,。有筆有墨之分,。用描處糊突其筆。謂之有墨,。水筆不動(dòng)描法,。謂之有筆。此畫家緊要處,。山石樹木皆用此,。

黃公望《富春山居圖》局部

11,、大概樹要填空。（去聲）小樹大樹,。一偃一仰,。向背濃淡。各不可相犯,。繁處間疏處,。須要得中。若畫得純熟,。自然筆法出現(xiàn),。

12、畫石之妙,。用藤黃水浸入墨筆,。自然潤色。不可用多,。多則要滯筆,。間用螺靑入墨亦妙。呉妝容易入眼,。便墨士氣,。

黃公望《丹崖玉樹圖》

13、皮袋中置描筆在內(nèi),?；蛴诤镁疤?。見樹有怪異,。便當(dāng)模寫記之。分外有發(fā)生之意,。登樓望空闊處氣韻,。看云采,。即是山頭景物,。李成郭煕。皆用此法,。郭煕畫石如云,。古人云。天開園畫者是也,。

14,、山水中惟水口最難畫。

15,、遠(yuǎn)水無痕,。遠(yuǎn)人無目,。

16、水出高源,。自上而下,。切不可斷脈。要取活流之源,。

17,、山頭要折搭轉(zhuǎn)換。山脈皆順,。此活法也,。眾峰如相揖遜。萬樹相從,。如大軍領(lǐng)卒,。森然有不可犯之色。此寫真山之形也,。

黃公望《淺絳山水圖》

18,、山坡中可以置屋舎。水中可置小艇,。從此有生氣,。山腰用云氣。見得山勢高不可測,。

19,、畫石之法。最要形象不悪,。石有三面,。或在上,。在左側(cè),。皆可為面。臨筆之際,。殆要取用,。

20、山下有水潭謂之瀬,。畫此甚存生意,。四邉?dòng)脴浯刂?/p>

21、畫一窠一石,。當(dāng)逸墨撇脫,。有士人家風(fēng)。纔多便入畫工之流矣,。

黃公望《九珠峰翠圖》局部

22,、或畫山水一幅,。先立題目。然后著筆,。若無題目,。便不成畫。更要記春夏秋冬景色,。春則萬物發(fā)生,。夏則樹木繁冗。秋則萬象粛殺,。冬則煙云黯淡,。天色模糊。能畫此者為上矣,。

23,、李成畫坡腳。須要數(shù)層,。取其濕厚,。米元章論李光丞有后代兒孫昌盛。果出為官者最多,。畫亦有風(fēng)水存焉,。

24、松樹不見根,。喩君子在野,。雑樹喩小人崢嶸之意。

25,、夏山欲雨,。要帶水筆。山上有石,。小塊堆其上,。謂之礬頭,。用水筆暈開,。加淡螺靑。又是一般秀潤,。畫不過意思而已,。

26、冬景借地為雪,。要薄粉暈山頭,。

黃公望《快雪時(shí)晴圖》

27、山水之法,。在乎臨機(jī)應(yīng)變,。先記皴法,。不雜布置。遠(yuǎn)近相映,。大概與寫字一般,。以熟為妙。紙上難畫,。絹上礬了好著筆,。好用顏色。易入眼,。先命題目,。此謂之上品。古人作畫,。胸次寛闊,。布景自然合古人意趣。畫法盡矣,。

黃公望《九峰雪霽圖》

28,、好絹用水噴濕。石上槌眼匾,。然后上幀子,。礬法春秋膠礬停。夏日膠多礬少,。冬天礬多膠少,。

29、著色螺靑拂石上,。藤黃入墨,。畫樹甚色潤好看。

30,、作畫只是個(gè)理字最緊要,。吳融詩云：良工善得丹靑理。

31,、作畫用墨最難,。但先用淡墨積。至可觀處,。然后用焦墨濃墨,。分出畦徑遠(yuǎn)近。故在生紙上有許多滋潤處,。李成惜墨如金是也,。

32、作畫大要，去邪甜俗頼四字,。

33,、山水之作，昉自漢唐,，古筆遺墨,，不復(fù)多見。米南宮評(píng)品稱董北苑無半點(diǎn)李成,、范寬俗氣,，一片江南景也。厥后僧巨然,、陸道士皆宗其法,，陸筆罕見，然筆往往有之,，亦有逼于董者,。其有學(xué)于然者曰：“江貫道用墨輕淡勻潔，林木樹葉,，排列珠琲,，宋人亦珍之，視然則大有徑庭矣,?！弊魃剿撸匾远瓰閹煼?，如吟詩之學(xué)杜也,。