字子久,，號一峰，又號大癡道人,，晚號井西道人,，江蘇常熟人，為“元四家”之冠,。他50歲左右開始從事繪畫,，山水師法董源、巨然,，能變其法,，自成一家。他善寫生，每逢出游,，便攜紙筆,，悉心觀察，得于心而形于筆,。所以他的畫,，渾樸自然，富于變化,。其山水畫分水墨和淺絳兩種,，又有使用新筆和禿筆的區(qū)別。多作披麻皴,，山頭常寫礬石,。淺絳法，是黃氏創(chuàng)造的,，在墨筆山水上略施赭色即成,，表現(xiàn)秋山或曉山特別適宜。黃氏作品傳世約十余件,，故宮,、南博均有收藏，其中最為著名的《富春山居圖卷》,，是他家居富春山多年觀察寫生的精妙之作,。此畫在明未經(jīng)火焚，救出后又被割裂,，其中一段現(xiàn)藏浙江省博物館,。
黃公望《丹崖玉樹圖》 軸／紙／墨筆 縱101.3厘米／橫43.8厘米 北京故宮博物院藏
仿黃公望石法
黃公望畫山石，采用披麻皴,，比之董,、巨更為松靈簡淡，山頭小石為礬頭,，這是江南土山的特點,。中側(cè)鋒并用，先勾輪廓,，再略加皴,、擦、染,。濃淡較隨意,，一般先著淡墨，逐步加深,；有時也可先勾濃墨再施淡筆,。分二至三遍畫成，要求達(dá)到松毛淳厚的藝術(shù)效果,。關(guān)鍵在行筆自然,，不能做作。
黃公望 石畫法《富春山居圖》(局部)
仿黃公望石法
仿黃公望樹法
黃公望樹法也是從董,、巨變化而出的,，極講究自然，穿插,、點劃者都很有變化,。寫干有高、低,、曲,、直、粗,、細(xì)之別,；畫葉則有介字點、個字點,、夾葉,、松針、橫,、豎,、圓混各點法，行筆與畫石一樣,，中,、側(cè)鋒并用，先出枝干,，后加點葉,。
黃公望 樹畫法《富春山居圖》(局部)
仿黃公望樹法
仿黃公望筆意·平遠(yuǎn)法
下圖為黃公望平遠(yuǎn)法，前景作坡樹釣艇,，中景虛處為水面,，實處為坡石，遠(yuǎn)山層層,，襯托其后,。由近及遠(yuǎn)，層次清晰,，境界開闊,。
黃公望《富春山居圖》（局部）
黃公望筆意·平遠(yuǎn)法
仿黃公望筆意·高遠(yuǎn)法
下圖為黃氏高遠(yuǎn)法，是他常見的畫法,，純用披麻皴作山巒,，山頭綴以礬石,，重重上疊，一層淡似一層,，最后反用較重之墨作遠(yuǎn)山,，僅露峰巔，既可托出前山,，在墨色上又與前景呼應(yīng),。這種畫法，對清初“四王”,，尤其是王時敏影響極大,。
黃公望 《水閣清幽圖》
黃公望筆意·高遠(yuǎn)法
《春曉》是黃氏畫法的出新，章法上采取平遠(yuǎn)和高遠(yuǎn)的結(jié)合,，以表現(xiàn)闊大雄壯的意境,。近景叢林，多用橫點,，蒼茫一片,，為黃氏之法。遠(yuǎn)處山巒也以披麻皴為主,，又混用了它法,。以淡赭寫抹遠(yuǎn)山，微染樹干,，使畫面產(chǎn)生了陽光初照之感,，這是淺絳山水的變法。
《春曉》參照黃公望法創(chuàng)作
