與工筆畫相對(duì)而言,，在中國(guó)畫中凡兼工帶寫、大寫意,、小寫意,、沒(méi)骨等畫法，都屬于寫意畫的范疇,。在寫意人物畫中以上兒種畫法都可以采用,，創(chuàng)作中要求筆墨活潑粗放、靈活灑脫,、簡(jiǎn)練概括,、縱橫自如、揮灑淋漓,、不拘泥細(xì)節(jié),，以強(qiáng)化、夸張的筆意把對(duì)象表現(xiàn)出來(lái),，寫意人物畫的大體步驟是：

1,、起稿、取勢(shì)

畫寫意人物畫多選用生宣紙,，而起稿多以“腹稿”(即畫前先在心中反復(fù)琢磨經(jīng)營(yíng)位置,，做到胸有成竹，畫時(shí)不用炭條,、鉛筆等起稿)直接在生宣紙上運(yùn)筆用墨,。初學(xué)者在落筆前把握不足可先在其他紙上多畫幾幅小草圖，研究一下布局,。也可以在宣紙上用木炭條輕輕地勾出大致輪廓,考慮整幅畫的構(gòu)成,，布置大的勢(shì)態(tài)，這樣畫起來(lái)就會(huì)心中有數(shù),，不至于無(wú)從下筆了,。(圖23)

圖先在宣紙上用木炭條或軟鉛筆，輕輕勾出大致輪廓，

2,、勾線,、定形

有了腹稿或簡(jiǎn)單勾出草圖后，先不要急于下筆,，還要凝神靜氣地醞釀-一下,，該如何把握要表現(xiàn)的人物的形態(tài)和神態(tài)。做到意在筆先,，方可以簡(jiǎn)練,、準(zhǔn)確、多變,、放縱的筆墨入畫,。(圖24)

一般勾線是用硬毫細(xì)筆,，先以中鋒運(yùn)筆,，定好主次,，先從人物的頭部入手,，將五官畫好,。從整體出發(fā),，頭部的前邊和高出的部位屬于實(shí),，低處和后邊屬于虛,，如鼻,、眼,、口部屬于實(shí)，頰,、耳,、頸部為虛，在筆墨上分出虛實(shí)來(lái),。為使線描渾厚豐滿,、分清主次關(guān)系，可在勾線時(shí)適當(dāng)輔以皴擦,，然后再利用指,、腕、肘之力,，改變筆鋒,，或側(cè)，或臥,，勾出身軀的動(dòng)態(tài),、和衣紋，根據(jù)不同的質(zhì)感,，如軟硬,、松緊,、薄厚等的變化，運(yùn)用輕重,、粗細(xì),、濃淡、干濕變化等不同的線形去刻畫,。以骨法用筆,，完成畫的整體.骨架”(圖25),。初學(xué)者在勾線時(shí)不要求快,，圖帥。要先工后寫,、先慢后快,、反復(fù)練習(xí)、循序漸進(jìn),。

在很大程度上,，墨線的功力取決.于運(yùn)筆之功，運(yùn)筆也體現(xiàn)出個(gè)人的藝術(shù)風(fēng)格,。

畫整身人物,，先用細(xì)筆中鋒勾臉,用筆穩(wěn)準(zhǔn)，有虛有實(shí),。然后,，用多面筆鋒勾衣服，暢馳,、多變,，掌握好轉(zhuǎn)折、起承,、提按,、徐疾，表現(xiàn)出衣服的質(zhì)感,可適當(dāng)使用皴擦,。

運(yùn)筆的方法是豐富多樣的,，其表現(xiàn)力，無(wú)窮無(wú)盡,。不同的筆法可以表現(xiàn)出不同的藝術(shù)效果,，如:形體的塑造和質(zhì)感的描繪，畫面的氣氛,、節(jié)奏,、韻律都離不開勾墨線時(shí)筆的運(yùn)用。勾線時(shí),，中鋒用筆效果比較渾厚,，不飄不浮,。側(cè)鋒用筆爽快、暢馳,、多變,。運(yùn)筆中要手腦并用，順鋒,、逆鋒,、滯筆、疾筆,、臥,、拖、頓,、挫等筆法相機(jī)使用,，會(huì)產(chǎn)生不同的效果。(圖26)

一般說(shuō)來(lái),，尖細(xì)筆鋒用來(lái)刻畫精細(xì)部分,，如面部。滯圓筆表現(xiàn)穩(wěn)定厚重的物體,，如樹,、石等。側(cè)扁筆鋒快速描繪流動(dòng)變化的形體與部位,，如衣服等,。落筆要注意到“意在筆先，順意運(yùn)筆,，拙中求巧,，枯潤(rùn)并舉，明處藏鋒,，暗部留筆”,。前人在用筆上已積累了極為豐富的經(jīng)驗(yàn),例如傳統(tǒng)人物畫中的“十八描”等，都可以讓我們從中得到啟示和借鑒,。

3,、著墨、著色

一旦畫的“骨架”定下來(lái),，下一步就是墨和色的運(yùn)用了,，如果說(shuō)線是“骨架”，那么墨和色就是血肉”,。用墨用色時(shí)的濃淡干濕變化,，要根據(jù)物象本身的固有色和畫家對(duì)物象的理解這兩個(gè)方面的因素來(lái)決定(圖27)。只渲染固有色會(huì)使畫面顯得刻板無(wú)味,，而一味 憑畫家想當(dāng)然去涂抹,，又會(huì)令人匪夷所思,、不知所云。

在運(yùn)用墨色時(shí),，-一般是先墨后色,，但在寫意畫中不是絕對(duì)的，可以靈活掌握,，亦可先色后墨,，于是便有用色破墨，用墨破色等不同方法,。寫意畫中墨法與.色法結(jié)合得好與壞,，全在用水是否得當(dāng)。古人講墨法妙在用水,墨色溶于清水,，遇水?dāng)U散,、滲洇，表現(xiàn)出墨彩紛陳,、神韻奇絕的效果。

黃賓虹就說(shuō)過(guò)“墨法之外,，當(dāng)立水法”,。(圖28. 29寫意人物畫步驟著墨、著色示意圖見下頁(yè))

用墨用色的過(guò)程中,，要注意石色與墨不宜調(diào)在一一起,， 而草色比較容易和墨調(diào)在一起， 能保持墨色的光潔,，不膩不燥,。石色的覆蓋力強(qiáng)、不透明,，可以用來(lái)破量,，使其附在墨色之上，鮮亮奪目,，使墨色生輝,。在寫意人物畫中一般以墨為主，以色為輔,，設(shè)色用色多為輔助墨之不足或更有助于墨韻的發(fā)揮,。(圖30)

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