一,、魚類繪畫概述

人類的發(fā)展與魚類有著十分密切的關(guān)系,。人類最初的社會活動便是狩獵和捕　魚。所以在我國傳統(tǒng)文化中,，魚是吉祥的象征,。魚的形態(tài)是美麗的,，所以魚又代表著美好和幸福；魚在水中優(yōu)哉游哉地嬉戲,，所以魚又蘊含著歡樂和自由之意,；游魚與“有余”諧音，所以魚又喻示著富足,。

在當(dāng)代,，有很多以畫魚而得名的畫家,，有不少山水、人物畫家也涉獵魚類題材的創(chuàng)作,。一部分兒童和老年人學(xué)習(xí)國畫,，也都從畫魚開始入手。同時,，廣大書畫愛好者,、收藏家也都格外青睞魚類題材的國畫作品。從中可以看出,，魚畫有著廣泛的群眾基礎(chǔ),，深受人們的喜愛。

馮增木《春風(fēng)得意》

馮增木,，1950年生于山東泰安,。中國工藝美術(shù)學(xué)會理事、中國王羲之書畫藝術(shù)研究院執(zhí)行院長兼山東分院院長,、山東省美術(shù)家協(xié)會會員,、山東省工藝美術(shù)協(xié)會常務(wù)理事、山東當(dāng)代花鳥畫院副院長,、山東畫院高級畫師,。出版有《馮增木畫集》《馮增木畫魚專輯》《馮增木國畫選》等

技法探索 | 寫意鯉魚畫法（二）

二、畫魚的毛筆選擇

畫魚所用的毛筆應(yīng)專門選購或定制,。畫魚的軀干一般選用兼毫斗筆或羊毫加健斗筆,。可根據(jù)魚的體形大小來選擇毛筆的型號,。畫魚常用的斗筆宜選擇口徑1.8厘米,、鋒長6厘米者，可作長度在30至40厘米的魚,。畫較大的魚可選用大一點的斗筆,，畫小一點的魚則選用小號斗筆?？趶皆?至1.2厘米之間,、鋒長在4.5至5厘米之間的狼毫筆或大號蘭竹筆,，適用于畫腮鰭、腹鰭,、臀鰭和魚嘴,。硬毫長鋒勾線筆可用于勾魚鱗，舊狼毫禿筆可用于焦墨勾脊鰭,。

三,、側(cè)視鯉魚畫法

側(cè)視鯉魚畫法共有四種，也可以將其視為四種姿態(tài),，即“左朝向上擺尾姿態(tài)”“左朝向下擺尾姿態(tài)”“右朝向上擺尾姿態(tài)”和“右朝向下擺尾姿態(tài)”,。前兩種為正手畫法，后兩種為反手畫法,。

（一）左朝向上擺尾姿態(tài)畫法

畫魚之前,，先將毛筆在清水中浸透備用。以含水的斗筆（含水量要適中,，不宜太飽或太渴）蘸少許墨汁,，在調(diào)色盤中調(diào)試。調(diào)墨的方法是：將筆鋒中的濃墨在調(diào)色盤口沿上刮出并再吸入筆中,，反復(fù)進(jìn)行幾次,，使墨與筆中所含的水相融合，令筆鋒尖部的墨色向筆鋒根部漸淡,。如果墨色沒有預(yù)想的濃度,，可再在筆尖上蘸少許墨繼續(xù)調(diào)試。下筆之前,，先在廢紙上試筆,，觀察墨色調(diào)試得是否均勻。如果不理想,，再重新調(diào)試,。

步驟一：掌心向下執(zhí)筆，臥鋒落紙,，向右上方運筆,，并在運筆的過程中將筆鋒緩緩提起，將臥鋒用筆在逐漸提筆的過程中轉(zhuǎn)換為中鋒用筆,，使筆觸逐漸變細(xì)并拖出尾柄,。隨即勾出尾鰭的一半。之后再加一筆,，勾出尾鰭的另一半,。

技法探索 | 寫意鯉魚畫法（三）

步驟二：以中鋒勾出魚的頭部，點出兩眼,，并畫出腹鰭和臀鰭,。（見圖一,、圖二） 

步驟三：換蘭竹筆畫出魚的兩個腮鰭，再畫出魚嘴和魚須,。畫腮鰭時,，以筆鋒對準(zhǔn)魚頭的腮部以臥鋒落紙，同時使筆鋒向外撇出,。

步驟四：以勾線筆調(diào)淡墨勾出魚鱗,。由魚的頭部以下部位開始至魚的尾柄部位，自右上往左下勾出等距離的十幾條線,，再以交叉形式復(fù)勾一遍,。待墨色呈半干之際，在魚的背部以焦墨勾出脊鰭,。

（二）左朝向下擺尾姿態(tài)畫法

掌心向下執(zhí)筆,，筆鋒向左上方臥鋒落紙,，并向右下方弧形運筆,。在運筆的過程中，要使筆管向右下方旋轉(zhuǎn),，并逐漸使臥鋒轉(zhuǎn)換為中鋒用筆,，拖出尾柄后收筆，再順勢以中鋒分兩筆畫出尾鰭,。

技法探索 | 寫意鯉魚畫法（四）

（三）右朝向上擺尾姿態(tài)畫法

畫右朝向姿態(tài)時需要運用反手畫法,。這種畫法與畫左朝向姿態(tài)相比難度要大一些。右朝向上擺尾姿態(tài)的具體畫法是：掌心向下執(zhí)筆,，筆鋒向右,，臥鋒落紙，向左下方運筆,，并提筆轉(zhuǎn)為中鋒用筆,，隨即畫出尾鰭、腹鰭和臀鰭,，再畫出頭部與眼睛,。換蘭竹筆畫出腮鰭。將紙順時針調(diào)轉(zhuǎn)90度,，使魚頭向下,，畫出魚嘴和須。最后畫出魚鱗和脊鰭,。

（四）右朝向下擺尾姿態(tài)畫法

掌心向下執(zhí)筆,，筆鋒向右，臥鋒落紙,，向右下方運筆,，略使筆管旋轉(zhuǎn)并轉(zhuǎn)換為中鋒用筆,。之后的步驟與右朝向上擺尾姿態(tài)畫法相同。

四,、俯視鯉魚畫法

俯視鯉魚畫法的特點是魚的軀干由兩筆組成,。我們可以將其稱之為“雙面魚”。此種畫法所表現(xiàn)的鯉魚顯得更加圓潤,、飽滿,，富有質(zhì)感和觀賞性。

俯視鯉魚的畫法同樣有四種姿態(tài),。其中,，左朝向姿態(tài)畫法（正手畫法）比較好掌握，右朝向姿態(tài)畫法（反手畫法）的難度要比側(cè)視鯉魚畫法的難度更大一些,。

技法探索 | 寫意鯉魚畫法（五）

（一）左朝向上擺尾姿態(tài)畫法

以畫側(cè)視鯉魚的方法畫出第一筆,，即魚的軀干。注意行筆時要畫得比側(cè)視鯉魚略長一些,。之后掌心向上執(zhí)筆,，畫出軀干的第二筆，同時畫出兩個腹鰭和一個臀鰭,。之后的步驟基本與側(cè)視鯉魚畫法相同,。最后以焦墨勾出脊鰭。脊鰭的位置應(yīng)在兩面軀干的中間結(jié)合部位,。

（二）右朝向上擺尾姿態(tài)畫法

以畫側(cè)視鯉魚的方法反手畫出魚軀干的第一筆,，再反手畫出相對的第二筆。因反手畫第二筆較難操作,，可將紙翻轉(zhuǎn)過來,，從紙的背面以正手畫法畫出第二筆。然后將紙翻轉(zhuǎn)回來,，完成之后的步驟,。之后的步驟與左朝向上擺尾姿態(tài)畫法相同。

（三）左朝向下擺尾姿態(tài)與右朝向下擺尾姿態(tài)畫法

俯視左朝向下擺尾姿態(tài)畫法可參照側(cè)視左朝向下擺尾姿態(tài)畫法進(jìn)行,，只是在軀干部分要多畫一筆,。（見圖三）俯視右朝向下擺尾姿態(tài)畫法，其第一筆可參照側(cè)視右朝向下擺尾姿態(tài)畫法進(jìn)行,，其第二筆也可以在紙的反面以正手畫法完成,。之后的步驟與上述俯視鯉魚畫法相同。

技法探索 | 寫意鯉魚畫法（六）

五,、畫魚時應(yīng)注意的問題

　　（一）用墨問題

筆墨是構(gòu)成中國畫的基本要素,。用筆指勾、擦,、皴,、點等,，用墨指烘、染,、破,、積等。畫魚主要以墨為主,、以線為輔,。

要讓繪出的魚顯得圓潤而富有質(zhì)感，關(guān)鍵在于用墨,。用墨的關(guān)鍵又在于墨與水的調(diào)制與融合,。圖一屬于調(diào)墨不勻便下筆的情況。筆鋒中的水分融進(jìn)的墨較少,，便達(dá)不到預(yù)期的墨色效果,。遇到這種情況，在下筆之前應(yīng)再蘸少許濃墨進(jìn)行調(diào)試,。圖二屬于調(diào)墨過度的情況,。假如筆鋒根部的水分都融入了墨色，所形成的畫面會缺乏由濃漸淡的墨色效果,，魚會失去應(yīng)有的質(zhì)感,。遇到這種情況，應(yīng)在筆鋒根部吸入清水后再進(jìn)行調(diào)試,。圖三屬于用墨過于干枯的情況。畫魚時適當(dāng)運用枯筆飛白能展現(xiàn)出墨分五色的效果,。在一幅作品中,，一兩條魚有些枯筆是可以的；但每條魚都運用枯筆描繪的話,，畫面會顯得過燥,。圖四屬于筆中的水分過飽的情況。水分雖然可以使墨色展現(xiàn)出濃淡變化,，但浸潤太甚就會失筆失形,。畫魚要注意控制筆中的含水量，同時還應(yīng)根據(jù)所用畫紙質(zhì)地的厚薄及吸水程度來進(jìn)行針對性的調(diào)試,。

畫完一條魚后,，筆中所含墨的濃度和水分已減半。所以畫下一條魚前,，要先用筆吸入清水,，然后蘸少許濃墨,，待調(diào)試完成后再下筆,。畫一條魚的用墨有濃淡之分,，而一幅畫中的幾條魚也要在整體上展現(xiàn)出濃淡的區(qū)別,。其中，濃者可不厭其濃,，淡者亦不厭其淡,。如要畫兩條或三條疊在一起的魚，在用墨上一般應(yīng)遵循前深后淺的原則,。畫時應(yīng)先畫墨色深的魚,，再趁墨未干之際畫后邊墨色淺一些的魚。

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六,、勾鱗應(yīng)注意的問題

勾鱗要掌握好時機(jī),，未必畫一條魚就勾一條魚的鱗。一般是畫完幾條魚后再一起勾鱗,。待畫好的魚稍晾片刻,，在墨色沉穩(wěn)而水分未干之際勾鱗，從而達(dá)到以淡破濃的效果,。

勾鱗的線條不可太直,，宜稍有弧度，并排列均勻,。兩排線條的交叉角度要適中,，使之形成菱形狀（見圖一）。勾鱗要用較淡的墨,?？筛鶕?jù)畫魚用墨的深淺程度進(jìn)行調(diào)制，深者稍深一點,，淺者更淺一些,。

勾鱗的線條不宜排列得太稀或太密，勾出的鱗片不可呈方形,，也不要勾成太長的菱形,。

勾鱗的用墨宜與畫魚的用墨相輔相成，不可太淡或太濃,。勾鱗不要等魚軀干的墨色干后再勾,，否則會與魚身脫節(jié)，顯得呆板,、滯澀,。圖三右上方的魚，其勾鱗的用墨太淡,，魚腹處的魚鱗很不明顯,，效果欠佳。圖三左側(cè)的魚，其勾鱗用墨太濃,，勾出的魚鱗顯得太“跳”,，效果亦不佳。圖三下方的魚是在墨干后才進(jìn)行勾鱗的,，其以淡破濃的效果（即墨濃處的白痕）便沒有了,。

技法探索 | 寫意鯉魚畫法（八）

七、畫魚的朝向,、態(tài)勢和大小的變化

畫魚的朝向是指在作畫時魚頭部位所沖的大致方向,。同一大致朝向的魚可以在畫面中表現(xiàn)出多種朝向變化。如左朝向的魚可以是左下方或正下方朝向,，也可以是左上方或正上方朝向,。畫魚時為了便于下筆順手，需要隨時調(diào)整紙的方位,。要注意的是,，魚腹朝上是畫魚之大忌。（圖一,、圖二為左朝向和右朝向的魚的不同朝向變化）

魚的態(tài)勢表現(xiàn)可以有諸如或俯或仰,、或直或彎的變化。作畫時可根據(jù)章法的需要設(shè)計魚態(tài)勢的變化,，如左朝向上擺尾畫法的變化和左朝向下擺尾畫法的變化,。

畫魚的大小無定論，可根據(jù)創(chuàng)作的需要和紙張尺幅的大小來決定每條魚的大小,，其中也有一定的規(guī)律可循,。四尺三開的作品，每條魚的長度為30厘米左右,；四尺對開的斗方作品,，每條魚的長度為35厘米左右；四尺整幅的作品,，每條魚的長度為40厘米左右；六尺整幅的作品,，每條魚的長度在45至50厘米之間,。我們也可視作品繪魚數(shù)量的多少來決定每條魚的大小。畫魚大者可達(dá)1米以上,，小者可僅10厘米左右,。