線條運(yùn)筆主要有“中鋒”和“偏鋒”,。所謂“中鋒”，指運(yùn)筆過程中筆鋒始終保持正中部位,；“偏鋒”就是筆鋒在線條的一側(cè)運(yùn)行。中鋒渾厚沉著,，偏鋒勁利且多變化。線條運(yùn)筆要講究起筆,、行筆、收筆，雖然不等于書法的運(yùn)筆要求,，但要具有“寫”的意味。要有“積點(diǎn)成線”的意識(shí),，宜慢不宜快、快則易浮易飄,；易毛不易光,，光則易薄易平,。

元-黃公望 山水

“點(diǎn)”因形得名,，要求是要得力得氣,。運(yùn)筆應(yīng)以中鋒為主,，一氣呵成，筆筆清晰而又氣脈相貫,；疏密聚散最為關(guān)鍵,，既要渾成一體，又要錯(cuò)落有致,。其中圓點(diǎn)和散筆點(diǎn)易見的毛病是蜻蜓點(diǎn)水,，特別是在生宣紙上,，往往誤認(rèn)為運(yùn)筆重了會(huì)滲化成模糊一片,，其實(shí)正相反，越著力越不易滲化,，越輕則水份浮在表面越容易滲化。因此點(diǎn)的運(yùn)筆最要著力,，同時(shí)運(yùn)筆速度要適當(dāng)加快,。

清-龔賢 山水

現(xiàn)代-黃賓虹 山水

塊面的表現(xiàn)十分豐富,，它和點(diǎn)、線共同組合成寫意山水畫的基本“另件”,，而且比點(diǎn)線更具現(xiàn)代感。塊面應(yīng)該位點(diǎn),、線的延伸和擴(kuò)大，因此它同點(diǎn),、線一樣,，要注重運(yùn)筆，最忌平涂,。塊面的運(yùn)筆要有氣勢,，才能生動(dòng),；只有“見筆”才不會(huì)疲軟,。同時(shí)，塊面的運(yùn)用最能體現(xiàn)“墨分五色”的功能,。

現(xiàn)代-李可染 山水

傳統(tǒng)的皴法名目繁多，大體上南派有披麻,、卷云,、牛毛、折帶等,，北派以刮鐵、斧劈為主,。各種皴法的運(yùn)筆各有要求，必須詳加辨析,。皴法是點(diǎn),、線、面的運(yùn)筆和用墨的綜合表現(xiàn),，而且又是刻畫山石形象的主要手段,，因此在山水畫技法中，它占據(jù)著極為重要的位置,。皴法主要是運(yùn)筆的組合問題，比如牛毛皴,，既要一筆一筆折得開，又要一筆一筆氣脈相連,；既不能過多交搭,，又要顯得緊密。運(yùn)筆的輕重,、快慢，節(jié)奏,、力度，多是在一定的組合之中完成的,。

折帶皴

   斧劈皴

筆墨是運(yùn)筆和用墨的合稱，運(yùn)筆得法而墨色活潑才稱“有筆有墨”,。運(yùn)筆用墨要能相輔相成，水是很重要的因素,。運(yùn)筆求蒼勁，水分不可過多,；墨色要鮮活，水分不可太少,，這是一對矛盾，要能調(diào)和它,，才算“得筆墨”。

 近代-黃賓虹

運(yùn)筆見“筆勢”,，要立足在筆法的基礎(chǔ)上，筆勢是運(yùn)筆的氣勢所在,，運(yùn)筆要見氣勢，遲疑緩滯是不行的,，必須要肯定要迅疾且要連貫。因此運(yùn)筆時(shí)要胸有成竹,，在力度中加快速度，能一氣呵成,。

 清-石濤

運(yùn)筆而能得力，就是“筆力”的體現(xiàn),。這個(gè)“力”的體現(xiàn)大致包括了三個(gè)過程：首先，要能控制住手里的這支筆，該粗則粗,，欲毛則毛,；再者，筆法了然于胸又能發(fā)端于筆,，起訖頓挫之中濃淡得宜；然后,，賦予筆墨以性情,，是勁健、是秀媚,、是渾厚、是飄逸,。至此，則筆力自然流露,。

現(xiàn)代-關(guān)山月'

“生發(fā)”在山水畫中很重要。一是筆墨上的生發(fā),，一是章法上的生發(fā),。筆墨上的生發(fā)貴在運(yùn)筆緊湊,，前一筆生發(fā)后一筆,。它表現(xiàn)在形體上，如松樹,，大干上生發(fā)枝干,，枝干上生發(fā)小枝,，要合理,；墨色上過度也要自然得體，不可突然濃突然淡,，章法上的經(jīng)營位置,，也要有它的合理性,，樹木長在何處，泉水從哪里流出,，都不可隨意安置。

現(xiàn)代-宋文治

前面說了生發(fā),，這里再說“避讓”,。有生發(fā)必有避讓，懂得避讓,，才能使筆墨順暢，才能使畫面氣脈通暢,。比如，一幅畫畫完以后的題款位置,，往往是要斟酌再三的，萬萬不可見空就題,，這里考慮的就是避讓問題,，題款得宜可以提醒畫面,，反之則迫塞畫面。

現(xiàn)代-錢松喦

“明暗”是西畫術(shù)語,，國畫成為“陰陽”,，指的是光的分布所產(chǎn)生的現(xiàn)象,。山水畫中的皴法除了描繪土、石的紋理之外,，所謂“石分三面”表現(xiàn)它的向背之外，同時(shí)也是在表現(xiàn)“明暗”,。此外,，更直接的是用墨色（也可用其它顏色）來表現(xiàn)明暗,，以加強(qiáng)它的空間感,。

 現(xiàn)代- 賈又福

山水畫的“筆意”很有代表性，比如“蒼勁”,、“渾厚”、“秀逸”等等,。要追求其意，一是運(yùn)筆要有力,；二是運(yùn)筆要毛要澀，避免光結(jié)避免浮滑,；三是筆頭里的水分不能過多,，墨色略干為宜。如此而成的點(diǎn),、線才有希望接近“蒼勁”,。要完全達(dá)到它的筆意,，除了技巧之外,，還須一個(gè)“意在筆先”的感覺所在。

現(xiàn)代- 張仃

所謂“滋潤”也是技巧與意識(shí)相融合的一種筆意?！白虧櫋钡墓P意，筆頭里要有適量的水份,，沒有水份則干，就無從談起“滋潤”了,。要留心的是“潤”要與“濫”相區(qū)分,，兩者之間僅一步之遙，“潤”有筆而“濫”無筆,，這是所謂“滋潤”的基本狀況,。

現(xiàn)代-宋雨桂

渲染大致上有“鋪染”和“點(diǎn)染”兩種基本手法,。

 “鋪染”是鋪開筆頭，盡可能地大面積接觸紙面,，“點(diǎn)染”是“點(diǎn)”的放大。渲染一般先從“鋪染”開始,，從淡墨或淡色入手，先鋪上一層,，然后乘濕用略濃的墨或色加染,。加染時(shí)可“鋪染”也可“點(diǎn)染”,。可以反復(fù)多次,，只要不膩不結(jié)。無論“鋪染”還是“點(diǎn)染”都應(yīng)該適當(dāng)見筆,。

現(xiàn)代-吳湖帆

“破墨法”有以濃墨破淡墨或以淡墨破濃墨兩種。破墨法一定要乘濕時(shí)完成，也可用于以墨破色,，或以色破墨。

 近代- 張大千

“積墨法”即墨色層層相積,。積墨法一般只用在點(diǎn)、線的層層復(fù)加之中,，而且必須遵循淡到濃這一過程。一般大的墨塊不用積墨法,，因?yàn)槟镉心z，大面積的墨塊復(fù)加以后,，膠水會(huì)將后加的筆痕并掉，成為模糊一片,。

近代-齊白石

山水畫的“開合”是經(jīng)營位置的手法之一，“開”是推開,，分開層次的意思,，“合”是合攏的意思,。就整個(gè)章法來說,，是大開合,，比如“一層地,、二層樹,、三層天”的“三疊式”就是兩個(gè)大開合,。“兩段”式章法也是一個(gè)大開合,。就局部來說，還有很多小開合,。

現(xiàn)代-傅抱石

一幅好的寫意山水畫總會(huì)有這樣或那樣的地方打動(dòng)欣賞者。章法上的氣勢就很容易先聲奪人,。“勢”可取橫勢,、斜勢、縱勢等等,。復(fù)雜一些的還有縱向“S”形、橫向“S”形,、“Z”字形、交叉形以及它們之間的組合,，都能構(gòu)成各自章法上的氣勢。當(dāng)然,，在定“勢”的當(dāng)中應(yīng)該有變化，比如大的橫勢中應(yīng)該有適當(dāng)?shù)男眲萆踔量v勢,，以求變化而能增強(qiáng)其勢,。寫意山水畫的章法布局,，唯能“識(shí)勢”，才能“取勢”,。

現(xiàn)代-陸儼少

重磅推薦：“書圣”王羲之創(chuàng)作《蘭亭序》專用筆-鼠須筆，行筆純凈流暢,，寫出的字以柔帶剛。王羲之在《筆經(jīng)》里也說“世傳張芝,、鐘繇用鼠須筆，筆鋒強(qiáng)勁有鋒芒,，鼠須用未必能佳，甚難得”,。不愧是中國毛筆精品中的精品,。