四,、全文字數(shù)：（寫大概字數(shù)）五,、簡介：簡介很重要，務必盡量吸引讀者,，讓讀者有一種想看的沖動（一個新文的整體的故事梗概,，簡寫故事的大致資料，寫清晰主線,。）（這細節(jié)大家寫清楚，寫文時候看大綱能夠一目了然,，不容易偏題）第一,、體材：玄幻,，武俠，科幻,，幻想,，軍事，yy第二,、主題：主要情節(jié)資料,，說明什么？內涵環(huán)境地理：哪個世界環(huán)境，如是異時空需要說明,，什么地名,，越后面越遠，供人物移動使用,。第六,、主角設定(正面主角、反面主角,、中間主角和閑雜職業(yè))1.姓名：性別,，年齡，性格,，語言風格，初始技能,，后學習技能,。n.姓名：性別，年齡,，性格,，語言風格，初始技能,，后學習技能,。1.技能名稱：學習過程，使用動作,，效果,，優(yōu)點描述，缺點描述,。1.道具名稱：尺寸，外型,，重量,，主要功能所在位置，特殊效果,，制造成,。第八、情節(jié)設定(最簡潔的一句話介紹整個情節(jié))第十,、章節(jié)情節(jié)簡述(200-500字說明全節(jié)資料)1.組隊拼寫流程：主題提出-》情節(jié)規(guī)劃-》初建提綱-》創(chuàng)意補充-》情節(jié)補充-》確立提綱-》包干分配-》回稿審核-》章節(jié)修改-》思路調整-》回稿修正-》拼接潤色-》漏洞群修-》發(fā)布計劃,；2.閱讀全文,，風格及語言修改，必須由同一人完成,；3.如需要他人續(xù)稿填坑,，需供給需續(xù)稿部分的詳細提綱和思路的，并保留續(xù)稿者個人標記,；4.留伏筆或新的思路,，需在節(jié)末注明，利于后文編寫,；5.若單節(jié)審核,，由原作者修改，需要寫詳細書評,，優(yōu)缺點,。6.留個人標記：作者：xx續(xù)貂(續(xù)貂：意指狗尾續(xù)貂，對前文原作者的尊重,。)公子羽，古龍武俠小說《天涯明月刀》中的反派神秘人物,，公子羽這三個字本身就仿佛有種令人懾服的力量,，今日之江湖是公子羽的天下，他寫出江湖名人榜,，他建立的組織里,，幾乎已將江湖中所有的刺客和兇手全部網(wǎng)羅,，普天之下，僅有一個人有這種力量,。他不可是天皇貴胄,，又是「天下第一名俠」沈浪的惟一傳人；不可是文采風流的名公子,，又是武功高絕的大俠客,！可是同時他也有罪惡和暴力，但他不喜歡殺人,，他的一生中,，從未親手殺過人！任何不重視他的人，保證都會得到適當?shù)膽土P,。他從來不輕視敵人,，他的分析和確定永遠正確。他對敵人的了解,，也許比那個人自我更深刻,。所以他成功了，他的成功絕不是因為幸運,。江湖以十年劃分，第一個十年是沈浪的時代,，第二個十年李尋歡縱橫天下,，第三個十年屬于葉開，而最近十年是公子羽的天下,。他不可是天潢貴胄,，又是沈浪的唯一傳人，不可是文采風流的名公子,，又是武功高絕的大俠客,，在江湖中占有著巨大財富和無上權威。公子羽的武功不但已無堅不摧,，并且己無懈可擊,。傳聞普天之下，也許已僅有兩樣東西能對付他,，一樣是天下第一暗器「孔雀翎」，還有一樣是《天地交征陰陽大悲賦》,。除了歷史悠久的「七大劍派」和「丐幫」外,，江湖中其他三十九個勢力最龐大的組織,，至少有半和公子羽有極密切的關系，其中至少有八九個是由公子羽暗中統(tǒng)轄的,。江湖中的一流高手,，被他收買了的更不知有多少，他貼身的護衛(wèi)中,，有五大高手,，就是以琴棋書畫劍為名的，俞琴,、顧棋,、唐詩、吳畫,、蕭劍,，武功深不可測。公子羽的容貌看上去卻是老人,，據(jù)說是因為欲望太多而老的得快,，有一統(tǒng)武林的野心。因自我外貌衰老,，以名利財富誘惑燕南飛做自我的替身,，并派遣他和妻子明月心前去刺殺「天涯刀客」傅紅雪。公子羽還制造出關于天下第一暗器「孔雀翎」的傳說,，江湖人士受誘惑為爭奪這件武器而紛紛喪生,。他派自我的手下卓玉貞當了「孔雀山莊」主人秋水清的情婦，繼而血洗「孔雀山莊」,。不明真相的秋水清臨死前將卓玉貞托付給傅紅雪,，但傅紅雪從卓玉貞的行徑中認識到她的真相。傅紅雪懷著堅忍不拔的毅力,，殺死公子羽派來的一個個殺手,，最之后到公子羽的住處，在決斗中殺死了替代公子羽出戰(zhàn)的燕南飛,。當傅紅雪拒絕他的要求,，不肯當他的替身時，他謊言得到了大悲賦全本和暗器之王孔雀翎想動搖傅紅雪心神,，卻忽略了傅紅雪此刻內心的澎湃,。最終在想要殺了傅紅雪時，卻發(fā)現(xiàn)自我終究提不起動力和傅紅雪決斗,，因為內心沒有了生趣,。公子羽由此明白了自我早已經(jīng)厭倦了爭權奪勢，而公子羽也終於了解到在這樣假扮下去是不行的,，於是假裝發(fā)訃聞,，帶著明月心一齊退出了江湖,，到了深山中，隱居去了,。當然,，能夠不用像上頭寫得那么繁瑣，你能夠簡要的概括,，可是要精致到所有你能夠想到的點,，下頭只是粗糙地舉個例子：3、人物重大人生經(jīng)歷（ps：寫這個像寫梗概那樣簡潔就能夠了）5歲,，保護母親,，與荒野群狼戰(zhàn)斗，浴血不倒,，爺爺沈浪與外公王憐花及時趕來救之,，之后沈浪為安撫孫兒，親手雕刻了一只木鷹送給少年公子羽,。7歲,，母親王琳瑯病故。王憐花失去愛女,，無比悲痛,。因朱七七已亡，沈浪決定與王憐花結伴前往東海極境,，一去不返,。沈滄海告知兒子：從此之后，只剩下我們父子了,。9歲,，隨父親一同前往救援大宋忠孝王呼延顯，結識了呼延顯的兩個兒子,。三名少年隨沈滄海千里逃亡,，精疲力竭，暫時存身于小小客棧之中,。是年公子羽剛滿九歲,，呼延鴻長其旬月，呼延泰則不滿六歲,。公子羽少年心性,，在沈滄海出門之時，便與呼延鴻玩鬧——兩人相約比試：一炷香內,，誰能以彈弓擊殺更多天井中之雀鳥,，誰便叫誰大哥。炷香將盡。沈孤雁就要贏下此局時,，彈弓擊鳥之舉,，卻引來了朝廷十三高手。那一日沈滄海將呼延鴻收為義子,。因其年長,，要公子羽以兄稱之。沈滄海罰其在篝火前長跪,，夜色將曙時，沈孤鴻拿水過來,。他一字一句道,，“我不怪你?！惫佑鹛謱⑺蚍?，道，“我會替你把弟弟找回來,?！?/section>10歲，沈滄海發(fā)出“尊字令”,，青龍會白玉京率眾來援,，卻在緊要關頭背信棄義，與沈滄海對決,。沈滄海受重傷,，攜眾退往伏龍谷。少年公子羽沉默寡言,，苦練武功,。每到深夜常獨自把玩沈浪所雕刻的木鷹。12歲,，伏龍谷中,，歲月悠長。沈孤鴻一向試圖與公子羽交好,，某日誤入他的房間,，見到被枕邊的木鷹，隨手把玩,。公子羽卻于瞬息間出手,，劍無聲無息便已出鞘，壓在沈孤鴻之咽喉。被雙雙罰跪在溪水旁,，沈孤鴻長夜無聊,，忍不住想同公子羽說說話。“在你震斷我劍身的時候,，劍尖定已刺入你咽喉,。”“真的刺死我?！?/section>“不會,。”公子羽認真看他,，“等我擊敗白玉京,，幫你找回弟弟，然后我們就痛痛快快打一架,?！?/section>心結已在，歲月難解,。他公子羽想要做到之事,，窮盡一生，亦必須要做到,。絕對不會,，半途而廢。有些人，就算一生一世將他綁在幽谷之中,，他的心,，亦永遠向著江湖。有些人,，即便時時刻刻身處江湖漩渦之中,，他的心,，卻永遠渴望著寧靜。沈滄海內傷沉重,，已無法維持,。江湖生生死死，浪子本不放在心上,。但如今追隨者眾,，必要有個交代。臨終之前,，沈滄海將伏龍谷交托給沈孤鴻,，更要沈孤鴻照拂公子羽，若有可能,，盡量助其化解心中執(zhí)著，釋然于江湖之中,。沈孤鴻知曉義父心意,，對沈滄海發(fā)誓：無論發(fā)生任何事，他都會保護公子羽,。15歲，沈滄海不治，公子羽在父親葬禮上提出與沈孤鴻比武決定谷主之位,，沈孤鴻拒絕,，并道自我受沈家深恩，公子羽要的東西他絕不相爭,，他亦向沈滄海發(fā)誓要保護公子羽,，故而，絕不會與公子羽動手,。公子羽最終爆發(fā),，更于激憤之下錯手擊碎父親棺木。雖為錯手,，但畢竟是大逆不道之事,。公子羽無顏留在伏龍谷，深夜出走,。他生在東海,，見慣了百舸爭流、百川歸海的景象,。他要去江湖,，去那海闊天高的天地之中，去成就他自我,，去完成一番事業(yè),，去實現(xiàn)他的誓言。17歲，公子羽前往唐門盜取傀儡術書時,，偶遇唐藍,。唐門試圖與各大派聯(lián)姻，欲將唐藍嫁予神威韓學信,。唐藍拒嫁,，與公子羽約定，如公子羽能帶她離開唐門,，就替公子羽盜出傀儡術書,。唐門高手如云，兩人終雙雙被擒,。唐藍為救公子羽,，甘愿被逐出唐門。公子羽滿身傷痕與唐藍離開唐門,，在夕陽下立誓,，今日她所失去的一切，他日必會全部取回,。兩人終踏出唐門地界時夕陽已落,，唐藍仰頭望住夜空。“滄海月明珠有淚,，藍田日暖玉生煙,。好名字?！卑滓律倌陚仁卓此?，輪廓被月色勾勒，“給我也取一個吧,?！?/section>“公子羽,?！?/section>“我要叫公子羽,?！?/section>公子羽微笑道,，“這樣就能常常聽你叫我公子了,，多甜?！?/section>20歲,，公子羽橫空出世，劍挑青龍會方龍香,，結束了武林中長達十年的動蕩,。四大盟主以僅次于“尊字令”的“望字令”相贈。公子羽接令,，無聲而笑,，反手將鐵牌擲入了深淵之中。當年鐵牌背后,，是白玉京背信棄義的一戰(zhàn)。今日鐵牌又現(xiàn),，仿佛一個諷刺,，提醒公子羽江湖中人的虛偽。公子羽拒絕了武林中人夢寐以求的望字令,，更以絕頂輕功離開青龍之巔,，在江湖上傳為佳話，更得享“武林第一人”之名號,。但四大盟主之一,、天下第一智者百曉生，卻自公子羽之身手中看出其來歷,。不久之后,，在百曉生刻意安排之下，公子羽和明月心與其結交,，并定下青龍重生之約,。在百曉生的幫忙下，公子羽暗中戴上青龍面具,，本被公子羽剿滅的強大組織,，如今卻被取而代之，納入公子羽的掌控之中,。23歲,，公子羽出手解決天風流再度入侵中原之困,。同年，天香白云軒出師,，下山行走時偶為公子羽所救,，從此一片傾心，成為公子羽之紅顏知己,。明月心所以出走,，醉后遇秋水清，與其共度一夜,，隨后卻又銷聲匿跡,。之后秋水清對伊人念念不忘，卻不知其究竟是何身份,。因明月心當時曾隨口自稱姓卓,，故而之后秋水清遇到煙花女子卓玉貞時，以其作為明月心之替代品,，納為外室,，生下獨子秋小清。25歲,，公子羽斬斷與白云軒之情愫,。白云軒慕其君子情懷，表示永仰公子風采,，如需驅策,，盡管吩咐。其后更自愿投身新月山莊,，成為公子羽的重要助力,。公子羽設計小小伎倆，討得明月心歡心,，最終與明月心重歸于好,。兩人重回當年唐門后山荒郊上看夕陽。公子羽言,，兌現(xiàn)諾言的時辰已到,。26歲，公子羽與明月心設計唐門內斗,，爾后圍攻,，試圖助唐藍回歸唐門，接掌門主,。真正的唐門子弟從不用毒,，但危急時刻，唐藍之兄唐太岳違背祖訓,，對兩人使用了唐門禁藥：冥河水之毒,。公子羽以全數(shù)功力助唐藍逼出毒素,，自我卻因逼毒不及，一頭青絲化為白發(fā),。而唐太岳因違背祖訓,，愧悔之下，自我放逐,。唐藍與唐太岳之母王郅君被逼無奈,，只好出面打理唐門事務。28歲,，明月心為助公子羽取得白發(fā)返黑之藥,，在天山大開殺戒，惹惱魔教之人,，被圍攻至重傷,。公子羽援救她的途中，路遇少年俠客燕南飛,，一個計劃在他心中成型：青龍會之龍首,，歷來都佩戴青銅面具。只要戴上頭具,，誰都能夠是龍首,，誰都能夠是“公子羽”。而武林真正的掌控之人,，卻不會改變,。30歲，燕南飛逐漸接掌青龍會之事,。明月心提議陪伴公子羽一同回伏龍谷散心，公子羽拒絕,，告知明月心：自我要先為沈孤鴻找回弟弟,，兩不相欠之后再堂堂正正與沈孤鴻比武，殺沈孤鴻,，拿回家業(yè),。33歲，白云軒告知公子羽,，白玉京之神仙眷侶袁紫霞重現(xiàn)江湖,，白玉京應當尚在人間。公子羽翻閱青龍卷,，得出結論：白玉京看似風趣豁達,，實際上卻是崇尚天道的冷淡之人，對名,、利,、義,、譽都無執(zhí)念。但觀其一生,，唯獨對于江湖傳聞中的寶藏,、秘笈、文物,、奇珍有著超乎常人的興趣,。明月心私下詢問百曉生，天下間何者奇珍秘笈最有可能吸引白玉京,？百曉生給到兩樣：孔雀翎與大悲賦,。34歲，公子羽前往父親生前好友丁家作客,，得知丁家大小姐丁靈琳追隨李尋歡之徒葉開闖蕩江湖,。公子羽調查葉開傅紅雪兩人背景，赫然發(fā)現(xiàn),，傅紅雪與百曉生所提及的兩樣物品均有關聯(lián),，即將成為他整個計劃中的關鍵人物。關于這點的方法,，上頭已經(jīng)提到過了，直接看圖,。公子羽的主要性格特點：極具野心、有正義感,、陰險狠毒,、孤傲、多疑公子羽性格變化原因主要有以下幾點,，沈浪帶著他的愛人朱七七和王憐花歸隱山林,，沈浪是王憐花一生最敬佩的人，也是最想打敗的人,。可能也是一種惺惺相惜,，沈浪期望盡心盡力的培養(yǎng)公子羽的武功和品格，可是王憐花的個性給了她許多負面的影響,，讓他產(chǎn)生了極端的性格,，在這樣的環(huán)境下成長，早就了兩種極端的性格,，沈浪代表著正面進取的性格,，而王憐花代表著陰險狠毒的性格，所以在這兩位師傅的教育下，他成了武林中的心狠手辣的蓋世英雄,。公子羽性格變化的原因就是因為跟隨了兩位武功絕世卻性格極端相反的人,，王憐花的陰險，狡詐攻于心計帶給他不可磨滅的影響,。另外,，小時候的經(jīng)歷也是造就他性格變化的原因，自幼經(jīng)歷了父親對母親的背叛,，讓他無比介意背叛,，立足于江湖的雄心也讓他看重權勢，不惜一切去抗爭,，容貌被毀而心生自卑等原因都塑造了他孤傲,，堅韌，多疑,、狠心的性格,。首先，提綱只是輔助你創(chuàng)作你的一個工具,，而不是根本,，不要犯了“見樹不見林”迷失在細節(jié)里面的毛病了。把故事講好才是寫好一本書的根本,，就算你的文筆再爛,，你的人物塑造得再垃圾，把故事講好,，講得讓讀者動容彈淚,，讀者就會包容你的瑕疵，而你就是一個成功的作者了,。其次,，千里之行始于足下，一個真正的作者,，不在于他把提綱寫得有多好,，而在于他真正地動筆去寫這個故事，并且把這個堅持寫下去直到寫完,。我強烈提議提綱用手寫版的,，別用電子版,，因為創(chuàng)作的時候不方便翻閱的，要用兩個本子,，a5紙大小的,，有你小拇指長度的五分之一厚的那種就能夠了。一本用來寫人物大綱,，從正面寫主要主角,，按照上頭的步驟依次寫,，從背面開始寫龍?zhí)祝執(zhí)啄切┥晕⒂袀€簡要的梗概就能夠了,。另一本用來寫其他的,，從正面開始依次寫劇情、主線,、地圖,、世界局勢，從背面開始寫分卷人物關系大綱,，然后章節(jié)大綱以每一個分卷為尺度,，一卷一卷地去寫，你寫有三卷大概就能夠開始創(chuàng)作了,，然后在創(chuàng)作的過程中不斷地完善補充和修正你的提綱,，再用來供給指導和糾正你的寫作方向。大致的描述一下你要講述的是一個怎樣的故事,，應包含四要素：起因,，經(jīng)過，高潮,，結果,。東勝神州傲來國花果山有一只頑皮的猴子，拜須菩提為師習得七十二變后占山為王,，自稱齊天大圣,。玉帝派了太上老君收服大圣，沒料到猴子不愿受束縛,，大鬧天空,，囚于煉丹爐四十九天練成火眼金睛，踢翻丹爐一發(fā)不可收拾,，被如來鎮(zhèn)壓在五指山下,。五百年過去了，從東土大唐來了個和尚，原是金蟬子轉世,，觀世音選他去西天取經(jīng)普度眾生,，途徑五指山解救了猴子，沿途又收了八戒,、白龍馬與沙僧,，師徒四人降妖伏魔，踏上了漫長的取經(jīng)之路,。師徒四人歷經(jīng)九九八十一劫,，最終在西天面見如來佛祖，取得真經(jīng)滿道歸根,。以一部升級流玄幻小說為例，升級就是主線,，所有的劇情都要圍繞著升級這條主線去設計,，例如：受辱→立誓→修煉→變故→谷底→崛起→復仇→開啟新地圖需要注意的是，主線大綱不用寫得太詳細,，有一個大致的輪廓就好,，以升級流玄幻小說為例，每一個大等級為主線的其中一節(jié),，單獨挑出來能夠另外當一條主線,，突破等級之后開啟新地圖，就變成另一條主線了,。舉個例子,，比如說你要寫一個西域商人,，那么其中牽涉到的“絲綢之路”就是你作品里面的地圖大綱。書寫方式為用箭頭指出相應的地名即可：北京→江西→新疆……每個大的地點還要涉及到許多細分的地點,，沿著上頭的主干畫出樹狀圖即可,，這個能夠在你正式開始創(chuàng)作之后再慢慢補充。如圖,，參照“三體編年史”，先參考主線寫一個世界局勢變動的大致梗概,，能夠等你寫了后面提及的情節(jié)大綱之后再慢慢去補充細節(jié),。以思維導圖的模式呈現(xiàn),，一個分卷畫一次，如圖，以主角公子羽為核心畫輻射的關系圖,，簡要概括主角與主角間的關系以及所屬勢力,、背景或設定。情節(jié)大綱是主線大綱的補充,，細致到每一個章節(jié)的布局，包括了“梗概”和“細節(jié)補充”兩個部分,，但要注意,，梗概還是不要寫得太詳細了，不然會在你創(chuàng)作的時候框住你的思路,，盡量壓縮在15—30字內把你要講的一個情節(jié)的大致地陳述清楚就能夠,。以《小麗小張》故事為例（圖片是故事），舉例寫兩段：補充區(qū)：（小張形象：臉圓,，知書達理,，尊重老人，對我愛搭不理）梗概區(qū)：家里安排相親初見小張,，沒有任何feel補充區(qū)：（開始思考未來,，比較之下，想起小麗）補充區(qū)：（散伙飯后）（假名字）（小麗形象：重點塑造性感身材）梗概區(qū)：第一次去嫖,，邂逅小麗,，意猶未盡（豬八戒吃人參果）補充區(qū)：（嫌臟，鋪塑料袋,，突出,，失足少女）（調情，姐弟相稱）這個應當是當你想要創(chuàng)作一部小說時有了一個大致的故事輪廓后,，首先需要思考和寫的東西，也是最為重要的大綱,。記住一點,，小說不是由情節(jié)塑造人物，而是以人物為中心去設計情節(jié),。如果反了過來,，你創(chuàng)作的人物將會缺乏真實感，從而導致你的小說缺乏代入感,，以至于你的故事吸引不了讀者,。主角即是小說的靈魂，沒有靈魂的小說,，不是一本成功的小說,。1,、人物概述（你最初腦海里對這個人物的一個朦朧的輪廓）3,、人物重大的人生經(jīng)歷（像上頭寫情節(jié)大綱的梗概一樣,，把人物重大的人生經(jīng)歷羅列一遍，注意,，這個不必須要放在作品中呈現(xiàn),，可是其對人物的塑造不可或缺，有了這個,，你還能夠去寫番外篇,，可作為一個圈粉互動的手段。）4,、關聯(lián)人物關系圖（如上頭提到過的公子羽的關系網(wǎng)）5,、細致的人物性格分析（主要由人物性格的矛盾上分析他的性格，給他劃分大致的階段,，比如幼年,，少年，青年,，中年,，老年。）下頭會以古龍小說中的人物“公子羽”為模版,，逐一講解以上這五點,。公子羽的主要性格特點：極具野心,、有正義感,、陰險狠毒、孤傲,、多疑公子羽性格變化原因主要有以下幾點,，沈浪帶著他的愛人朱七七和王憐花歸隱山林，沈浪是王憐花一生最敬佩的人,，也是最想打敗的人,。可能也是一種惺惺相惜，沈浪期望盡心盡力的培養(yǎng)公子羽的武功和品格,，可是王憐花的個性給了她許多負面的影響,，讓他產(chǎn)生了極端的性格，在這樣的環(huán)境下成長,，早就了兩種極端的性格,，沈浪代表著正面進取的性格，而王憐花代表著陰險狠毒的性格,，所以在這兩位師傅的教育下,，他成了武林中的心狠手辣的蓋世英雄,。公子羽性格變化的原因就是因為跟隨了兩位武功絕世卻性格極端相反的人，王憐花的陰險,，狡詐攻于心計帶給他不可磨滅的影響,。另外，小時候的經(jīng)歷也是造就他性格變化的原因,，自幼經(jīng)歷了父親對母親的背叛，讓他無比介意背叛,，立足于江湖的雄心也讓他看重權勢,，不惜一切去抗爭，容貌被毀而心生自卑等原因都塑造了他孤傲,，堅韌,，多疑、狠心的性格,。首先,，提綱只是輔助你創(chuàng)作你的一個工具，而不是根本,，不要犯了“見樹不見林”迷失在細節(jié)里面的毛病了,。把故事講好才是寫好一本書的根本，就算你的文筆再爛,，你的人物塑造得再垃圾,，把故事講好，講得讓讀者動容彈淚,，讀者就會包容你的瑕疵,，而你就是一個成功的作者了。其次,，千里之行始于足下,，一個真正的作者，不在于他把提綱寫得有多好,，而在于他真正地動筆去寫這個故事,，并且把這個堅持寫下去直到寫完。我強烈提議提綱用手寫版的,，別用電子版，因為創(chuàng)作的時候不方便翻閱的,，要用兩個本子,，a5紙大小的，有你小拇指長度的五分之一厚的那種就能夠了,。一本用來寫人物大綱,，從正面寫主要主角,，按照上頭的步驟依次寫，從背面開始寫龍?zhí)?，龍?zhí)啄切┥晕⒂袀€簡要的梗概就能夠了,。另一本用來寫其他的，從正面開始依次寫劇情,、主線,、地圖、世界局勢,，從背面開始寫分卷人物關系大綱,，然后章節(jié)大綱以每一個分卷為尺度，一卷一卷地去寫,，你寫有三卷大概就能夠開始創(chuàng)作了,，然后在創(chuàng)作的過程中不斷地完善補充和修正你的提綱，再用來供給指導和糾正你的寫作方向,。在你每次碼字（創(chuàng)作）之前,，先把提綱過一輪，然后斟酌至少半個鐘的章節(jié)布局,，再開始去碼字,。想看更多小說寫作技巧？小說寫作資料,？復制鏈接到瀏覽器,，下載安裝書海尋芳app吧！海量小說寫作資料免費看,?！?/section>這兒的人物設置,，包含主角，以及在作品中與主角有較多糾纏的人物,。這就同我們看電影時的主要演員一樣,。在設定主要人物時，應當包括人物姓名,、身世家境,、性格特點、外貌喜好,、力量屬性幾項,。此外，最好再設置出人物簡歷,。在人物設置中,，不論何種作品,，其中最為重要的一個設定是“性格特點”。許多作品里面的人物,，寫出來像看木偶一樣,，一點也沒有活性，就是因為作者根本沒把握好“性格特點”的原因,。要想讓自我作品中的人物充滿活性,，每一個人都是活生生的，就要仔細設定其性格特點,，然后在行文中時刻注意,，看自我對人物的塑造是否貼合該人物的性格設定。世界設置，奇幻玄幻類作品極為需要,，這個設置,，即對故事所發(fā)生的世界進行一個框架的描述，以免自我在行文中,，會讓自我架構的世界變形,。世界設定，應當包括世界組成,、勢力分布,、力量等級、貨幣換算等等,。這就如同網(wǎng)游中的設定:地圖,、怪物分布、主角職業(yè),、主角技能等,。仔細架構作品所發(fā)生的世界，對于完善故事具有極大的作用,。是講一個傻瓜穿越到地府蹂躪小鬼,，還是講兩男三女之間的感情糾葛，又或者講某君從流氓到大亨的發(fā)跡史,，這就是故事的主線,。此外，在故事主線設定時,，最好能再思考一下,，自我這個作品,，究竟想用什么來吸引讀者，想想究竟能不能吸引讀者,。分集大綱，應當包括兩個部分,。即本集出場人物和本集故事詳綱,。1、本集出場人物,，應當將本集中所有參演人員通通列出來,，如果參演人員中有在“相關設置”中沒有設定的非主演，也需要用簡單的話語描述一下這個丫頭或者馬夫的性格,。2,、本集故事詳綱，是本集故事發(fā)展的一個詳細介紹,，需要人物,、地點和事件三個要素。即某人在某地怎樣樣,，然后又怎樣樣,。分集故事詳綱，如果能在一開始便將整個作品所有分集設定出來,，當然是最好的,。如果不能設定出來，也至少需要設定出今后10萬字左右的故事,。在設定分集故事詳綱的時候,，要仔細思考，自我所設定的這一集故事中的情節(jié),，是否是在圍繞著主線故事進行,，是否是在推動著故事的發(fā)展。1,、意向,，此時的想法是你最初的形式，后續(xù)是個粗糙的輪廓,，2,、收集資料，這是個關鍵的階段,，直接決定了你小說的資料3,、擬提綱，給故事畫出兩道線，一道是明線,，一道是暗線,。明線：故事發(fā)展的過程，每一個細節(jié)都要理出來暗線：你所要表達的故事中心思想,。你寫這本書的目的,，在哪部分著重，哪部分點水,，哪部分補充,，哪部分暗示，都要理出來,，起碼要在頭腦里有一個輪廓才行,。4、著手開篇,，俗話說,，萬事開頭難，一部小說是否成功,，就看它的開頭,，開頭不好，即使后面的寫得再好,，可能讀者根本就讀不到，因為開頭令她他失望,，所以之后的就沒有讀了,，這樣就是個遺憾。但也不是說要寫得很眼球,，那樣一看就落入俗套了,，所以，開頭是很重要的,，最好是在你最開始的時候顯現(xiàn)出你的風格來5,、安排情節(jié)。前面說是擬出了提綱,，但并不意味著說提綱就是個死東西,，提綱要經(jīng)常改，改活,，改好,，才能出現(xiàn)完美的故事。補充一點,，在最開始,，作品意向產(chǎn)生的時候，就要定出作品是杯具還是喜劇，是哪一中方式,，最重要是新6,、故事結尾，結尾是很重要的,，因為結尾就是壓軸,，壓軸壓得不好，直接導致你的作品的失敗,。通常有幾中可能,，一種是大圓滿，這個是喜劇的特色另一種是杯具,，杯具又分幾種結尾,。一種是'全光'什么叫'全光'，就是故事里的血肉最終都不存在,，人物全部處于悲離痛苦之中,，簡單說就是個不好的結局，是十分不好的一種是'懸念'型,，就是在文后留下一個不完全的結局,，隱去該說的，留給讀者直接接下去的空間還有一種就是半完美型,，什么是半完美型,，簡單的說是介與杯具和喜劇之間的故事結局呈圓滿，但卻有一兩處致命的殘缺,，這就是半完美型初稿寫出來了,，需要修改，此時很重要,，不要立即投入修改,，所以此刻你沒有冷靜，故事里的人物,，結構,，情節(jié)，都還在你頭腦中活著,，你務必讓它死掉,。一般狀況下，要等上1個月之后再改,，當成一本書來看,，專挑刺，然后就會發(fā)現(xiàn)許多新的問題,，然后再等一段時間,，這個時間是遞減的，再修改，直到自我滿意為止定稿之后不要著急,。先把自我放在讀者的位置,，給自我的作品打個分（那里不談快餐文化，不談眼球文字）如果你能給自我達上6分,，就算不錯了,，作品就應是不錯的。作品完結了之后就是投稿,。當然,，一個作品，一個人對它的感知是不一樣的,，所以認識也不一樣,，所以很可能你打了6分的，別人只個4分,，所以會遭遇退稿（10制）,，不要緊，滿天飛能夠解決這個問題（注意剽竊哦,，恩提防?。。,。┻@個時期我們把它稱為'求磚期'作品好不好是次要,，關鍵是'磚頭'的多少，磚頭越多,，個性是'爛磚頭'越多,，那么你的作品就越成功，大家肯定會很奇怪,，為什么這么說,。說白了,，如果讀者沒有認真看過你的小說,，他的磚頭是飛可是來的。既然有了這些磚頭,，不正說明你的作品倍受關注了么當然,，有的磚頭不一樣，不是對作品說的,。比如,，有人經(jīng)常砸'安妮寶貝'的磚，不是說關于作品,，而是對此作品中的人的生活砸的'磚頭',，這說明引起了共鳴。可是,，這并不意味著作品的成功,。這樣的書不是好書嗎？不,，不盡然,。什么時候書，我個人認為是經(jīng)得起'你'讀上十遍百遍還不厭煩的書,，每次讀都有新的東西出來,，這樣的書就是好書了，引起你在思維上的提高就是好書,，這是作品最高的境界,。'現(xiàn)象文學'和'經(jīng)典文學'有著很大的不一樣。暢銷書里有很這兩種文字,?？墒呛苌儆薪?jīng)典的文字，按比例可能說是1：1000或者更大舉個例子,，什么是'現(xiàn)象文學'作品有：安妮寶貝的書,，有韓寒的三重門，有木子美的遺情書什么是'經(jīng)典文學',，張愛玲的小說,，余秋雨的文化苦旅，離騷,，詩經(jīng)等這個問題是雙向的,，我個人認為是自我修改，別人提意見,，這就是要大家去要'磚頭'的原因,，其實不是，如果你是真的水平有限,，你就很難把你手中的作品要寫出來,，所以說你的水平已經(jīng)很高了（自賣一下哈）。字數(shù)多少為宜,，這以前是個困繞我很久的問題,，起初偶也是焦頭爛額。我個人比較喜歡寫長篇幅的文章,。那就發(fā)揚自我的優(yōu)勢,，寫長點，寫細點,，寫生動點,，那么善于寫短篇幅的朋友呢,，不要緊，你不是寫不出,，你是吝嗇,。那么好，蘇喬在那里給點推薦,，在謀篇的時候,，我想，就應定為快節(jié)奏,，最好去看'古龍'的小說,，因為我覺得那里的特色很明顯長篇要注意情節(jié)和人物的處理，能完美解決這兩個問題的論壇還不多見善于寫短篇的人來寫長篇,，必須要快,，快！要如'傅紅雪手里的刀'一般快,，要讓讀者讀完了,，還得被迫停下來換個慢鏡頭來想一下，回味一下,，這樣就算成功了另外還要注意人物的語言和個性,，盡量以簡潔的筆墨表達主人公最突出的個性，不必求大求全我個人認為在10以上,，當然,，至少我想也得八萬了，對嗎,？不然你一陣風吹過了,，人家還沒咀嚼夠，你就沒了,，不夠味,，對不那也算長篇了，要謀篇布局的話,，可能得花很長時間,，那么，是不是字數(shù)越多越好呢,，不是,，顯然不是,。這要結合很多方面的原因來思考,。首先是你作品的風格。細膩的能夠多點,，精悍的能夠少點,。其次是你作品的要表達的主題,。主題越大，越傳統(tǒng),，越學典,，字數(shù)相應的就要越長恩。我也在思考寫篇帖子,，我感覺論壇好多小說的毛病其實都是一樣的,，比如文字不夠精簡、情節(jié)散亂,、人物個性不明等等第三就是清潔安排,。有人說，是不是章節(jié)越多越好,，不,，其實我個人認為不是，我看有人寫了幾百回（厲害,，五個身體倒在地上）,，其實，不必要那么多,，當然,，如果是巨著偶就不說了，一般也最多就30章吧,，我以為二十章是最適宜的,，五千字一章節(jié)，很清晰,，也不至于讓讀者因過多翻閱而產(chǎn)生厭煩,。三戒：結構坍塌癥為什么小說寫一點拼湊一點,，寫寫停停,，不成玩意兒，怎樣也組織不起來,？真理不怕重復：有生活,，有思想，有技巧,，才能出好作品,。'給我一個情節(jié)'，這就寫小說的一個關鍵,。從藝術結構上說,，有了豐富的體驗，積累了許多情景,、場面,、生活小故事,，即是這些都很精彩，也可是是一堆素材,，如果沒有一個金絲線把它們串聯(lián)起來,，那只可是是一對散亂的原料。寫短篇相當班長,。寫長篇卻相當將軍，指揮千軍萬馬,，既不能亂套,，也不能自相踐踏。長篇如同假造樓房,，有很多的門窗,，水泥預制件，逐漸成一個完整的,、勻稱的大廈,，靠的是總體設計的本領，也就是靠結構的力量,。情節(jié)能看出來,，而結構卻隱藏在作品內部，就像鋼筋藏在水泥里一樣,。有些小說稿,，作者想寫到那，就寫到哪里,，把碰見的那些雜事,、瑣事、小故事,、以及一些道聽途說的一些嘎達玩意兒,，胡亂的堆砌在作品里，塞給讀者,。這是徹底癱瘓,。情節(jié)線，矛盾沖突,，再加懸念,，--這是相互扣在一齊的三連環(huán)。流浪漢小說的結構形式，就是以流浪漢為主人公,，采用傳記或自述的形式,，寫下他在各地流浪的一連串故事。此刻還有很輕的生命力,。在小說創(chuàng)作中,，有兩條情節(jié)線鑄成的結構，但從形式上來講,，也很像搓麻繩那樣,，從豐富雜亂的生活素材中，提煉,、清理出一條情節(jié)主線,，一條情節(jié)副線。再把它們擰到一齊,，交織成一個完整的作品,。三國演義小說，人物多,，戰(zhàn)爭多,，矛盾多。作者靠三條情節(jié)線串聯(lián),，一條是：曹操和劉備矛盾主線,，另一條劉備和孫權矛盾為情節(jié)副線，第三條是曹操和孫權的另一條矛盾副線,。只談論情節(jié)線對結構的作用，會滑進形式主義的陷阱,。內在聯(lián)系就是之主題思想上能夠聯(lián)系,。小說的結構坍塌，或輕或重的牽連到小說的各個部分,，即深且廣,。人物之間相互關系的安排，看來根結構相去很遠,，其實,，安排好人物關系，讓他們有歷史瓜葛恩怨,，有些屬于親親等,，讓人物及湊起來。1)who---誰是你的男女主角,？他們是何種個性,？內向，外向,？2)what--他們的感情沖突（心理問題）的基礎是什么,？什么事情造成他們有心理問題,？（心理問題通常是最大的危機。）這些問題的答案就是設立和發(fā)展感情以及情節(jié)的必要,，所以要從一開始就掌握好,，明白他們有什么心理問題，能夠給你的主角們深度,，讓他們像真人一樣有各式各樣的問題,。3)where---你的小說要從哪里開始？如何開始,？選取最有效的的開始,，越早越好，因為能夠為你節(jié)省很多浪費的時間,，是要從事情發(fā)生轉變的那一點,，還是從頭開始？4)how---故事中的最大事件如何進展(指的是最大的沖突),，如何和感情的事件融合在一齊,？例如你故事中最大的沖突就是男主角被發(fā)現(xiàn)劈腿，那么你在故事開始時就要埋下伏線,，他為什么會劈腿,，把前因埋下，讓它在時機成熟了爆發(fā),，那么在爆發(fā)之前和之后會有什么樣的小沖突發(fā)生,？這些你都要思考清楚；為了避免徒勞無功,，你要在點和點之間(故事和故事之間)設計,，還要確定你的故事合乎邏輯。5)when---主角們之間的關系發(fā)展在何時影響故事線,？而故事線又如何影響他們的關系,？因為男主角的劈腿事件，突顯男主角的心理有病,，女主角發(fā)現(xiàn)之后她該如何應對,，采取何種方式解決？采取了這種方式之后,，又如何影響他們之間的關系,？當然，也要包含他們之間的肉體親密關系的改變及影響,。當你由上頭的思考得到基本概念之后,，你就能夠清楚掌控主角們的感情問題，也能確定他們的行為是否正確，故事是否合理,。談完做大綱的準備,，就讓我們正式步入“如何寫大綱”，也就是說“如何做情節(jié)設計”,？(一)相遇：男女主角相遇，(從第1章到第2.5章)（二）親密：男女主角的第一個吻／情感的親密成長。（從第2.5章到第5章完）（三）沖突：感情障礙導致兩人感情生變,。（從第六章始到第7.5章）（四）解決：因為一方的犧牲導致感情危機的消除,。（從第7.5章到十章完）j－男／或女主角表現(xiàn)英雄式的行為而選取了愛。第一步，我們在寫做之前,，要確定小說中出現(xiàn)的各個人物的性格,，每個人物的說話語氣和生態(tài)，一些常有的動作,。一個人的性格正是在這么幾個方面表現(xiàn)出來的,。確定的人物的性格之后，那就好辦多了,，因為人物的性格是最難表現(xiàn)的。許多新人在剛開始寫作的時候,，沒有給人物定性,，在寫的時候隨自我的性情而定,。這樣讀者看后往往對主角十分的模糊。雖然多重性格的主角可能更吸引人,，但我想很多人并沒有把握的潛力,。在我們最先寫大綱時,，就要定一個最終的結局,，安排整個小說的線索,，處理大卷之間的問題?？赡芨鱾€大卷的線索有的是相同的,，有的是不相同。盡量不要將相同線索的大卷連在一齊，要么干脆合成一卷,。這個線索就如同最粗一根線,，將所有大卷串起來,。確定了整體的線索后,，接下來就是每一卷中的線索,。首先將每一卷中要發(fā)生的事情全部在草稿紙上列出來,，記住，必須要用手在紙上寫出來,。這樣無形之中加深了對每個故事的了解,，在腦中對這一卷也有了個大概印象，這對我們寫作是十分有用的。將故事列好后,，再則思考用什么將這寫故事串聯(lián)起來，也就是要找到一根線,，這根線就我們常說的線索。這根線索能夠是一個人,，一件物，一個動物，甚至是一個猜測、一個想象,。不論是什么,，總之得有這根線。這線能夠是一根,，也能夠是幾根,，只要你不被線繞暈,，并且讀者也不被繞暈就行了,。這些線是吸引和引導讀者看下去的最重要的東西,。同時,，這根線要是從全文主線上分下來的枝節(jié)，或是主線的一個組成,。就如同是無數(shù)細麻繩擰成的粗繩,，粗繩就的整個小說的主線，而組成粗繩的細線則的每卷的線索將故事安排好后,，最終才是處理每個故事與故事之間的關系,，思考怎樣為下一個故事做伏筆。將大綱完成后,，在寫作時,，就不會出現(xiàn)大腦空白的狀況，并且寫作時出現(xiàn)的一些新的想法或是靈感,，在對大綱被有很大的影響的狀況下能夠加入到情節(jié)中,。最終說一句，情節(jié)要有高有低,，不能一味的寫戰(zhàn)斗,，也不能長篇的寫平靜的生活，這個度就需要大家自我去摸索了,。大綱為整部小說的根基,，對編寫小說至為重要。很多小說創(chuàng)作人,，在剛開始創(chuàng)作小說的時候,，都沒有編寫大綱的習慣，而這個狀況,，往往會帶來很多的問題,。大綱有如船只的舵，它能為整個航行過程帶給正確的方向,，讓船只在海中航行時不致迷失方向,，也不會走遠了路，平白浪費氣力,。如果創(chuàng)作人能夠為小說定下一個完善的故事大綱,，在編寫小說時，便不會有故事發(fā)展失控的狀況出現(xiàn),，也不會把故事主干和副線混淆,，浪費筆墨於無關宏旨的情節(jié)之上。很多學生或者初次嘗試小說創(chuàng)作的人,，都對編寫大綱感到有困難,，原因可能是教師對如何編寫大綱沒有作出指導，或者是在解說時過於簡單,。很多同學在編寫大綱時,，都只是簡單的以幾句說話來概括,。例如第一段是故事開端，第二段是故事高潮,，第三段故事結束,。這樣的陳述，并不是故事大綱,。故事著重「起,、承、轉,、合」,；編排事件出現(xiàn)的次序，制造曲折,、伏筆與懸念,，吸引讀者追看。一個故事,，甚至一部百萬字的鉅著,，其實都是以「起、承,、轉,、合」作為故事發(fā)展的基本模式；而故事情節(jié)的描述,，則需要以「時,、地、人,、事」作為陳述的重心,。明白了這個根本，便明白小說的大綱是以清楚陳述「起,、承,、轉、合」與「時,、地,、人、事」為目的,。「起、承,、轉,、合」是指整個故事的發(fā)展過程,。故事如何開始，開始了以后又帶來甚麼問題,，為了解決這些問題,，需要加入甚麼新的元素，最終如何把問題解決,，這便是最基本的故事發(fā)展模式,。為了讓讀者清楚明白故事是如何發(fā)展，務必清晰地交代事情發(fā)生的時間,、在甚麼地點發(fā)生,、甚麼人牽涉在這事之內，而最重要的當然是發(fā)甚了甚麼事,。這便是所謂的「時,、地、人,、事」,。當選定了小說主題之后，便能夠構思故事,，以表達小說的主題,。把故事的情節(jié)詳細地記錄下來，便是故事大綱的雛型,。例如要寫一個有關謀殺的偵探故事,，便在要簡要地寫出時代的背景，案件發(fā)生的時間,，涉及的人物,，與及案件發(fā)生的經(jīng)過，或案件發(fā)生后的狀況,。有了這些「時,、地、人,、事」的元素后,，便能夠開始編排整篇小說發(fā)展的「起、承,、轉,、合」。把不一樣的事件，安排出此刻讀者眼前的次序,，使讀者對小說的情節(jié)逐一明白,，從而制造故事的曲折、伏筆與懸念,，起了吸引讀者追看的興趣,。編寫大綱的過程，能夠讓創(chuàng)作人對整部小說的資料,，來一次深入而詳細的思考,。把故事的情節(jié)，全部在腦海中排演一次,，找出故事中不合理的地方,，加入增加讀者閱讀興趣的元素，使小說能夠更加精煉,，更加有說服力,，從而成為一部成熟的作品。當創(chuàng)作人寫好故事大綱,，其實已經(jīng)完成了小說創(chuàng)作最重要的一個步驟,。一個完善的故事大綱，并不是一蹴而就的事,，是需要多作閱讀,、多作思考、多作嘗試,、多作練習的,。作品名稱：貼合小說作品資料，又能吸引讀者們眼光,。根據(jù)自我的實際狀況找到最適合自我的書名,。第三,、小說主角的個性外號,，還有性格外貌財富等等一個超前特征第四、小說作品中多次出現(xiàn)的器物或者歷史時代象征性道具,、特定動作名,；第七、小說作品中某個吸引眼球受人關注的寵物或怪獸,；第八,、小說作品中具有代表性的印象深刻很怕事件名稱,；第十三,、小說主角身上作為支線索的一個特殊的飾物,。取名隨作者喜好。但推薦取名不要取一些生僻的字,，讀者把文看完了都不認得那個字念什么就杯具了,。人物外貌。性格介紹,。人物背景,。技能特長。（有幾個配角寫幾個,，配角是襯托主角的,，可詳可略寫，作者自我心里清楚主角重要性就好,。）作品簡介：簡介就是說透過幾句話來簡單介紹小說作品的資料（相當于語文課文的中心思想）,。首先就是語言精煉。必須要扼要,，簡單概括,。盡量使簡介在吊起讀者們胃口的同時，又留下許多疑問,，以便引起讀者們興趣,，進而對小說作品產(chǎn)生濃厚的興趣，以增加小說作品的關注度,。1,、壓縮小說作品全部主線小說情節(jié)類：在寫簡介時，盡可能簡潔地將文中的小說主角以及圍繞小說主角所發(fā)生的主要事件概要引申提煉出來,，將最吸引人的小說情節(jié)進行概括,，放大,。2、楔子類：此類簡介,，抽取小說作品最特殊精彩部分,，力爭務必抓住讀者們眼球，舉出一個事件,，或者一個東西,。撥開了一個開頭，讓讀者們看到一個絢爛開局,，務必是驚艷無比的,，吸引住他們繼續(xù)點擊往下閱讀下去。3,、繁舉羅列類：這一類聽上去很別扭,，但經(jīng)常對于在有些書籍中會常常使用，比如靈異中,。需要渲染一些恐怖氣氛,，就會先引出一些怪誕事件，然后在陳列一件件,，一些些稀奇古怪的道具,，小說小說人物，超多事情,。用來吸引讀者們的好奇心,，一點點抓住讀者們的眼球，可能乍一看并沒有太多聯(lián)系,，而需要讀者們透過閱讀來分析推理得出,。這些靈異元素之間的關系。ps：這類羅列派簡介與壓縮主線派的區(qū)別其實主要在于,，羅列類型簡介,，各個事物之間相對獨立。以神秘元素,，或者以其他原因吸引讀者們,，講究鋪敘成一個整體很大的故事,。而壓縮主線派，前后聯(lián)系較為緊密。以上三種簡介寫作方式,，壓縮主線小說情節(jié)類最為廣闊,，其他兩種方式也能夠是說過從其中分出來一個偏類,，各自補充都能夠成為完成的主線小說情節(jié),。主要情節(jié)線索（詳述）：流暢的小說情節(jié)永久是暢銷小說最有效的武器,，開局的矛盾沖突是為了盡快吸引讀者們,，所以除非是靈異驚悚,，否則不要輕易隨便埋下太多懸疑讓讀者們去猜，他們沒有心思猜來猜去,，并且最終可能小說作者功底稍差,，自我都有可能被自我安排的伏筆懸疑繞進去，對于伏筆懸疑,。不要隨便穿插安排,。小說情節(jié)的安排上盡可能讓故事弄得曲折一點，離奇一點,，高潮不斷,，迭宕起伏。純言情類小說,，主旨無非是虐情，分久必合,，合久必分,，分分合合，合合分分,。男女小說主角如果一開始就像童話故事中那樣幸福的守護在一齊,，那讀者們估計就不會看了。為什么白雪公主都是先昏迷,，最終經(jīng)歷了一系列磨難才醒來,，為很什么灰姑娘被后媽整得很慘，這都充分說明了,，童話故事的劇情也是先抑后揚,，內含虐情，并且很合理,。有作者說,，我也不是沒有寫大綱，可是一旦寫起來,，很多時候就會跳脫大綱,，變得面目全非，到最終寫完了才發(fā)現(xiàn)其實寫得和大綱完全不一樣,。不是說所有的資料必須要和自我當初定的大綱一樣,，但無論如何改變都不就應太大。因為大綱也只是起到讓作者對于將要描述的故事的主線一向持續(xù)清晰的效果,，有很多東西是能夠根據(jù)實際來修改的,。最簡單的小說大綱框架，一眼看懂小說如何開始構思原創(chuàng) 楓輕談 創(chuàng)作技巧 2021-09-02 22:33今天這一篇文章,，我們著重講一下,，如何開始構思一部小說,，我們將用最簡單的方式，讓你掌握最簡單的大綱框架,，幫助你構思一整部小說,。我認識的一些小伙伴，都是新人,，寫了自己的作品,，可是往往由于小說篇幅較長，寫著寫著就開始混亂了,。這其中的原由,，還是因為沒有徹底掌握如何構思一部長篇小說的精妙之處，長篇小說雖長,，但我們也不要把它看得太難,，不要看得太復雜。假設寫一部都市言情小說，主角的職業(yè)是圖書管理員,，主角的人生目標是在全球開設最大的圖書館,。主角的人生目標，就是主線中的事業(yè)線,，另外一條情感線是主角在追求事業(yè)的同時,，遇到了愛情。事業(yè)線加情感線等于主線,。主線就是從起點到終點的一個最短路徑,。主角有了目標，就要為實現(xiàn)這個目標而付諸努力,，在努力的路上,，總會遇到各種各樣的敵人阻攔，各種各樣的朋友的幫助,。在實現(xiàn)終極目標之前,，還要先設定階段目標，剛才已經(jīng)有了終極目標,，那我們現(xiàn)在就來分出階段目標,。主角要開全球最大的圖書館，可是他目前還是一個小員工,，在圖書館打工,，第一階段的目標應該是積蓄資本，同時認識女主,。第二階段的目標是成功開了第一家圖書館,，女主和主角變成了朋友,。設定階段目標，讓自己清晰的知道,，主線情節(jié)的進展情況,，以便隨時作出調整。 有了階段性目標,，就要先按照123的順序,，來推進劇情，首先應該要實現(xiàn)的必然是第一階段的目標,。第一階段的目標,，再次具體化，就可以具體到阻力,，具體到重要事件,，重要人物的出場，重要的爽點,。我們來看主角第一階段的目標,，第一階段的目標是積蓄足夠的資本。再次具體化下來,，積蓄資本的方式有很多種，可以打工,，可以創(chuàng)業(yè),，可以寫書，也可以拍視頻,。這些都是比較貼近現(xiàn)實的,，可是這并不重要，因為我們寫的是小說,，需要的是戲劇性,。可以設定第一階段，第1小節(jié),，一開始主角準備來圖書館打工,，但求職卻被拒絕，女主出現(xiàn)留下了他,。第2小節(jié),，主角在圖書館打工看到貴公子調戲女主，主角出手裝逼,，成功和貴公子結仇,。第3小節(jié)，主角被迫離開圖書館,，女主對其日思夜想,。第4小節(jié),，主角忽悠了一個投資人，正在謀劃開設圖書館細節(jié),。這其實就是整部小說劇情大綱的具體操作方式,，先從主線也就是枝干入手，而后分化成支丫,，最終再到細節(jié),。小說的構思，也少不了這一步,，只要具體到了一小節(jié)這個位置,，也就是分化了三次，就差不多能夠形成整部小說的基本框架,。具體的情節(jié)也就是血肉部分,，就在每一小節(jié)里面去填充，每一小節(jié)下面又分了很多章節(jié),，細心的小伙伴還可以寫章綱,。小說的復雜部分就在具體的情節(jié)上面，但是經(jīng)過了大綱的一級一級的分化下去,，就形成了網(wǎng)格管理方式,，每一小節(jié)里面會發(fā)生什么故事，我們只需要先寫好這一小節(jié)的內容,，然后再開始第二小節(jié),。以往分享的大綱框架都看起來很繁雜，是因為那些大綱包含了人物,，場景,，體系設定等諸多因素，所以看起來眼花繚亂,，這次的就單純的是劇情的框架,，就顯得十分簡單。大綱模板楓楓我分享過很多很多,，大家可以點擊左下角菜單欄,，了解詳情。商業(yè)小說新手開篇,，大綱分享創(chuàng)作技巧 2021-08-28 23:16一句話：堅持,，完本，第一本不灌水,，求突破,，求創(chuàng)新，求琢磨出爽文的精髓。首先寫書：你必須有閱讀的經(jīng)驗,，看過哪些訂閱好的書,，這本書哪些元素吸引了你，自己去琢磨,。我記得以前太監(jiān)的一年中都在觀看起點最賣座的小說,。【星辰變，盤龍,，斗破蒼穹,，最商業(yè)成功的小說?！?/section>【將夜,，描寫人物很厲害?！课宜芯康?，就是結合這些賣座的小說，還有一些想不起來,。網(wǎng)上流傳很多版本,，但是似乎對新人都有所觸動，但卻無實際意義,。開篇唯一重要任務的是勾起讀者讀下去的欲望，一個吸引人的懸念,，一個有特色的主角,，一段有意思的劇情，一切都朝這三個目標靠齊,。這是商業(yè)化小說的最典型的要求。首先你要考慮到你想寫一個什么樣的主角,，這里指的是性格,，什么樣的性格最能感染讀者。（新人不能理解這段話,，那就沒辦法了,。）大家都喜歡看熱鬧,，開篇矛盾就是熱鬧,，就是吸引讀者眼球的東西，（有人會說鋪墊,，設定,，如果你不是大神，就不要講什么鋪墊,，第一章,，讀者就把你槍斃了,，你還寫個毛線。）（舉個例子,，斗破的退婚三年之約，這就成了一條主線,。比如主角家族有一個重寶,，有一伙強大的人沖入主角家搶了這個重寶，羞辱了主角,，主角發(fā)誓一定滅了這個勢力,，羞辱主角的龍?zhí)捉o主角三年時間，非常不屑的說,，我等你,。當然你可以自己想劇情，我只是舉個例子,，如何用故事,，用情節(jié)，去架設一個發(fā)展的主線,，我將這種模式,，稱之為既定目標流。）（番茄的小說,，其實只有一條主線,，那就是升級，換副本,，舉個例子,，星辰變，開篇在山莊與山村兩點一線,，升級到一定程度,，殺了土匪，然后這個地圖里面他無敵了,，就要換地圖,，于是地圖發(fā)展成了山莊與楚國，然后當了殺手,，去殺那些先天高手,。于是在這個地圖他又無敵了，繼續(xù)換地圖,，去山脈當中,，擊殺異獸，于是這個山脈的異獸最后又沒有對手了，繼續(xù)換地圖,，海底妖獸世界,，然后繼續(xù)打怪升級。我不建議這種寫法,，因為你沒有番茄那種寫爽文的功底）沒有大綱的人,，容易寫混亂，節(jié)奏不緊湊,。我就來講講無縫連接：將你的一段故事控制在一個小地圖內,，先是家族---大街---酒樓---郊外山脈大概距離。一個地圖一個地圖的跳躍,。番茄那種大跳躍我不贊成新手去這么寫,，因為你寫不出連貫的感覺。首先你的地圖要合理,，家族故事也有很多東西可以寫,，人物也多，矛盾也多,，這個自己發(fā)展,。一個地圖最好一至兩個章節(jié)，最好不要直接切換,，要換地圖也是一點點像這個地圖靠攏,，人物也要跟進，首先我們不是拍電影,，剛剛在大街上,，突然就跳躍到房間里面，ＸＸＯＯ了,。比如一群龍?zhí)讖脑鹤訉υ?，一邊走一邊聊，然后接近第二個院子,。地圖走故事里面的主要人物走,，不要過度描寫不相關的人，沒一個龍?zhí)自诠适吕锩嫫鸬降淖饔?，每一個龍?zhí)锥际且龑∏榘l(fā)展的，無關的阿貓阿狗一筆帶過,。架設懸念,，別把自己當辰東，寫一章一個坑,，寫的連自己都不知道有多少坑了,，當然辰東是大神，完全可以這么做，新手就不要,，為了坑而挖坑,，這個坑能起到什么作用，或者能將劇情發(fā)展推動,。一,、懸念 【個人認為懸念即是坑，不建議刻意去追求太多懸念,?！?/section>當然懸念有很多種，比如主角的離奇身世,，你描寫出來了,，那就不離奇了，只透入一點點,，遮個七八分,，露個二、三分,。就像一個小孩的屁股,，你給帶個胸罩，只截取這一段圖片,，是不是很誘人,。道理就是這樣?？床磺宓?，得不到的，就是最好的,。忽悠是一門學問,，能把讀者當SZ一樣的忽悠，你離成神不遠矣,。辰東是此道高手,，就如狠人大帝，出場了,，依舊不描寫相貌,，嫩是還帶一個面具，始終保持神秘,。主要門派,，主要勢力，以及暗示了一些重要的人物,。這些都能成為讀者所期待的東西人物性格：借用前人拿貓膩的做講解：引用小說：【將夜】背負血海深仇的寧缺,，充滿自信的寧缺,，永遠將自己放在第一位的寧缺，最關鍵的是努力的寧缺,，這就是貓膩筆下的寧缺,，對于符道的刻苦練習，對于《太上感應經(jīng)》的爛俗于心,，對于道法刻苦到近乎自虐的追求,，貓膩就是人物性格刻畫的此道高手。雖未番茄劇情設定的強悍,，沒有辰東懸念流的彪悍,，但人物刻畫更勝一籌。貓膩筆下的主角們的一個共有的特性就是極致化,，一種性格寫到極致,，例如許樂的犟脾氣，寧缺的實務,。而一旦一種性格到了極致,，就有了圣人的特性，不是那種修仙的圣人,，而是那種被人們所傳頌的圣人,。對于許樂來講，如果犧牲自己,，而救這個世界,，他毫不猶豫；對于寧缺來說,，犧牲世界來成救自己,，他毫不猶豫。在這個凡人的國度里,，至少社會是有分工的,，有單純的商人，文人,，工匠等等,，也因此社會復雜程度要大于修仙的世界，凡人的世界里,，有人為了錢而奮斗,，有人為了理想而奮斗，有人寧愿歸隱起來不問世事,，可是一旦踏上修仙的征途,，再無其他選擇，只能不斷的修煉以提升修為,。這里我要說的是,，這些職業(yè)同樣對小說有什么作用，就如斗破蒼穹的煉藥師可以幫助主角修為增加,，你只需抓住你需要的職業(yè)去特殊描寫,，過多則不容易控制。人性：這個也說的很好,，異世界的人隨便殺,，但也要合理，不然就成了白癡文,。“我本不想殺人,，奈何世人如此愚蠢”——即便是主角，殺人總是需要一個理由的,，要么殺壞人,，要么殺觸怒主角的人，平白無故的抓一個人過來折磨致死那是重口味,。這里再說回現(xiàn)實,，我仍記得的是，對于打架這件事,，一般在初中的時候,，12，3歲,，叛逆期的時候最容易打架,，稍稍一言不合就動手開打，而且下手毫無分寸,，但隨著成長,，高中的時候一般都都是先喊人，造聲勢,，可是兩路人馬一相遇,，都是認識的，打不了,，所以就勸架唄,，總之高中的時候很少打架，多是忙著勸架了,，何況,，即便打起來也是很有分寸,，手上有刀也不會想初中那般亂砍，繼續(xù)成長的話就投身于工作,，結婚有孩子,，為人父母更是很少動怒滿大街的和人打架惹事。這里,，第一點要說的是人會成長,，隨著時間的增加，會變得沉穩(wěn),，打架和殺人是最愚蠢的做法,，莽漢斗勇，智者斗智,，當然,，這是放在現(xiàn)實世界中的，若是現(xiàn)實中殺人不犯法的話估計也不會苦心想什么計謀了,，抹殺才是解除麻煩的最簡單的方法,。其實說了這么多，你還是不知道怎么寫,。那就從大綱下手,，借用朋友（黑眼白發(fā)）的大綱模式來說。至于九線什么的,，沒啥實際意義,。1、★世界設定,、從低到高,，能控制頻繁切換畫面場景導致節(jié)奏感不流暢。比如村莊－－城市 村莊里面 有同齡人,，故事就鎖定在同齡人之間,，然后一步一步引導到下一個地圖。2,、◆宗門等級,、這里作者參考了【劍道獨尊】一品宗門 二品宗門3、◆靈脈等級,、看個人設定,，可以是山脈靈泉，可以是人體天賦脈絡6,、△修者等級+每一等級特征,、比如斗氣 斗者特征凝聚紗衣斗氣護身，不建議像土豆一股腦發(fā)出來,，劇情一步發(fā)展到下一個高級地圖,，揭開這個世界的高等級。7,、◆修者的實力由三個因素決定、無非是功法,、戰(zhàn)技,、經(jīng)驗、體質,、運氣功法代表力量的強度,，比如下等功法滿值１００，中等功法滿值２００ 一百斤力量肯定打不過兩百斤力量,，但是戰(zhàn)技,，也可以提升力量，比如下等戰(zhàn)技滿值１００中等戰(zhàn)技滿值２００一個擁有戰(zhàn)技中等和功法下等的人,，戰(zhàn)斗力量等于２００＋１００一個擁有戰(zhàn)技下等和功法中等的人,，戰(zhàn)斗力量等于２００＋１００這樣兩人就可以戰(zhàn)成平手。同時擁有 中等 就等于４００ 就可以戰(zhàn)勝下等功法的人,。經(jīng)驗等于戰(zhàn)斗意識,，比如你的力量是三百對方是四百，你經(jīng)驗豐富,，可以避開對方,，他打你一拳，你卻可以打他兩拳,。2,、本書主要人物（性格,、特征、戰(zhàn)技,、背景）4,、三條主線：主線一：就是故事的情節(jié),，比如小明嘲諷你，你就打不過就修煉,，然后就去找小明報仇,，然后就引出了小明的爸爸，然后打敗小明爸爸,，又引出了小明爸爸的朋友或者師傅,，這樣劇情發(fā)展就能連貫，當然這里只是舉例,，情節(jié)設置靠自己的想象力,。……,，主線二：……,，主線三：……5、劇情發(fā)展：第一篇：（第一卷,，第二卷……“小說大綱的寫作手法創(chuàng)作技巧 2021-08-14 21:18大綱：是一個簡化劇情主線，并且清晰的記錄主線走向的文字載體,。有一次,，在一個交流的 YY 里面，一個剛認識的寫手朋友說,，大綱無非都是“ 一樣,，用一句話就可以概括。什么主角是個廢物,，遇見奇遇,，打怪升級，刷副本,，最后成為天下無敵,。我當時就笑了，隨即閉著” YY 繼續(xù)碼字,。我只想說,，這種想法是大大的錯誤，他完全忽視了一個完整的大綱，對一篇長篇連載小說的重要性,。對于一個大綱的完整性,，大家都知道應該具備哪些最基礎的。如：背景（也就是主角生存的這個世界）,，設定（這里面包括,，力量體系設定，技能設定,，以及裝備設定,。），角色（主角,，配角,，反派），勢力,，以及情節(jié)主線。一般這五大元素設定齊全,，便是一個非常完整的大綱了,。下面，在逐一剖解下這構成大綱的五大元素,。一,、 背景：背景設定不能馬虎，一般我在設定劇情之前,，最先會用筆畫出主角所生存的世界地圖,。地圖上，沒必要太過詳細,，但該詳細的地方必須詳細,，該馬虎的地方也就馬馬虎虎帶過。什么是該詳細的地方,？那就是主角所路過的所有地方,。比如，這是一個國家,，有十幾個省會,，而主角只在其它幾個省會呆過，那么著幾個省會的地圖就必須詳細,。再說的詳細一點,，如主角出生在江西省，生活的小鎮(zhèn)叫景德鎮(zhèn),。那么這景德鎮(zhèn)的地圖就必須詳細,，鎮(zhèn)里面的勢力分布，等級劃分也要羅列出來。情節(jié)的展開,，必須與這些東西扯上關系?，F(xiàn)在，可能就有人會有疑問了,，一個國家,，十幾個省會，主角卻只經(jīng)過了幾個省,，那其它幾個省你用來干嘛的,？——這就是設定背景地圖的一大禁忌。切忌,，你設定出來的地圖,，別出現(xiàn)廢物地圖，別讓讀者覺得你整出一個垃圾隨手丟在角落里,。在構思第二本新書的時候,，我就曾經(jīng)設定過十三個國家，但是主線情節(jié)的展開,，只需要在其中四五個國家,。當時只覺得設定浩瀚，多好,，但是要將這十幾個國家鋪開,，就非常讓人頭痛，而且我也開始注意到,，另外幾個國家設定出來,，是給自己看的？還是給讀者看的,？因此,，設定地圖前必須要注意這至關重要的一點。我也不說廢話,，只簡單的說明下要如何注意這一點,。比如，一個國家,，有七個省,，只有三個省主角路過。但是另外四個省里面要如何出現(xiàn)在主線里面,？你可以設定另外四個省有哪些強大的勢力,，這些勢力或是加入了主角的紛爭，成為主角朋友或敵人,，也可以設定其中的配角在出自那四個省,。很簡單的幾筆，便將那些并不重要的地圖加入了情節(jié)里面，能讓讀者有印象,，那些地圖確實存在,，而不是你在介紹設定時說了一句，就忽然從世界上消失了,。對于設定，我也是看過一個朋友的大綱之后,，才發(fā)現(xiàn)竟然可以詳細到如此程度,，心里才覺得，一個大綱并不是只有劇情主線,，設定同樣至關重要,。 簡單的設定，必須羅列出力量等級,，這就是先天,，后天那一類的。還有功法等級,，這就類似是天地玄黃這樣的分配,。延伸至復雜，則必須要將每一層力量等級的差距給描寫出來,，武者他有什么力量，給它做詳細注解,，武師又能強大到什么程度,，各等級的差別在哪里。再者,，功法設定,，詳細的并不是等級的分配，而是出現(xiàn)在書里面的招式,，技能,。不說配角，就主角所使用的技能,，全部羅列出來,，并且對技能的威力一一介紹，注解下技能對主角的某些影響,。裝備：這可以簡單的羅列出裝備名字,，要復雜的話，將所有使用的裝備做介紹,，裝備出現(xiàn)的方式,。比如是神器的，以前是誰持有的，或者為何消失了,，怎么被主角得到,，它又能給主角帶來什么效果。當然,，這些并不是要求,，看你自己對這些的重視性。即使你只想好了一個名字的話,，以后也沒必要碼字到了節(jié)骨眼上,，忽然為一件上古神器取一個霸氣的名字而頭疼了。對主角的出身,，身世背景，你也可以針對自己對主線的把握,，在這里記錄下主角在不同時間里面的地位等級,。在這里面，我建議穿越流,，在穿越之前別一味的將主角寫成殺手,。（對于評擊 MM 的這個介意，我曾經(jīng)果斷的放棄了我?guī)讉€晚上碼出來的開頭,。一個冷血殺手,，一般性格往往孤僻，比如穿越到了一個十七八歲的人身上,，你要怎么把握他的性格,？ 不要一開始就把主角放到一個很高的位置，那樣是作者自己為難自己（評擊的原話,，深有感觸,。） 配角跟反派角色。不需要記錄太多的配角,，但對主角身邊的配角,，最好要設定好他的性格特征，他的實力,，身份背景,，如何與主角相遇的，并且他有哪些能力,，跟主角是什么關系,，在這里面記錄一下,。對于反派角色也不需要記錄的太多（當然，如果你是細心的人,，在開書前就設定好了,，那以后自然會更省心咯。）,，不過也至少將主線每個支線中,，與一些有大摩擦的反派先構思出來。比如,，一個門派的門主,，一個家族的族長，一個國家的國王,。這應該是跟背景地圖最息息相關的,。你背景地圖設定的好了，國家,，基本的重要省會都已經(jīng)設定完整,，那么設定起來勢力就簡單的多。很顯然,，設定勢力的時候,，一般大的門派無非是在大的城池，不起眼的小的門派,，一般也就設定三四個就夠了,，這三四個都跟主角有摩擦，在主角的前期成為踏板石的,。后期，也可以設定一些小門小派,，這時候不是給主角的踐踏的,，拿去給配角踐踏，間接提升主角的身份,，這些小門小派同樣也能起到作用,。勢力分布，基本包括門派,，國家,，宗教，以及一些極為少見的種族,。如果你已經(jīng)設定好了一張完整的地圖,，那么在地圖上打個 XX,，然后標志下各門派的名字，各國家所處的區(qū)域,，甚至可以在地圖上畫出一條主角前進的線,。在開書前,，你已經(jīng)設定好了一條清晰的劇情主線,，這不用我說，都知道其中的利害,。有了一條清晰的主線,，不至于讓你在今天碼字的時候，碼完了,，但自己都不知道明天劇情將會發(fā)生什么事,。往往這種，腦海中只有一個開頭,，一個結尾,，艱難的將主線一步步往結尾推進。這種時候,，如果沒拿到稿費,，或者現(xiàn)實中有些其它因素影響，往往一本書的都是太監(jiān)的結局,。老寫手之所以太監(jiān),，原因不明。但新人太監(jiān),，十有八九都是因為他連自己書的主線都不知道往哪發(fā)展,。開書的時候，他腦海中或許有著三四十萬字的情節(jié),，懷著一腔熱血,，一股腦的就碼完了，之后的情節(jié)自己就開始模糊了,。一開始,，或許有點人氣，但因為臨時設定的情節(jié)不合理,，導致讀者慢慢流失,，最后雖然于心不忍，但也終于咬牙太監(jiān)了,。這個時候,，新人可能會走兩條路，一是對寫書失去興趣,，或者腦中突然靈感一發(fā),，繼續(xù)滿腔熱血的碼出第二本太監(jiān)書,。二是，他心里已經(jīng)清楚的明白大綱的重要性,，在開書前,，著手收集資料，設定情節(jié)走向,，慢慢的將大綱完善,。這兩者相比，我相信著手收集大綱的寫手,，一定會走的更遠,。我也是個新人，這些都是體會,，都是一些自己面臨的狀況,。廢話不多說，下面就簡單的說下,，情節(jié)主線的布置,。大綱里面的情節(jié)主線，不是一個簡單的開頭,，加上一個完美的結局,。而是從主角橫空出世，到主角成長到巔峰的過程,。最籠統(tǒng)的劇情大綱里面,，必須清楚的寫出，主角所遇見的一件件大事,，并且大事件之間,，用簡單的幾百字連接起來，也就是兩個支線之間的聯(lián)系是如何形成的,，中間的大概經(jīng)過,。每個大事件都連接起來，直到主角成長到巔峰,，這是最簡明的大綱,。你已經(jīng)有了這種大綱，說明你已經(jīng)這本書已經(jīng)邁出了一大步,，如果以上的四種資料也大概的收集好了,，基本上就可以開書了,。建議,，先設定一個籠統(tǒng)的大綱，這大綱里面是一條清晰簡明的主線,，從主角出生,，一系列大事件的連接,，到最后的結束。最基本的籠統(tǒng)大綱,，應該會有幾千字,。有了這些的話，你可以嘗試讓大綱再細化一下,。將每個大事件分卷,，每一卷再做更為詳細的大綱。舉個很簡單的例子： 開頭：王小明是一個從農村走出來的孩子,。結局：王小明成為了世界五百強的知名企業(yè)老總,。一般一本書在腦海中形成最初的輪廓時候，都有主角的出生,，及作者幻想的結局,。那么情節(jié)大綱，便是簡單的表明下王小明如何從一個農村孩子,，成為知名企業(yè)老總的,。簡單如下：王小明進入了國企，他從最底層的工作開始,。因為某次公司全體會議,，提出了一個大膽的意見，王小明得到升職,，成為某部門的主管,。自王小明成為某部門主管之后，這個部門工作效益越來越強,，王小明依靠著自己的聰明才智,，為公司奪得超乎預算的利益。老板開始注意王小明,，地位水漲床高,，王小明升職了。經(jīng)過一系列的事件,，王小明坐到了公司的第二把交椅,。因為市場原因，公司突然發(fā)生變故,，資金無法周轉,，開始裁員。最后公司的老板也支持不住了,，負者債務離開了公司,。最后王小明依靠著自己攢下的錢，再貸款,，開始接手這家公司,。這時候,，市場好轉了，以前囤積的貨物漲價了,，王小明一下發(fā)了,。短短的時間內，一個面臨倒閉的公司,，突然擠進了全國一流公司行列,。漸漸地，王小明帶領公司的團隊,，打進了世界五百強,，成為全球風云人物。我只是舉個例子,，說的有些簡單,，一般籠統(tǒng)的大綱是件發(fā)生哪些重要的事件，王小明因為這些時間而得到利益的,，一個個鏈接起來就基本是算是最初的大綱了,。王小明從農村走出來，到混到一個國企內做員工,，這可以分一卷,。普通員工成為主管，也可以分一卷,。主管到經(jīng)理,，分一卷。公司沒落,，到突然崛起,，分一卷。如何將公司打向海外,，分一卷,。如何在海外發(fā)展起來，再分一卷,。這時候,，你已經(jīng)將整個主線情節(jié)都分卷了，那么就可以著手列出分卷的詳細大綱,。分卷大綱,，就是將主線簡化的那些事件細化起來，這些大事件前后，發(fā)生哪些小事件,，或者又出現(xiàn)哪些人際關系需要處理。不需要太過細化,，但至少你分卷大綱里的每一句話,，讓你自己茫然的時候，一看,，便清楚接下來的劇情走向,。有了大綱,，不至于在茫然的時候,，對情節(jié)的走向迷迷糊糊，舉棋不定,。自己看了,，對情節(jié)的后續(xù)發(fā)展一目了然。一個大綱對一本小說來說,，就像是一個高樓的基石,，它越完整，樓層才能蓋的越高,。 小說大綱模板〈簡潔版+詳細版〉楓輕談 創(chuàng)作技巧 2021-06-26 21:17含支線情節(jié)概要：啟動條件和時間,，持續(xù)時間，主要作用,，結果主角：姓名、性別,、年齡,、外貌、社會地位,、認知水平配角一：姓名,、性別、年齡、外貌,、社會地位,、認知水平、與主角的關系配角二：姓名,、性別,、年齡、外貌,、社會地位,、認知水平、與主角的關系跑龍?zhí)兹宋镌O定：數(shù)量,、基本簡介,、作用1.升級體系,、原理、差異：2.能力等級,、原理,、差異：1.東邊：2.西邊：3.南邊：4.北邊：5.中間：6.特殊地域：主角：年齡,、外貌、性格,、身世,、技能、優(yōu)點,、缺點配角：年齡,、外貌、性格,、身世,、技能,、優(yōu)點、缺點九、人物關系：1.主角與配角：2.配角與配角：3.主角與龍?zhí)祝?/section>1,、主線一、二,、三：2、輔線一,、二,、三：3、感情線一,、二,、三：事件一：1.起因：2.發(fā)展：3.高潮：4.尾聲：5.埋下的伏筆：事件二：1.起因：2.發(fā)展：3.高潮：4.尾聲：5.埋下的伏筆：
|
