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潘先生為人曠達(dá),，畫亦曠達(dá),。他的筆下有一種健氣,。筆力猶暢,，筆勢常含有一種力?！靶猩袢缈眨袣馊绾纭Ｎ讔{千尋,，走云連風(fēng)。”潘先生的水彩畫多是自然寫生,，從自然的感懷中“飲真茹強”,，積蓄著內(nèi)在的力量。多年的統(tǒng)馭,，總以充實來把握心意,，不間斷的努力，則能夠積勁為健,。愈近晚年,，筆力愈勁，筆鋒趨于老辣,，色彩趨向單純,，質(zhì)樸不易，筆彩俱老,，格外地顯出“蓄素守中”的品質(zhì),。摘選自《曠達(dá)者杖筆行歌——寫給“潘長臻師生作品展”》文/許江封面圖：《林蔭道》，57×76cm,，2009年
2009年,，我曾替“潘長臻師生作品展”寫過一文，題曰“曠達(dá)者杖筆行歌”,。潘老師是中國水彩繪畫的老教師,。上個世紀(jì)末組織成立浙江省水彩畫家協(xié)會，籌建中國水彩畫學(xué)會,，舉辦全國性的水彩畫高研班,，正是有感于潘老師為中國水彩繪畫所做的一系列貢獻(xiàn)，我寫了那篇文章,。今天讀起來,，依然感到親切。吟誦有時,，思念未已,。潘長臻老師離開我們已經(jīng)多年，但他的形象,、他的藝術(shù)卻時時如在目前,。唐司空圖二十四詩品曠達(dá)中有詩曰：“倒酒既盡，杖藜行歌,?！迸死蠋熓且粋€高個子、大嗓門,，天然地有一份豪氣,。所以,，我將“杖筆行歌”獻(xiàn)給潘老師。1978年,，我們初進(jìn)校,，潘老師是77級版畫班的班主任。那個班春游踏青,、秋日下鄉(xiāng),，好不熱鬧，與潘老師的曠達(dá)性格頗有關(guān)系,。1998年,，潘老師主持中國水彩高研班，在當(dāng)時不大的校園中,，辦出風(fēng)華聲色,，為中國水彩繪畫豎起一桿旗幟。潘老師的教學(xué),，強調(diào)水鄉(xiāng)水色,、國景國韻，重視中國風(fēng)景與山水繪畫的造化意義,，為中國水彩發(fā)展定了一種基色,。這正是2009年那次畫展的由來，也是國美繪畫的重要的學(xué)術(shù)和譜系特色,。 《山里人家》,，53.5x78.5cm，1980年代潘老師的水彩作品中最早的是畫于1955年,。那時的色彩清雅,，總有一種水意和雨味，山色自濛瀧,，水波總漣滟,。上世紀(jì)六十年代是潘老師繪畫的盛期，一方面入雁蕩,，寫雁山蒼翠,，群峰聳立；另一方面尋大海,，寫海闊云低,，白浪裂岸。七十,、八十年代,，潘老師的色彩愈濃，水色渾渾然一體,，愈加強調(diào)整體的意韻,。這段時間,，潘老師還畫了不少少數(shù)民族肖像，畫幅不大,，俱有神氣。新世紀(jì)之后,，潘老師畫作更趨深穩(wěn),，一張一境，變化頗多,。 縱觀潘老師的水彩水粉作品,，最大的特點在于其意寫,。陸機(jī)《文賦》有言：“恒患意不稱物，文不逮意,?！彼囆g(shù)創(chuàng)作之難在于擔(dān)心這個“意”與物不相稱，或所成之文不能把握這個“意”,。這個“意”是什么呢,？既非簡當(dāng)?shù)膶ο笾铮直仨毰c物相稱相應(yīng),；還不應(yīng)是純?nèi)粌?nèi)心的東西,，它潛藏在藝文之中。我們畫畫常說：這張畫有想法,，這個想法就是“意”,。“意”在人與物之間,，故繪畫要應(yīng)物,；“意”又在人與物之外，故繪畫又無累于物,。所以,，這個“意”既要應(yīng)物，又無累于物,；既要傳摹,，得其生意，又要興發(fā),，超然象外,。這樣的“意”的捕捉與表現(xiàn)，叫意寫,。如是意寫,，林風(fēng)眠先生的彩墨繪畫中有,，蘇天賜先生的油畫中有，倪貽德先生的繪畫中亦有,。這些先生的繪畫常不拘一物一花的刻劃,，而重一花一世界的整體氣蘊，重景物背后的風(fēng)神,。這幾乎形成了國美早期繪畫的傳統(tǒng),，也深深地濡染和影響了潘長臻先生，無論哪一個時期,，潘老師都走在這條路上,。這是一條中國風(fēng)景和中國山水相交構(gòu)的道路，是一條應(yīng)物寫生而又興發(fā)生趣的道路,。潘老師一直探索和尋覓這條路,。蓄素千尋，潘老師無論在教學(xué)中,，還是在自己的寫生創(chuàng)作中,，始終在這條路上杖筆行歌，尋秘長驅(qū),。他既不放棄真山,、真水的寫生，又不簡單地應(yīng)物累物,，努力地把抓那個意,。《山里人家》正是這樣水意淋漓,、煙雨滿紙的作品,，那種濕，那種濃,，積成滿山的蒼郁,，仿佛從水中、雨中打撈出來,?！短爝呉欢湓啤罚遣试坡荒?，帶出重山疊壑,，天際如此遼闊，山川便當(dāng)無盡,。如是意寫,，格外見出山川風(fēng)華。《整漁網(wǎng)》,，39×54cm，約1984年潘老師繪畫的另一個特點是簡筆,。他的水彩筆色都不多,，卻屢在放拓用筆中見出意韻。他在上世紀(jì)八十年代畫過一批色彩明艷的作品,，《被遺忘的船》,、《整漁網(wǎng)》、《海邊小屋》正是代表之作,。藍(lán)天綠海，巖島石屋,，太陽像打了聚光一般,，拋下濃艷色彩，華屋碧陰,。這種色彩簡約而強烈,，有一種砰砰作響的力量。潘老師另一類的畫又十分寡淡,，如《晨霧》,，如《西湖之春》，遠(yuǎn)山如洗,，水天一色,，卻在枝頭上，在小舟上,，放出風(fēng)荷盡起的消息,。空潭瀉春,，簡淡返真,，潘老師的水彩中洋溢著簡約整一的煉氣。潘老師的風(fēng)景中,，人物的點染俱十分生動,，最見載瞻載歌之意。《西湖之春》,，53.5x78.5cm，1984年簡筆水色,，意寫山川,，這是潘長臻老師水彩畫的風(fēng)格,，也是他浸潤其中、借以傳藝化人的一種學(xué)術(shù)脈絡(luò),。當(dāng)此國美水彩繪畫面臨發(fā)展建系的重要時機(jī),，我們不可忘記潘老師為水彩繪畫所做的畢生努力，不可忘記他所茲茲以承的融中國風(fēng)景與山水繪畫為一體的寫意造化傳統(tǒng),。如是傳統(tǒng),，代代藝者正可以俱道適往，著手成春,。當(dāng)是時,，寧毋忘先師！《靠近公海的小船》,，67x79cm，1980年代《洱海遠(yuǎn)眺》,，54×58.5cm,，1983年《西湖六月中》,，53.5x78.5cm,，2000年《西湖雪霽》，53.5x78.5cm,，2007年《彝族姑娘》,，53.5×39.5cm,，1983年《傣族姑娘：旺》，54×39.5cm,，1984年 《彝族少女》,，54×38cm，1985年潘長臻,，著名畫家,、美術(shù)教育家,，曾任中國美術(shù)學(xué)院教授,、中國美術(shù)學(xué)院中國水彩畫研究中心主任、浙江省水彩畫家協(xié)會會長,、中國美術(shù)家協(xié)會第一屆水彩畫藝委會副主任,、中國水彩畫學(xué)會會長，多次擔(dān)任全國美術(shù)作品展覽評委,。展覽預(yù)告：“杖筆行歌——潘長臻繪畫藝術(shù)作品展”將于2022年11月5日至11月18日在浙江美術(shù)館7,、8、9號廳展出,。
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