【原】瓷器工藝9 ：軋道（扒花）

一目了然古陶瓷 2022-09-24 發(fā)布于湖北

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?？吹酱善鞯拿掷锍霈F(xiàn)“軋道”、“扒花”的字眼,，今天就掰扯清楚,。

【概念】

“軋道”和“扒花”其實(shí)是同一個(gè)瓷器工藝，為乾隆時(shí)期創(chuàng)制的裝飾技法,。

故宮官方學(xué)術(shù)的說(shuō)法叫“軋道”,，在景德鎮(zhèn)，一直都稱為扒花,，我一直習(xí)慣說(shuō)“扒花”,，感覺(jué)這樣能與匠人們正常對(duì)話,，“軋道”的說(shuō)法更適合官方書(shū)面場(chǎng)合吧。

【工藝原理】

留意看一下“軋道（扒花）”這個(gè)詞,，往往不是單獨(dú)使用的,，比如“粉彩黃地軋道”、“粉彩胭脂紫地軋道”,、“粉彩綠地軋道”……這就決定了軋道（扒花）工藝的原理了,。

粉彩軋道（扒花）工藝一般不是獨(dú)立的紋飾，而是作為底色,，是純色粉彩底色的一種,，只是在這種底色上又用針錐剔出了暗紋。用現(xiàn)在的話說(shuō),，粉彩底色上剔出了隱約的鳳尾草紋,，好比瓷器單純的底色變?yōu)閹P尾草紋水印的底色。

【制作】

1,、制作粉彩扒花底色的瓷器時(shí)，在其設(shè)計(jì)之初,，就規(guī)劃好哪個(gè)地方是花卉景物紋飾,、哪個(gè)地方是底色；

較真兒知識(shí)點(diǎn)：有網(wǎng)文說(shuō)軋道和扒花不一樣,，扒花是按照剪紙紋樣剔出來(lái)的——這是簡(jiǎn)單問(wèn)題曲折化,。瓷器的繪制，普遍會(huì)在紙上設(shè)計(jì)紋樣大致草稿,，拓到瓷器上,，然后手繪，這拓上的簡(jiǎn)易草稿不是標(biāo)準(zhǔn)答案,，只是眾多工匠們?cè)诶L制時(shí)為了達(dá)到協(xié)作一致標(biāo)準(zhǔn)而起到的紋飾定位作用,。最終還是靠工匠手上的穩(wěn)準(zhǔn)、起伏和靈動(dòng)等細(xì)節(jié)功夫體現(xiàn)瓷器工藝水平,。

2,、將整個(gè)素?zé)^(guò)一次的瓷胎噴上一層粉彩底色（專業(yè)叫“吹釉”）——素?zé)?strong>第一次入窯燒制；較真兒知識(shí)點(diǎn)：扒花是在粉彩圖層上剔刻的,，不是在琺瑯彩底色上,。

3、剔掉將要繪制花卉或景物區(qū)域的釉,；

4,、在底色區(qū)域，用金屬或竹制的纖細(xì)錐針剔出鳳尾草紋,，特點(diǎn)是花紋深度一般不超過(guò)色地的厚度,，花紋與色地同一顏色,，只是深淺不同，從而形成圖案,。

這種將粉彩底釉剔成薄層體的精湛手法,，體現(xiàn)了匠人平凡中的創(chuàng)新能力及高超的手上功夫，清宮內(nèi)務(wù)府記事檔中稱這種新創(chuàng)紋飾為“錦上添花”,。

5,、第二次入窯燒制，固定住扒花底紋,，不會(huì)在后續(xù)的繪制時(shí)被破壞掉,；

6、再在留出的區(qū)域用粉彩或者琺瑯彩繪制其他部分——第三次入窯燒制,。

粉彩扒花底色的瓷器再加上粉彩花卉或者加上琺瑯彩花卉的對(duì)比：

進(jìn)一步弄清楚粉彩和琺瑯彩的區(qū)別,，推薦您參考以前寫過(guò)的這篇《多圖理清：瓷器中的五彩、硬彩,、古彩,、琺瑯彩、粉彩,、軟彩,、洋彩》

7、如果各種色地的粉彩扒花還有描金裝飾,，就要在第三次入窯燒制完成后進(jìn)行描金,，再低溫進(jìn)行第四次入窯燒制，每次燒制過(guò)程都有較高的損毀率,，不是所有瓷器都能完整走過(guò)這幾次熔爐,，全手工瓷器確實(shí)是來(lái)之不易。

能看到比這種更復(fù)雜燒制過(guò)程的,，就只有那個(gè)號(hào)稱“瓷母”的乾隆各種釉彩大瓶了,，它是制瓷工藝復(fù)雜高端的最好體現(xiàn)。

您發(fā)現(xiàn)了沒(méi),，通常說(shuō)的大師瓷是繪畫(huà)大師,、繪畫(huà)大師、繪畫(huà)大師,，買好了瓷胎在上面作畫(huà)燒制成瓷,；與這種瓷器燒制工藝是不同的兩回事,。一種是把紙質(zhì)載體改為瓷質(zhì)載體的美術(shù)創(chuàng)作；一種是幾十道工序都體現(xiàn)了高超功夫的工藝,。美術(shù)大師和工藝大師是兩個(gè)不同門類,。如果您喜歡收藏，一定要界定清楚您想收藏的門類,。

【分類】

扒花所依托的粉彩底色主要有白地,、胭脂紫紅地、黃地,、綠地,、藍(lán)地、粉地等等,。