“清三代”瓷器指的是清康熙,、雍正,、乾隆三代生產(chǎn)的瓷器。這三朝因政治穩(wěn)定,、經(jīng)濟(jì)繁榮,，瓷器的生產(chǎn)也是空前繁榮，今天小編就為大家介紹一下清三代瓷器的種類及工藝特點(diǎn),。

清三代的斗彩相當(dāng)部分是追仿明成化等時(shí)期的官窯器,。 斗彩又稱逗彩，中國傳統(tǒng)制瓷工藝的珍品,。創(chuàng)燒于明朝宣德年間,，明成化時(shí)期的斗彩最受推崇，是釉下彩（青花）與釉上彩相結(jié)合的一種裝飾品種,。斗彩是預(yù)先在高溫（1300°C）下燒成的釉下青花瓷器上,，用礦物顏料進(jìn)行二次施彩，填補(bǔ)青花圖案留下的空白和涂染青花輪廓線內(nèi)的空間,，然后再次入小窯經(jīng)過低溫（800°C）烘烤而成,。斗彩以其絢麗多彩的色調(diào)，沉穩(wěn)老辣的色彩,，形成了一種符合明人審美情趣的裝飾風(fēng)格,。 清朝盛世的斗彩瓷器大多數(shù)繪畫精工，改變了成彩 '葉無反側(cè)',、'四季單衣' 的弱點(diǎn),，圖案性更強(qiáng)，但也失去了成彩清秀飄逸的風(fēng)采,?？怠⒂?、乾官窯都有一些仿成化斗彩產(chǎn)品,，特別是雍正時(shí)期己能有把握地仿燒出成化斗彩，但這些仿品大都署本朝年款或不落款，只有少數(shù)寄托成化款,。對這些器物要從胎,、釉、彩繪等兒個(gè)方面仔細(xì)辨別,。

另外雍正時(shí)期還燒成了粉彩斗彩,，使斗彩瓷器更加華貴。乾隆以后,，斗彩仍在生產(chǎn),，圖案內(nèi)容多為花草，且多團(tuán)花,，延續(xù)了清朝盛世時(shí)期的風(fēng)格,，但筆法日漸草率。 清朝斗彩瓷器的產(chǎn)量要大于明朝成化時(shí)期,?？滴酢⒂赫?、乾隆官窯也有不少精品堪與成化斗彩媲美,，而且出現(xiàn)了較大的器型?？偟膩砜矗宄⑹赖亩凡蚀善鞔蠖鄶?shù)繪畫精工,，改變了成彩 '葉無反側(cè)',、'四季單衣' 的弱點(diǎn)，圖案性更強(qiáng),，但也失去了成彩清秀飄逸的風(fēng)采,。康,、雍,、乾官窯都有一些仿成化斗彩產(chǎn)品，特別是雍正時(shí)期己能有把握地仿燒出成化斗彩,，但這些仿品大都署本朝年款或不落款,，只有少數(shù)寄托成化款。對這些器物要從胎,、釉,、彩繪等兒個(gè)方面仔細(xì)辨別。另外雍正時(shí)期還燒成了粉彩斗彩,，使斗彩瓷器更加華貴,。乾隆以后，斗彩仍在生產(chǎn)，圖案內(nèi)容多為花草,，且多團(tuán)花,，延續(xù)了清朝盛世時(shí)期的風(fēng)格，但筆法日漸草率,。

清代,，朗士寧等人將西洋畫技法帶到中國，自康熙朝始,，內(nèi)務(wù)府及養(yǎng)心殿造辦處將其大量融入陶瓷工藝,，以油畫技法為基礎(chǔ)的琺瑯彩就是這一時(shí)期的典型代表。發(fā)晶釉面,，則以西洋硬筆畫技法為基礎(chǔ),，精到細(xì)膩的筆法，糅合彩瓷工藝特有的渲染效果,，輔以粉彩的寫意,，呈現(xiàn)出疏密有致、剛?cè)嵯酀?jì)之狀,。而琺瑯?biāo)?dú)有的色彩凝練更起到了畫龍點(diǎn)睛之效,。

康熙仿成化斗彩比其他二朝少，因而更顯珍貴,。雍正斗彩以兩部分為主,，一部分仿成化斗彩，有雞缸杯,、天字罐;另一部分則是當(dāng)時(shí)流行的造型,。雍正斗彩在彩繪上創(chuàng)造了一種新方法：在青花內(nèi)填彩，起到特殊的渲染作用,。乾隆斗彩與雍正斗彩基本相似,，不同的是，有不少器物是為宮廷壽慶典禮特別燒制的,，常常加飾金彩,、粉彩、洋紅等,。

造型有盤,、碟、杯,、碗,、雞缸杯、天字罐等,，品種十分豐富,，雍正突出的圖案有“八蠻進(jìn)寶”,、蝠鹿等。雍正斗彩代表了清代斗彩最高成就,。清三代斗彩有相當(dāng)部分很難區(qū)分各自的特點(diǎn),，有些只得從款式、造型上加以區(qū)分,。

清三代粉彩繪畫原料是在含鉛粉的玻璃白(含砷元素)中加呈色金屬而制成,。 粉彩瓷是琺瑯彩之外，清宮廷又一創(chuàng)燒的彩瓷,。在燒好的胎釉上施含砷物的粉底,，涂上顏料后用筆洗開，由于砷的乳蝕作用顏色產(chǎn)生粉化效果,。粉彩瓷在眾多的清宮廷粉彩瓷中,，慈禧粉彩簡單率直，濃筆艷抹,，富貴豪華而別具一格,。紅鳥牡丹富貴罐是其風(fēng)格的經(jīng)典之作。此后,，有君王之才的袁世凱于1915年底稱帝,，年號“洪憲”。喻其大法制,，倡導(dǎo)國民新生活,，公正透明等。按慣例,，新皇帝即位要燒新瓷貢賀,。袁世凱粉彩玉壺春瓶，采用瓷石作胎,，模具成型，材質(zhì)單一,，稀薄透光,。袁世凱瓷已完全失去了古陶瓷胎體的內(nèi)部活力，完全依賴顏料和技法,，猶如在尸體上化妝,，沒有了整體的生命的活性。

在工藝上受了琺瑯彩的影響,，用粉彩繪畫原料在素胎上作畫,，再低溫?zé)煽滴醴鄄蕦俪鮿?chuàng)階段，工藝不夠精致,。雍正時(shí)技藝精熟,，胎薄,，瓷質(zhì)潔白。用純凈的透明釉在燒成的白瓷上彩繪,，用沒骨法繪出物體的濃淡相間,，明暗陰陽，達(dá)到了淡雅柔麗的極致美感,。乾隆粉彩品種多于雍正時(shí)期,，風(fēng)格承襲了雍正時(shí)期，又大膽吸收了油畫技法和題材,，顯得更加富麗而又不失雅致,。 粉彩是雍正彩瓷中最著名的品種之一，彩料比康熙朝的要精細(xì),，色彩柔和,，皴染層次多。大多數(shù)在白地上,、少量在色地上繪紋飾,。以花蝶圖為最多，牡丹,、月季,、海棠、四季花也極為普遍,。人物故事圖,，在粉彩中也比較多。此外,，粉彩瓷中的“蝠”（福）,、“鹿”（祿）圖案十分多見。當(dāng)時(shí)突出的是所謂“過枝”技法,。

雍正早期有康熙五彩風(fēng)格,，粉彩紋飾多繪團(tuán)花、團(tuán)蝶,、八桃蝙蝠（喻意多福多壽）,、過枝花卉、水仙靈芝,、仕女,、麻姑獻(xiàn)壽、嬰戲等,。紋飾明顯疏朗,、規(guī)整。如粉彩過枝桃蝠盤,，從盤外壁開始繪桃枝葉及桃,，通過盤口過到盤心接繪桃枝葉及蝙蝠,，雍正時(shí)期一般繪8個(gè)桃，乾隆時(shí)多繪9個(gè),，有“雍八乾九”之說,。雍正朝畫的蝙蝠翅膀頂端下彎有鉤，鉤中有一點(diǎn),，嘴上有毛（但不絕對）,。仕女幼童人物較小，面目清秀,，或有疏簡的山石樹木等背景,，或留較多的空白。這時(shí)和康熙朝一樣,，較多地使用“金紅彩”,，精細(xì)之作還在紋飾上方用墨彩行書題相應(yīng)的詩詞歌賦，并繪紅色迎首或壓角章,，顯露出當(dāng)時(shí)社會(huì)文人的儒雅之風(fēng),。一般民窯多在碗、盤,、爐,、罐、盤口瓶,、小瓶上繪粉彩紋飾,。

造型以杯、碟,、罐、花觚,、筆筒,、六角瓶、提梁壺,，及文房用具筆洗、印盒等,。紋飾以花蝶、蝠鹿,、過枝花卉多見?？滴醴鄄实漠a(chǎn)生給彩繪藝術(shù)帶來了新領(lǐng)域,。雍正粉彩代表了清代粉彩的最高水平。

康熙琺瑯彩彩料為進(jìn)口料,，有一種玫瑰紅或胭脂紅料,，發(fā)色劑是黃金,，稱為“金紅”，很名貴,。 瓷胎畫琺瑯是清代皇室自用瓷器中最具特色，釉上彩瓷中最為精美的彩瓷器,。從康熙的色濃莊重至雍正的清淡素雅，到乾隆時(shí)的精密繁復(fù)的雍榮華貴,，使琺瑯，這一洋味十足的彩料在瓷器上得到淋漓盡致的發(fā)揮,。集中西風(fēng)韻于一身,，畫盡了皇家身份的高貴與榮華,。乾隆琺瑯彩瓷是清代康,，雍，乾三代琺瑯彩瓷中最為精美的巔峰之作,，具有古典美的乾隆仕女游園罐是其代表。

瓷胎畫琺瑯的創(chuàng)燒,，與康熙皇帝對畫琺瑯的 喜愛 有密切關(guān)系?？滴跏拍辏?680年）,，朝廷在 紫禁城 內(nèi)武英殿附近設(shè)置琺瑯作,，主要生產(chǎn)銅胎掐絲琺瑯和鏨胎琺瑯,。康熙二十二年（1683年）,，清政府收復(fù) 臺(tái)灣 ,，廢除 海禁 ,， 歐洲 的金屬胎畫琺瑯器作為貴重工藝品，由來華的傳教士帶入 廣州 ,，并進(jìn)貢內(nèi)廷,。這些舶來的畫琺瑯器以它精細(xì)的彩繪技法和華麗的裝飾風(fēng)格，而深受皇宮貴族和廣州地方官員和土庶的喜愛,。由當(dāng)時(shí)歐洲 傳教士 的私人信件得知,，康熙皇帝對這種洋玩意兒也很感興趣，并力圖使中國的琺瑯工匠掌握這門技術(shù),，于是廣州和 北京 內(nèi)廷琺瑯作的工匠分別在兩地試燒畫琺瑯,，經(jīng)過大約10年的時(shí)間，成功地?zé)瞥隽宋覈慕饘偬ギ嫭m瑯器,?？滴跷迨迥辏?716年）以后，隨著廣州和歐洲的畫琺瑯器制作匠師進(jìn)入內(nèi)廷,，參與指導(dǎo)造辦處琺瑯器的生產(chǎn),，甚至親自操作，畫琺瑯器的生產(chǎn)遂呈現(xiàn)繁榮景象,。康熙五十五年,，經(jīng)廣州巡撫 楊琳 推薦,，廣東畫琺瑯匠師 潘淳 、 楊士章 ,，并有西洋人三名,，法藍(lán)（琺瑯）匠二名，徒弟二名,，進(jìn)入內(nèi)廷,。康熙五十七年,，奏準(zhǔn)武英殿琺瑯作改歸養(yǎng)心殿,，增設(shè)監(jiān)造一人，顯示出康熙皇帝對琺瑯器生產(chǎn)的重視,。康熙五十八年（1719年）,，法國畫琺瑯?biāo)囆g(shù)家陳忠信被召至內(nèi)廷指導(dǎo)畫琺瑯器的生產(chǎn),。在中外匠師的共同努力下，宮廷造辦處琺瑯作很快熟練掌握了金屬胎畫琺瑯燒制技術(shù)，并燒造出一大批具有濃郁宮廷韻味的金屬胎畫琺瑯器,。同時(shí)，造辦處琺瑯作還嘗試著將這種技法移植到瓷胎上,，于是便產(chǎn)生了瓷胎畫琺瑯,，即今人所稱的“琺瑯彩”,?？滴醅m瑯彩改變了以往彩瓷用膠水或清水施彩的做法，而是用油施彩,。雍正琺瑯彩以白地彩繪為主,，圖案遠(yuǎn)比康熙豐富得多，以畫配詩最為名貴,。乾隆琺瑯彩品種更為豐富,，除了沿襲雍正朝的風(fēng)格外，還風(fēng)行色地開光圖案,，以及圣經(jīng)等西洋人物故事題材,。

造型以碗、盤,、花瓶,、茶壺等多見。紋飾有一些特別的品種,，即詩配畫，還有西洋人物,，花卉等?？滴醅m瑯彩的創(chuàng)造把彩繪瓷的制作技術(shù)推向了頂端。

清三代的青釉以微量鐵為呈色劑,，是中國最古老、最傳統(tǒng)曾占主導(dǎo)地位的色釉瓷,，之后其地位逐漸被其他瓷器所替代。一直到康熙朝的仿青釉瓷器,，重新提升了青釉的地位。雍正青釉已能達(dá)到相同器物色澤一致的高成品率，實(shí)屬難能可貴,。雍正青釉品種豐富：有粉青、冬青,、豆青等。乾隆青釉在工藝上追隨前朝,，但造型更為豐富。

造型有盤,、碗、瓶,、爐、筆筒,、蓋罐、扁瓶,、花盆、渣斗,、洗、雙耳壺,，以及仿青銅器,?？滴跤卸骨嗟厍嗷ā⒍骨嗟厍嗷ㄓ岳锛t,。雍正有印花裝飾。乾隆防瓷器在圈足上涂抹一層黑色釉醬,。其中雍正青釉的燒造技術(shù)達(dá)到了歷史上最高水平,。