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明代中期，畫壇風氣為之一變,，由沈周開創(chuàng)的吳門畫派取代浙派（即文人畫取代院體畫），成為畫壇主流,。沈周所處的時代,，明朝中央集權(quán)制及對士人實行的鉗制政策漸趨放松,，蘇州地區(qū)經(jīng)濟發(fā)展迅速，棉紡業(yè),、絲織業(yè),、制漆業(yè)等相當發(fā)達，資本主義工商業(yè)開始萌芽,。沈周祖上世居吳門。也許對明初官吏稍不合朱元璋之意就會招來殺身之禍而心有余悸,，他一生不事科舉,，不愿為官，安居鄉(xiāng)土,，淡泊名利，潛心于詩,、賦,、書、畫,，并均取得了非凡的成就。尤其在繪畫上,，沈周以文人情懷,、深邃意趣,、精湛筆墨，在傳承“元四家”的基礎(chǔ)上自標新格,，使明初以來衰微的元代文人山水畫得以復興和發(fā)揚,，成為開宗立派的一代巨匠。在他的栽培和熏陶下,，涌現(xiàn)出文徵明、唐寅等繪畫大家,，因此,，吳門畫派聲勢浩大，在中國繪畫史上具有了顯赫地位,。 
廬山高圖 沈周（1427—1509），字啟南,，號石田,，晚號白石翁,，長洲（蘇州）相城人。他出身書香門第,，祖父沈澄、伯父沈貞吉和父親沈恒吉皆擅長書畫,，且家藏五代,、宋、元名畫頗豐,，如巨然的《赤壁圖》、黃公望的《富春山居圖》,、王蒙的《太白山圖》等,，這為他臨習古畫創(chuàng)造了條件。少年沈周拜陳寬為師,，在經(jīng)學、詩賦等方面獲益匪淺,。其15歲時游金陵,，作百韻詩篇呈戶部崔侍郎。崔面試其作《鳳凰臺賦》,，驚為王勃復生。沈周又在杜瓊,、劉玨,、趙同魯?shù)戎甘谙屡R摹古代名畫,，近學“元四家”,，上追董源、巨然,，也摹過南宋院體和浙派名家戴進的作品,，廣采博收，自出機杼,。沈周精于山水,、花鳥，也畫人物,，傳世山水畫有《廬山高圖》《松下?lián)崆賵D》《扁舟詩思圖》《京江送別圖》《滄州趣圖》《盆菊幽賞圖》和《煙江疊嶂圖》等,。其中,，《廬山高圖》（紙本，設(shè)色,，縱193.8厘米,、橫98厘米，現(xiàn)藏于臺北故官博物院）創(chuàng)作于明成化丁亥年（1467）,，是沈周41歲時為其老師陳寬祝壽所作，畫中的廬山雄偉壯麗,、神奇莫測,。查閱史料發(fā)現(xiàn)，沈周并未到過廬山,，《廬山高圖》是他根據(jù)古人詩篇,、傳記等展開想象，或許還參考了先賢畫作（如五代荊浩的《匡廬圖》）后而作的,。畫面右上篆書自題“廬山高”,，并用楷書題詩：“廬山高，高乎哉,！郁然二百五十里之盤踞,，芨乎二千三百丈之蘢蓯”“西來天塹濯其足，云霞日夕吞吐乎其胸,，回崖杳峰鬼手擘，澗道千丈開鴻蒙……”情感激揚,，氣勢豪放,，堪比唐代歐陽修的《廬山高歌贈劉凝之》。詩的結(jié)尾“公乎浩蕩在物表,，黃鵠高舉凌天風”，物與人相互輝映,，可謂“畫龍點睛”,。題跋末署：“成化丁亥端陽日,，門生長洲沈周詩畫，敬為醒庵有道尊先生壽,?！逼鋷熽悓挘置腺t,，號醒庵，祖籍江西,，學養(yǎng)深厚,，精于詩文,，通曉書畫。沈周以江西廬山為題材作畫,，祝賀陳寬70壽誕,，寓意其師德高尚和學問高深，表達了對老師無比敬仰之情,。
廬山高圖（局部） 沈周在這件作品中著力表現(xiàn)廬山的“崇高”：重巒疊嶂，壁陡澗深,，危峰摩天,，巍峨壯麗。畫面右下角,，兩株勁松虬曲挺立，一高士站立在山腳下舉目遙望,，“高山仰止”,，沉醉其中。幽谷中,，一簾瀑布懸空飛瀉,，直沖山腳石坡，湍流一波三折瀉入溪中,。瀑布下方筑有斜跨木橋,，連接著兩側(cè)對峙的巉巖峭壁,。而在瀑布上方，巨大的山巖構(gòu)成了廬山主峰,，直插云天,。畫面右上方險峰聳立，為廬山五老峰,，峰下云卷云舒。觀看此圖,，讓人仿佛置身于真實的廬山之中，情不自禁地吟誦起李白的《望廬山瀑布》：“日照香爐生紫煙,，遙看瀑布掛前川。飛流直下三千尺,，疑是銀河落九天,?！碧魍咛幍闹鞣搴臀謇戏澹∪缣K東坡的《題西林壁》所吟：“橫看成嶺側(cè)成峰,，遠近高低各不同,。不識廬山真面目，只緣身在此山中,?！鄙蛑芤运囆g(shù)手法巧妙地將兩位大詩人的詩意融入畫中，讓觀者感受到濃郁的詩情畫意,，逸興遄飛，回味無窮,。文徵明題沈周的《溪山云靄圖卷》曰：“先生早師叔明,、子久,，既而無所不學，學皆逼真,?！薄稄]山高圖》宗法王蒙,，兼法黃公望，是融合宋元諸家之長的杰作,。畫面上，主峰高峻,、側(cè)峰隱約,，彰顯出大山大水的雄偉氣象。全圖布局繁密,，山巒綿延，草木茂盛,，正是王蒙山水的顯著特征,。然而,，構(gòu)圖并非一味求滿，深澗有懸瀑,，山下有溪流,，險峰有煙云,，于密中見疏、實中見虛,，避免了迫塞擁堵,，蕩漾著一股清新空靈的氣息。山石皴法多樣,，高低、遠近,、橫側(cè),、大小不一的石壁、巖石多用王蒙慣用的解索皴和牛毛皴，兼施披麻皴,，表現(xiàn)出山石不同的形態(tài)和質(zhì)感。主峰下面的巖石,，畫家還勾皴出形態(tài)扭曲的石塊,，形成轉(zhuǎn)折交疊的巖層，極富動感,。縱觀此畫,，沈周糅合了宋、元多位文人山水宗師的筆墨元素,，并借鑒院體山水的雄健筆法,，用筆沉穩(wěn)遒勁,、剛?cè)嵯酀㈧`動多變,，用墨濃淡結(jié)合，淡墨輕掃,、濃墨破醒,，并以赭石,、花青,、藤黃等渲染或點染，色彩濃淡恰到好處,。整個畫面氣勢蒼渾郁勃,，將馳名中外的廬山刻畫得頗具神韻。明人王穉登曾贊道：“（沈周）先生繪事為當代第一,，山水,、人物、花竹,、禽魚悉入神品,。其畫自唐宋名流及勝國諸賢，上下千載,，縱橫百輩,，先生兼總條貫，莫不攬其精微?！保ā秴强さで嘀尽罚┥蛑芾L畫的非凡成就,，首推山水畫，他的山水分為“細沈”和“粗沈”兩種,，中年之前為“細沈”,，包括水墨淡色和青綠山水?！稄]山高圖》水墨淡沒色,，為淺絳之作，以千筆萬筆,、稠密細勁的筆致刻畫山勢巍峨,、植被蔥蘢的景象，屬于“細沈”之代表作,。從此作可以看出,，沈周經(jīng)過年輕時廣泛涉獵、反復磨煉,，無論布局,、造型、技法,、筆墨,、敷色等都已駕輕就熟、運用自如,，為畫風從縝密向簡約,、細謹向放逸轉(zhuǎn)變夯實了根基，體現(xiàn)出其本色面貌的“粗沈”山水即將呼之欲出,。
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