明代  沈周《廬山高圖》 ，沈周,，紙本設(shè)色,，縱193.8厘米，橫98.1厘米,，現(xiàn)藏于中國(guó)臺(tái)北故宮博物院,。

《廬山高圖》山巒層疊，草木繁茂,，氣勢(shì)恢弘,。畫面右下角山坡兩棵勁松虬曲盤纏，中景以著名的廬山瀑布為中心，水簾高懸,，飛流直下,，兩崖間木橋斜跨，打破了流水飛白的呆板,，兩側(cè)峭壁呈內(nèi)斂之勢(shì),，瀑布上方廬山主峰聳立，云霧浮動(dòng),，山勢(shì)漸入高遠(yuǎn),。構(gòu)圖由近景的山坡虬松，中景的瀑布,、巉巖,、峭壁，遠(yuǎn)景的廬山主峰,，自下而上,，由近及遠(yuǎn)，近,、中,、遠(yuǎn)景相連，一氣呵成,，貫串結(jié)合而形成S形曲線,。這種構(gòu)圖法很像南宋院體的程式，近景的處理也和馬遠(yuǎn)的“一角”之景十分相似,。全圖群峰直插,，回環(huán)掩映，爭(zhēng)奇競(jìng)勝,，實(shí)在是大家手筆,。在畫法上，先用淡墨皴染,，再用濃墨逐層提破,，并以重復(fù)的皺紋引導(dǎo)山石作左右傾斜、呼應(yīng),、沖突的韻律,，使群峰有簇?fù)懑B轉(zhuǎn)的動(dòng)感。中間一座山石墨色較淡較明亮,，好像從畫的外面投射一些光線進(jìn)來,，這座方形的山石用不同的皴法描繪，感覺石質(zhì)堅(jiān)硬,，使畫面產(chǎn)生更多變化,。除了近景的大樹外,，山上的樹木都很渺小，襯托出廬山崇山峻嶺的氣勢(shì),。作者取于王蒙技法,，善于組合稠密高疊的石巖，進(jìn)而形成轉(zhuǎn)折交搭的層巒,，大小林木復(fù)合為統(tǒng)一的自然美，布局疏郎,，厚重凝煉,，有條不紊，賓主和諧,，渾然一體,。沈周的個(gè)人特色在這幅畫中也初見端倪，山石主要用短披麻皴,，干濕互用,，層次分明，山巒沒有險(xiǎn)絕沉重之感,，而是將溫潤(rùn)柔雅的氣氛貫穿畫面,。

沈周的山水畫大多描繪文人的生活環(huán)境和山川自然風(fēng)光，主要是學(xué)習(xí)董,、巨和元四家,，但也曾學(xué)習(xí)過浙派畫家戴進(jìn)《東山圖》，是吸收浙派用筆和設(shè)色的某些長(zhǎng)處來豐富元代文人畫法的表現(xiàn)力,。沈周作畫要求很嚴(yán),，據(jù)說早年多畫小幅，四十歲以后才開始畫大幅作品,。沈周的成熟風(fēng)格有兩種：粗筆和細(xì)筆(稱“粗沈”和“細(xì)沈”),。前者比較簡(jiǎn)率，用中鋒禿筆,，實(shí)際上是南宋風(fēng)格的繼續(xù),；也可能由于求畫的人太多，所以干脆寥寥幾筆,，以作應(yīng)酬,。后者則筆法細(xì)密繁復(fù)，是學(xué)習(xí)元代畫家王蒙的結(jié)果,。因?yàn)樗募?xì)筆山水少,，所以認(rèn)為“細(xì)沈”較珍貴。

另一個(gè)吳門畫家文征明的作品,，也被分為“粗文,、細(xì)文”兩種,，而“粗文”較少。大約是物以稀為貴,，因此鑒賞界流傳所謂“粗文細(xì)沈”的說法,，然而“粗沈”卻是他藝術(shù)風(fēng)格的主要方面。沈周的書法是學(xué)習(xí)宋代書法家黃庭堅(jiān),，養(yǎng)成了用筆凝重老硬的習(xí)性,，所以他臨摹元代畫家倪瓚的山水時(shí)，他的老師趙同魯在旁總指出用筆“又過矣,，又過矣”,，他始終無法把握住倪瓚那種若淡若疏、似嫩而蒼的筆調(diào),，他臨摹黃公望的《富春山居圖》同樣是用筆太過,，缺乏黃氏筆法那種虛靈飄逸的感覺。然而他以凝重老硬的筆法,，在學(xué)習(xí)王蒙和吳鎮(zhèn)尤其是學(xué)吳鎮(zhèn)的山水畫法中,，獲得個(gè)人藝術(shù)上的成功，形成一種簡(jiǎn)樸,、淳厚的畫風(fēng),。他的畫筆法堅(jiān)實(shí)豪放，蒼中帶秀,，剛中有柔,，而且墨色深厚清潤(rùn)，具有蘊(yùn)藉文雅的格調(diào),。即使晚年畫風(fēng)變得更為粗簡(jiǎn),，但也毫無粗俗的習(xí)氣。他的水墨設(shè)色山水,，其色彩簡(jiǎn)潔,、明麗、高雅,，確有勝于前人之處,。

這幅《廬山高圖》，一則因?yàn)槭亲塾玫?，格外專注,；二則因?yàn)楫?dāng)時(shí)的沈周主要是學(xué)習(xí)王蒙的技法，雖然功力深厚,，但應(yīng)該說個(gè)人風(fēng)格還處在探索和成熟的過程中,，所以正好體現(xiàn)出“細(xì)沈”的典型風(fēng)格。王蒙作品的主要特點(diǎn),，一是所謂的“牛毛皴”,，即筆法細(xì)密,，二是山體連綿不斷，這在《廬山高圖》中都有明顯的體現(xiàn),，筆畫雖然多,，但是井然有序，絲毫沒有紛亂的感覺,。而且墨色層次也很豐富,，局部的皴擦點(diǎn)染不下五六遍，卻依然清新典雅,，沒有松懈泄氣或渾濁的跡象,。雖然此圖著意模仿王蒙筆意，但與王蒙《具區(qū)林屋圖》相比較,，仍然具有明顯的明代特點(diǎn),。因?yàn)樗粌H受元代文人畫的影響還有受北宋畫風(fēng)熏陶,，大山堂堂構(gòu)圖有北宋氣勢(shì),，王蒙式的解索皴中更多融入了董巨的披麻皴，減弱了符號(hào)感,，露出蓬勃明朗氣息,。

畫面右上角有沈周自己寫的一段贊頌老師的長(zhǎng)跋，標(biāo)題為“廬山高”篆書,，并題古本長(zhǎng)歌一首,，尾自識(shí)“成化丁亥端陽(yáng)日，門生長(zhǎng)洲沈周詩(shī)畫,，敬為醒庵有道尊先生壽”,。成化丁亥是1467年，沈周41歲,。跟他享年83歲相比,，算是早年了。畫史記載,，他早期的作品都是小幅,，40歲以后才開始作大畫，這件作品正好處于由小畫向大幅繪畫的過渡時(shí)期,，是沈周由奠基階段轉(zhuǎn)向變革階段的顯著界碑,。

名家小傳

沈周(1427—1509年)，字啟南,，號(hào)石田,，晚年自稱白石翁，長(zhǎng)洲(今江蘇蘇州)人,。作畫,，花鳥,、竹石等無所不能，而尤善山水,，他得法于家傳,，兼學(xué)杜瓊、趙同魯,，晚年醉心吳鎮(zhèn),，是明代吳門四大畫家的領(lǐng)袖，也是“吳門畫派”的開山鼻祖,。同時(shí)也是詩(shī)人與書法家,。沈周傳世作品較多，有《策杖圖》,、《廬山高圖》,、《山水讀書圖》、《采菱圖》,、《虞山古檜圖》等,。