五代的山水經(jīng)過(guò)隋,、唐眾多畫家的不斷努力，基本上已經(jīng)成為一個(gè)獨(dú)立的畫科,，表現(xiàn)技法也日臻成熟,。水墨山水畫法已基本取代了展子虔、二李一系的青綠設(shè)色山水成為最重要的表現(xiàn)方法之一,。至唐代的末期五代時(shí)期更出現(xiàn)以荊浩,、關(guān)仝為代表的以北方高山大水為主要題材的北方山水畫體系和董源、巨然為代表的表現(xiàn)南方秀麗山水畫派體系的出現(xiàn),，不僅標(biāo)志著中國(guó)古代山水畫的成熟與發(fā)展,，且在中國(guó)古代繪畫藝術(shù)史上具有鮮明的歷史意義。

荊浩,，字浩然,，沁水（今山西荊水）人，另一說(shuō)法是河南濟(jì)源人,，主要活動(dòng)于后梁時(shí)期,。荊浩出身于士大夫階層，有詩(shī)才：博雅好古,、以山水專門,，頗得趣向,。（見(jiàn)《繪畫寶鑒》）身逢亂世，為逃避戰(zhàn)亂和動(dòng)蕩不安的政局,，荊浩選擇了避世隱居的生活方式,，居太行深處之洪谷，并自號(hào)洪谷子,。其山水多以北方大山大水為描繪對(duì)象,，作全景式構(gòu)圖，并善作云中山頂,，四面峻厚,，得雄峻之勢(shì)，皴筆暈染,，得筆墨之雅趣,，謂為唐末山水畫之冠。如上圖作品《匡廬圖》：繪廬山景色,，將五老峰,、香爐峰、三峽,、諸蠡等景巧妙構(gòu)思融于一紙,，相傳周朝時(shí)有匡氏在廬山結(jié)廬而居，因此又稱匡廬,。畫中山勢(shì)挺拔,，采用全景構(gòu)圖，主峰高聳,，其他諸峰漸次平緩,，山間小路蜿蜒，草橋林木,、屋宇樓臺(tái)掩映其間,。結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，高遠(yuǎn),、平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)相結(jié)合,，既具雄闊偉岸之勢(shì),，又不乏細(xì)部精彩描繪。筆墨豐富而富于變化,，皴染兼?zhèn)?，表現(xiàn)出山水的雄偉氣勢(shì)。

《匡廬圖》為立軸畫卷，絹本墨筆,，現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院,，畫上有南宋高宗趙構(gòu)所作：荊浩真跡神品六字，另有元人韓嶼和柯九思二人題詩(shī),。全圖可分為近景,、中景及遠(yuǎn)景。近景描繪一泓澗水間,，悠然的船夫撐著一葉扁舟欲?？堪?，隨船夫入畫境,，順石坡而行，山麓中有屋宇院落筑立其間,，竹籬樹木環(huán)繞。屋后石徑環(huán)山逶迤而上,，長(zhǎng)堤板橋,、,、趕驢的行人都被攝入畫中,。再往上是中景畫：兩崖之間有瀑布飛傾而下,，擊石濺花，轟然而鳴,。瀑布之上一座木橋橫亙于溪澗之巔，一路上危壁嶙峋,，松柏參差,，這其間有一方整庭院落于其中，可見(jiàn)畫家有幽居深隱的情感趨向,。最高處的景致雖深遠(yuǎn),，卻格外醒目。畫面主峰赫然頂立,，直入云霄,，浩渺煙嵐,，盡出其下,，遠(yuǎn)近如屏的諸峰環(huán)抱相簇，映襯著主峰的高險(xiǎn)與威儀。群巒之間,，一條白練般的瀑布直落山澗,，令人不禁使人想起李白的《望廬山瀑布》：飛流直下三千尺，疑是銀河落九天,。由此可見(jiàn)畫家對(duì)自然的深刻體驗(yàn)和虛懷若谷的情思,。

《匡廬圖》營(yíng)造了一幅雄偉剛勁與寂寞幽靜相互交融的遠(yuǎn)離人間煙火的空靈世界。畫家采用鳥瞰式縱向全景布局,，將高遠(yuǎn),、平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)相互結(jié)合運(yùn)用,，群峰聳峙的巍峨山巒與開(kāi)闊平曠的山野幽谷,、曲徑盤旋的山中小路及漸遠(yuǎn)漸淡的遠(yuǎn)處諸峰相映成趣。在用筆上,，勾,、皴、染三法并舉,、尤其是皴法,，短披麻皴為董源始創(chuàng)，其畫法為短促而帶弧形的線條,，結(jié)合疏密的組合而皴山體,，以示山石樹木的渾厚郁茂的奇特景象。在《匡廬圖》中畫家以其密集的短條子皴其山體質(zhì)感,，成功地表現(xiàn)出山石輪廓與形體的立體感和凹凸感,，突出了畫面的立體效果和厚重感，使山體顯得氣勢(shì)恢弘,，氣韻清朗,，格局開(kāi)張，在墨色的變化上,，畫家注重用色濃淡,、及黑白對(duì)比，在畫云時(shí),，一改前人的細(xì)勾填粉之法,，僅以水墨渲染，襯托出云的空靈飄蕩之態(tài),。畫水也不再使用前人魚鱗瓦片的勾線方法,，而以淡墨烘染水面，顯示出水的明暗變化,，兼用舟,、橋等物象顯示水的存在,，創(chuàng)造了水暈?zāi)碌谋憩F(xiàn)技法。

荊浩在自己所著的《筆法記》中提出了氣,、韻,、思、景,、筆,、墨六要，既要?jiǎng)?chuàng)造出富有概括力的藝術(shù)形象,，又要忠實(shí)客觀物象的存在,，將理想與現(xiàn)實(shí)有機(jī)結(jié)合?！犊飶]圖》正是體現(xiàn)了荊浩的繪畫風(fēng)格和審美傾向,，開(kāi)創(chuàng)大山大水為特點(diǎn)的北方山水體系，為后來(lái)關(guān)仝,、李成,、范寬等人的發(fā)展奠定了最終全景式的山水基礎(chǔ),。（潘瑋萱寫於上海）