圖1-1：元明清三朝巔峰時期的釉里紅瓷器

圖左元釉里紅開光花鳥紋大罐,，高安博物館館藏來自于高安窖藏出土,；圖右上明洪武釉里紅執(zhí)壺，故宮博物院藏,；右下清康熙釉里紅云龍紋缽缸,，故宮博物院藏。

用藍顏色,、紅顏色裝飾的陶瓷器最早出現(xiàn)在唐代,，進入宋在鈞窯瓷器上仍然可以見到，由于宋崇尚單一色調,，除了鈞窯,，青花、銅紅色在宋代并不流行,，到了元代釉下青花由于各國王公貴族的喜歡和民間的的喜愛成為時尚,，有了大量燒造，而且外贈,、外貿出口居多,，以至于成為后朝外貿交易除茶葉、絲綢之外的主要產品和經濟來源因而長盛不衰,。元代釉下青花的成功,，自然地會讓工匠們想到創(chuàng)燒釉下紅彩，即釉里紅,。

圖1-2：元代釉里紅燒制工藝由拔白,、涂繪到線繪的變化

組圖右下江西高安窖藏出土,，高安博物館館藏，其它由故宮博物院館藏,。

從現(xiàn)存的文物資料上看,，釉里紅的燒制并不容易，創(chuàng)燒階段由于爐溫的控制掌握的不易經歷了燒飛,、顏色變黑,、變綠，工匠們也是下費苦心公關,，由涂繪,、拔白到最后終于達到能夠線繪圖案的水平，見圖1-2,。

圖1-3：元釉里紅涂繪與線繪的對比

圖左元釉里紅花卉紋玉壺春瓶（線繪手法）美國大都會藝術博物館藏,，圖右元釉里紅花卉紋玉壺春瓶（涂繪手法）首都博物館藏，圖片及文字信息來自于網絡作者慎獨齋一古瓷的《元代釉里紅瓷器賞析》,。

呈色劑氧化銅高溫極易揮發(fā),，溫度過高容易燒飛，出現(xiàn)無色現(xiàn)象,，所以早期元釉里紅采用大面積的涂繪或拔白工藝,。線繪釉里紅創(chuàng)燒成功之不易，可以從圖1-3兩個玉壺春瓶的圖案對比,，可知一二,。我們可以體會到元代工匠是如何從涂繪釉里紅走到線繪釉里紅的。要想達到完美表達畫片內容,，線繪是必要的手段和工藝技巧,，這也是為什么要在燒造線繪釉里紅下這么大的功夫。釉里紅線繪能夠在瓷器上圓滿地表達成功,，標志著燒造技術的突破,，見圖1-1元代釉里紅開光花鳥紋大罐。

圖1-4：明洪武釉里紅歲寒三友紋梅瓶,，南京博物院館藏

釉里紅工藝由宋代鈞紅釉的過渡，成功創(chuàng)燒于元代中期景德鎮(zhèn)窯,，元朝晚期社會動蕩,，工藝水平有所下降，明洪武改朝換代后偏愛釉里紅,，是對元代釉里紅工藝最大的繼承,，明洪武的釉里紅歲寒三友紋梅瓶達到了其工藝的最高水平。雖然在明洪武期間雖有大量燒造,，但成功件數(shù)不多,。由于燒造溫度不易控制,，成品率低，成本太高,，以至于永樂宣德,，都把興趣和重點放到了青花上，甚至造成燒制工藝失傳的地步,，在康雍乾盛世的清朝又復燒成功,，于是有了延續(xù)，工藝水平也達到了一個新的高度,。

由于釉里紅瓷器燒造難度大,，傳世較少，尤其是元代釉里紅,，目前從全世界館藏品來看,，釉里紅數(shù)量極少，元青花還有300多件,，元代釉里紅則鳳毛麟角,，30件都不到，且精品少見,。我國故宮只有4件元代釉里紅,，1980年在江西高安有4件窖藏出土的元代釉里紅，可見其十分珍貴程度,。2021年11月份北京嘉德拍賣一件明永樂釉里紅海水錐拱蒼龍教子梅瓶競投激烈,，最后加傭金以 7,475萬人民幣成交。2011年明洪武釉里紅歲寒三友玉壺春瓶北京匡時國際拍賣以27,600,000人民幣成交,，可以說古代的釉里紅瓷器只要在市場上出現(xiàn),，都會高價成交。