釉里紅的一些問題（1）

淡青的釉下,，紫紅色的紋飾，神秘的釉里紅裝飾一直是瓷器產(chǎn)品中稀少珍貴的品種,，一直受到瓷器收藏者的青睞,，釉里紅裝飾工藝是以氧化銅為發(fā)色劑的釉下彩裝飾?？脊刨Y料表明最早使用氧化銅顏料描繪圖案花紋,，在高溫還原焰氣氛中燒成的釉里紅裝飾瓷器的是湖南長沙窯，在唐代時已經(jīng)使用這種裝飾手段,，但產(chǎn)品的胎與釉都無法與出土的元代釉里紅瓷器相比,，長沙窯衰落后，釉里紅裝飾隨之消失,，迄今為止尚未發(fā)現(xiàn)宋代時有任何窯場生產(chǎn)過釉里紅裝飾瓷器,。

釉里紅裝飾在早期主要有三種方法，一是涂繪,，用毛筆蘸銅紅顏料成塊成片涂繪成一定的圖案紋樣,，二是“拔白”既在坯體上預(yù)留出所需的圖案花紋，或在留白部位采用刻劃手段刻劃出紋樣,，再用銅紅顏料涂抹所有空余之地,，三是“線繪”既在坯上用粗細(xì)線條描繪紋樣，線繪技法是最長用的裝飾技法,，

作為釉下彩瓷器裝飾的瓷窯從目前考古出土遺物看最早的釉里紅瓷器是1979年江西豐城出土于元代中期紀(jì)念墓,，帶有“大元至元戌寅”（公元1278年）款的青花釉里紅器。但這一時期的釉里紅裝飾還屬于初級階段,，出土的兩件青花釉里紅器都是采用了涂繪的技法，用毛筆將銅紅顏料涂刷在立體器物上,，燒成后紋飾呈斑塊狀,，由于河北保定出土的青花釉里紅大罐、英國達(dá)維德基金會藏缺蓋大罐,、高安窖藏出土的釉里紅蘆雁紋器,，和其他一些得到大多數(shù)專家認(rèn)可的元代釉里紅瓷器都是屬于此類繪制技法，因此學(xué)術(shù)界認(rèn)為涂繪技法是釉里紅裝飾的原始技法，也就是說元代創(chuàng)造發(fā)明了釉里紅裝飾技法，從理論上說這種觀點是不嚴(yán)密的，因為唐代時長沙窯已經(jīng)能夠制作釉下彩銅紅裝飾瓷器,，陶瓷工匠已經(jīng)知道銅的化合物在高溫下會生成紅色,，但是由于長沙窯的胎、釉的顏色和工藝質(zhì)量與元代清白釉釉下彩銅紅裝飾瓷器相比有一定的差別,，因此到目前為止只有元代清白釉釉里紅瓷器出土，所以現(xiàn)在以元代為釉里紅發(fā)明時代。

在元代時還有釉里紅拔白裝飾技法,，如江蘇吳縣出土的釉里紅拔白龍紋蓋罐、故宮博物院藏,，釉里紅拔白劃兔紋玉壺春瓶,，日本大和文華館收藏的釉里紅拔白飛鳳紋玉壺春瓶、達(dá)維德基金會藏釉里紅拔白草花紋玉壺春瓶,，還有一類是釉里紅線繪裝飾,，如江西高安窖藏出土釉里紅開光花鳥紋大罐、以及國內(nèi)外許多傳世的玉壺春及梅瓶,，和菲律賓,、印度尼西亞等地出土的方形水滴、執(zhí)壺,、及圓形小罐都是線繪釉里紅裝飾,。

元代釉里紅瓷器目前參照器不多，因此很難全面準(zhǔn)確把握其特征,，現(xiàn)在流行的說法是釉里紅發(fā)色呈紅紫色,、黑灰色，紅偏紫黑色,，多數(shù)有暈色現(xiàn)象,，鮮紅色稀少，綠色斑點很少見,，

由于釉里紅瓷器的發(fā)展史的定位是以元代為創(chuàng)始,，在此之前幾百年曾經(jīng)發(fā)生過的釉下彩銅紅裝飾的發(fā)展史被人為否定，以胎,、釉的顏色為依據(jù)否定長沙窯釉下銅紅裝飾不是釉里紅,，由于可以確認(rèn)的元代釉里紅遺存器和窯址極少和沒有發(fā)現(xiàn)，因此造成早期釉里紅瓷器研究十分混亂,，各種說法不一,，人為編造歷史必然會帶來這樣的研究結(jié)果。（未完待續(xù)）